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编者按:2011年1月16日,摄影艺术家马良在北京尤伦斯艺术中心与观众见面,为观众展示了自己创作的幕后花絮。
我现在就给大家看一下平时看不到的怪玩意儿。比如说《乡愁》,《乡愁》拍摄的时候,因为我以前做广告影片的导演,有很多朋友是做这个工作的,所以我拍摄的时候,他们有时会带一个DV机把我拍摄的过程偶然拍了下来,是他们觉得好玩一定要把我拍下来,拍下来之后,我就从他那里头剪了我当时拍摄的一个过程,你们可以看一下,这是原始的拍片的过程,你看穿上了军裤,设定好了服装,让他们在草原上,把他们眼睛遮起来,这个男孩是不会吹笛子的,我让他哼一首小歌,我忘了当时哼一个什么歌,然后在前面走,我拿了一个照相机跟他们一起走,估计走了一两公里,场景不好,我们就停下,后面风景不好看就停下来。就这样边拍边走,这一路上都在拍,我就知道一开始肯定不会有好的镜头,因为所有人都没有进入这个感觉。他们真的眼睛被蒙住了,走着走着就真的渐渐进入了一个我们想像的,臆想的一个状态,我曾经看过一张画是勃吕•盖尔画的一帮盲人搭在一起走向一个深渊,我拍摄之前把这张画从互联网找出来,和大家讲过我想要的感觉类似是这样。他们就在草原上走,我就跟着他们拍,这个时候天空中有云,用的是超广角镜头,所以云会很漂亮。这些都是自然而然产生的这种动作,我不需要教他们演戏。这些东西如果在城市里就是一个行为艺术,他们如果在长安街上走一下就不得了啦。当时我们玩儿得比较纯粹,大家都很认真的,他们也就很快进入了比较迷幻的状态,我就记录了下来。
我给大家看一看,这些动作都是现实中产生的,不是我要求去演的,因为他们是真的被蒙住眼睛,跌跌撞撞的,地上又不平,所以你看他们身体的动作特别漂亮,而且每一个人本身的性格也出来了,你看这个胖胖的人的性格和最后老流氓的那个性格和动作特别好玩,这个当中的小光头,每个人的性格在自然地流露出来的时候特别好。这些画面连在一起,其实像一个定格动画片一样。
最后我挑了其中一张(编者按:IMG_9794号),把颜色做得漂亮一下,就完成了这张作品。这一个镜头的素材其实有一百张。
这个是拿一种可塑性材料做假山,因为我要做展览不可能用真的石头,我要用仿造的石头。
这个是拿一种可塑性材料做假山,因为我要做展览不可能用真的石头,我要用仿造的石头。
这是我上海的工作室,这 两天在上海双年展里展览,我把这个工作室搬到上海双年展的展厅里头,可以从工作室上看到很多东西,比如这个翅膀是我用过的,这个棉花人是在《棉花糖上的日 子》用过的,这些自行车都是出现过的,这个是拍摄我的马戏的时候用的,很多都是道具,我们自己制作的。
这个是在拍摄很小的照相馆,我刚刚说的辽宁的照相馆,我们在照相馆里拍摄的时候,场地特别小,连退后的空间都没有,这个是有很多假花,人,裸体的人,这个场景很小、很小。
这是场景旁边地上放了各种各样的道具,我把它们铺开,我就可以在使用的时候更清楚
这个是拍摄的角度,我最早租的那个办公室,这些都是早期的时候房子特别便宜,我租了四套房子,每套房子拍一个作品,特别牛,后来房租涨价了,我就再也干不了啦,现在我都被他们赶走了,在中国每天都是这样的
这个就是那个场景,这是我用的照相机,带反光顶和侧光顶的。你们看这个是后面染了墨汁的棉花,做的远山,这些空中悬的白棉花是做的云,这个是两颗不同的盆景,这个是真的泥土,上面的雪是面粉,通过长焦镜头产生景深之后,这些就看得很虚、很虚,就像远山一样。
这个是在做《西游记》那个作品的时候,把四个鸟的标本粘在一起。
这个是用一种膨胀泡沫的材料做假山,这个是电影美术中的一种工作方式。
每次服装设计好之后有一个试装的过程,让他们穿好这个服装,跟他们讲一下我的需要的这个过程。这个是给人家试装,粘的假胡子。
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