2010平遥摄影节——奥地利策展：小国公民

小国公民
Kleinburger
策展人：莫里兹•诺米勒
    莫里兹•诺米勒，1972年出生于奥地利林茨，自由策展人。曾为纽约当代艺术博物馆（1999-2000），西班牙摄影节（2004-2007），巴塞罗那LOOP国际影像节（2008）工作，从2006年起，被聘为维也纳大学艺术史系讲师，2011年将承担马德里艺术节欧洲部分策展人。
 

作品来源：
保罗•克兰兹勒：家庭相册
简玛利亚•杰瓦：小奥地利
哈罗德•洪德、保罗•豪：视频装置“摔碎的家具”

    为什么小国家总是更容易遭受性丑闻、排外思想、右翼民粹主义、和固执迂腐思想的危害？是因为我们面对发达的左邻右舍时产生的自卑情结，还是对大国的嫉妒和敌视？是因为我们缺乏宽阔的平原和英雄气概？还是因为我们留恋辉煌的帝国时代和19世纪的小资社会？

    在奥地利，守旧的彼德麦文化经历了两次世界大战、战后经济复苏时期、以及笼罩这个国家四十多年的铁幕的揭开，遗憾的是，某些目光短浅的人却将其作为国家集体意识解读。

    这种因循守旧的顽固思想往往被伪装起来，与舒适的生活同时存在于奥地利这个地处欧洲心脏地带的国家，并且作为奥地利的灵魂深入到公共和私人生活的每个角落。倘非如此，我们该如何解释海德自由党的成功？如何解释娜塔莎•卡普什同她的绑架者滑雪远行（娜塔莎•卡普什10岁被绑架，18岁突然出现，被绑架者囚禁8年）？如何解释弗里兹先生邻居对于“恐怖之屋”所发生事件的“极度震惊”（约瑟夫•弗里茨监禁其女儿长达24年，并生下7名子女）？换言之，这一切是否仍然是作家托马斯•伯哈德或艾尔弗雷德•基里尼克、电影人迈克•哈内科或尤里希•希多、以及维也纳行为主义者们强烈要求摘除的奥地利社会恶瘤？

    奥地利的新一代视觉艺术家也在关注着相同的问题，带着嘲讽的微笑、超然的克制、沉静的反思、解析的目光去审视这些看似返祖的传统，不知他们是因为明白艺术无法改变社会，还是在迎合金钱驱动的艺术世界。
   
    这个展览中，简玛利亚•杰瓦试图探索私用园地的秘密，哈罗德•洪德和保罗•豪在一个典型的奥式房间把家具从5米高的地方摔下，保罗•克兰兹勒则通过他的家庭相册向我们展示了奥地利的乡村生活。展览向观众展示了在奥地利这个拥有美丽的山川、优美的音乐、丰富的美食、悠久的传统，同时也备受丑闻困扰，拒绝回顾历史的国家，当代艺术创作所面临的问题。