对话欧阳星凯

欧阳星凯作品欣赏：洪江

5月8日，备受关注的欧阳星凯影展《洪江》在798映画廊开幕。这位此前因为陷入“金像奖造假门”事件的摄影师的个展，吸引了摄影圈足够多的眼球。记者在现场看到，很多业内著名的摄影师、摄影评论家们均出现在开幕酒会上。针对欧阳星凯这位业余爱好者成长起来的摄影人的作品《洪江》，其创作背景、过程、包括这些作品到底算纪实类还是艺术类或者别的分类？以及作者在投金像奖的时候为什么要作假？记者与欧阳星凯展开了深度对话，畅谈了作者创作这组作品的过程，揭示了其为什么在金像奖作品上造假的心路历程。同时我们也在蜂鸟影像频道的《画廊》里在线展览了欧阳星凯的《洪江》，大家可以就其作品的创作水平、风格，以及这组作品究竟是不是纪实类作品，展开自由讨论。接下来我们还将邀请国内外著名的摄影评论家们，谈谈他们对于中国摄影各类奖项的评选机制的看法、对中国摄影发展的影响等相关话题。敬请关注蜂鸟网相继推出的一系列相关话题。

请问你是从什么时候开始拍《洪江》这个题材的？
我从2004年开始拍这个主题。原来我是个风光摄影爱好者，后来随着自己年纪大了，想拍一些身边的事情。以前全国各地到处跑，内蒙坝上去

过很多次。后来我就想，我作为一个湖南的摄影师，应该多拍点本土人文的东西。2003年底到2004年偶尔一次到洪江这个小镇。看到这个小镇还保持着古老的印记。它跟别的小镇还不一样。也勾起一些我的童年回忆。在2004年到2006年，是一个我了解洪江的过程。包括它的历史和人文的东西。2007年到2008年，我就开始重点的拍摄了。2008年到2009年，随着自己的感受，在我的眼中，在洪江拍摄得越久，就越觉得洪江是我心目中的一个艺术的表达，不是一个简简单单叙事的东西。

每一个你拍摄的对象，包括他的背景，亲属，你都很清楚？
我当然很清楚。

比如说穿旗袍那张……
那一张是我最清楚。那是洪江的皮匠街，唯一的木板房。我估计，随着洪江的变化，过两年也拆掉了。那个地方解放前，上等人比较多。那天，下雨后，我正想拍一个街的全景。当我把相机架在那里。正好那个女的，姓曾的，从那个巷子里面出来。那也是我按下的唯一一张，没有第二张。

哪张给你感受最深？
我最感受深的是那个刻碑的，那个照片，我是拍了两年。那个人很古怪，他不让人给他拍照。一开始我还没举起相机，他就叫（停）。后来，我每次到托口古镇去，我就去跟他聊天，抽烟，弄好关系。在那个古镇里，他是唯一一个也是手艺最好的一个。后来，我跟他很熟了，他才让我拍，还把他家的人员组成、他的收入、一个碑要刻多长时间，全告诉我。

刚才我提到那个，穿旗袍的，你是抓拍到的，她的背景，你是怎么得到的？
那是因为我后来跟她聊。我每次去，都（带）有一个打印机。晚上打印好照片，第二天（按图索骥）去问。

大部分照片都是这样拍的么？
我到那边去，人家都问，你又来了？跟我很熟了。我的照片看上去都自然。仿佛我不存在。作为一个摄影者，我觉得还是要尊重被拍摄者。首先要跟他搞好关系。尊重他的生活习惯。了解他的故事。

怎么选择你的拍摄对象呢？
我会做一些调查，了解洪江的社会人文历史情况，根据这些寻找拍摄对象。现在城市里的人都住高楼大厦，这里的人为什么安于现在的状况。2004年，我去的时候，人气很旺。但是现在去，很多人都搬走了。很多房子都空了。洪江古建筑的保存，通过现代技术可以保存。但是人文状况，可能很难保存。可能过一段时间，就成为历史。

谈谈你是怎么开始摄影的好吗？
我是1984年开始学摄影的。我爱好这个。2008年，我得了淋巴瘤，基本就没上班了，基本以摄影为主。器材呢，我越来越觉得不重要。

这些都是用什么器材拍的呢？
2004年2006年，我基本是用胶片。大画幅相机我也有啊。但是那些片子，我都没用。（记者：具体来说《洪江》的作品是用什么器材拍的呢？数码？）1DS-mark 2,，1DS-mark 3，还有数码后背。同时，我用玛米亚2胶片拍一套备份。我拍了一张后，如果他们还在那，我就用胶片再按一张。

如果场景消失了怎么办？比如旗袍那张……
那张就没有拍。一些在家里的，相对静态的。我怕万一数码数据丢失啊，我有个备份。我总共在洪江拍了4万多张底片。

你原来是做什么工作呢？
我以前是私营企业。不算是老板，是董事吧。因为我爱好摄影，就很少再干具体活了，只做“监事”，公司有事我就去，公司没事，我就不去。

你觉得在中国获奖的作品，在国际上会有什么影响？
我自己觉得，我拍的比较平实，也比较温和。去年美国加利福利亚州一个美术馆邀请我，他们说，这是中国当今社会的一个标本。今年3月《泰晤士报》登了一个专题，用了我的4张片子，都是中国符号。特别中国。穿旗袍的是其中之一……。我觉得，他们可能对中国文化还不是很了解。我想，在国内做完这几个展之后，再出去。让世界知道中国湖南有个洪江，我就是做了我应该做的。