在一个人的乌托邦里成长——蜂鸟网专访青年摄影师黄晓亮

0 2011-11-06 16:25:36 蜂鸟网作者：苏秦 [原创]

在2011丽水国际摄影文化节中，《发现中国新锐摄影师入围展》中黄晓亮的作品非常引人注目，这组名为《一个期待或者新的奇迹》是他在大学时期创作的，在这组作品中我看到了很多充满童趣的表现手法，也被一些微小的、模糊的画面元素打动。黄晓亮说：“觉得未来要不就不存在，要不就是全新的，全新的或许可以是个奇迹。

黄晓亮作品《一个期待或者新的奇迹》
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黄晓亮简介：

生于1985，湖南湘西吉首市，2009年毕业于青岛大学，现生活工作于北京、长沙、湘西。

个展：

2010年9月《样板间》多媒体个展 chcontemporary   北京
2011年12月黄晓亮作品展    M97当代摄影画廊     上海

群展：

2011年9月25－10月3，北京国际设计周，设计艺术之旅大栅栏——“chart home”
2011年7月2日“一重影事——延展于2008--2011三影堂摄影奖”展览何香凝美术馆深圳
2011年6月16日宝丽来“不可思议”作品收藏展维也纳
2011年4月23日中法文化之春——草场地摄影季阿尔勒在北京——宝丽来“不可思议”展览彤德艺画廊     北京
2011年4月17日“眯着”摄影六人展，北京三里屯village巴布泛视觉北京
2011年1月9日“第三方”，站台中国北京
2010年7月北京今日美术馆提名展   北京
2010年4月北京三影堂摄影奖作品展北京
2008年哈尔滨中国高校摄影展   哈尔滨
2008年MAX08音乐与艺术展览.英国redstar文化传播   青岛
2007年第二次绿校年展　星空间     北京
2007年中国高校影象大展.北影   北京

摄影节：

2011年5月11——15纽约摄影节Tierney基金会国际获奖者作品展     纽约
2010/2011中法文化之春北京草场地摄影季阿尔勒在北京   北京
2009年9月19日中国平遥国际摄影节青年新锐展   山西平遥古城
2008年沈阳国际摄影节   沈阳

获奖：

2011年荷兰FOAM摄影博物馆Foam Paul Huf世界100位摄影师提名   阿姆斯特丹
2010年7月28日荣获北京今日美术馆金奖.方骏艺术奖   北京
2010年4月三影堂摄影艺术新人奖北京
2010年4月获得美国特尼基金会奖   纽约
2009年10月第三届《中国摄影》EIZO杯全国年度创意摄影大展新秀奖北京

公共收藏：

三影堂摄影艺术中心；宝丽来 Impossible；美国Tierney fellowship；Chart contemporary；北京今日美术馆；深圳何香凝美术馆收藏《一个期待或者新的奇迹》系列17件；

黄晓亮作品《一个期待或者新的奇迹》
http://image.fengniao.com/slide/257/2578576_1.html

黄晓亮作品《丛林日记》
http://image.fengniao.com/slide/257/2578571_1.html

黄晓亮作品《春－人间景》
http://image.fengniao.com/slide/257/2578567_1.html

黄晓亮作品《抒情》
http://image.fengniao.com/slide/257/2578573_1.html

Q：黄晓亮你好，先给我们大家介绍下这次参展的作品《一个期待或者新的奇迹》吧。
A：这个系列是我还在上大学时候创作的，主要是以回忆和希望为主题。跟我当时的生活环境、气氛有关。

黄晓亮作品《一个期待或者新的奇迹》
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Q：《一个期待或者新的奇迹》这个标题是从何而来的呢？有什么寓意吗？
A：“未来要不就不存在，要不就是全新的，全新的或许可以是个奇迹”这是在大学时候对未来的一种诠释。而对于过去努力的回忆美好，其实就是对现实的一种期待或者希望。

Q：“影子”、“回忆”似乎是你作品中的关键词，为什么会这么吸引你呢？
A：喜欢影子，我总觉得影子是一种回忆的代表，还有午后的阳光。每当回忆起从前，场景都是在一个午后的阳光里，暖暖的、很开心的在某个郊外或者山野玩耍。有阳光就会有影子。回忆就像个影子，模模糊糊看不清楚，但总觉得很熟悉。

黄晓亮作品《一个期待或者新的奇迹》
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Q：对你来说“影子”、“回忆”意味着什么？会不会成为你的个人创作的符号呢？
A：不会的，在我看来不会是符号。是什么由观看的人去决定，作品中影子出现的多了，自然就成了符号，但我不会故意将影子当成符号、个人标志去玩。创作中需要就会出现，不需要就会用其它的形式或者某样视觉图像。

Q：你怎么定义自己对影像的这种表现形式？（失焦？剪影？）为什么会选择这种表现形式？由来是什么？或是说受到了什么启发才决定用这样的表现方式。
A：我觉得失焦、剪影、影子、或者是高反差什么的都可以，总之我要这种感觉，越看越模糊，模糊到头了思考会越来越明晰。选择什么表现方式是由自身内心决定的，可能跟自己的经历有关，个人经历中有某样东西在此时此刻触动了自己，那就是它了。

黄晓亮作品《丛林日记》
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Q：在拍摄期间，你会不会提前画草图呢？
A：有的会画，大多没有。有人说这是设计，我说不是，原因很简单，我从头到尾做的行为都和摄影有关，我和很多摄影朋友一样喜欢拿着相机到处玩，也拍纪实摄影，但这目前还不是主要的创作方向，我用纪实的手法是收集我的“感觉”，就像收集素材一样，把“感觉”积累的满满的，然后就开始创作，也可以说我把我纪实摄影要表达的东西换种形式去表现。

Q：你的作品是不是会使用很多道具呢？因为我觉得有时候你的作品也有点装置或是景观的意味。
A：道具会有的，我的作品不光是用摄影表现，还有影像视频装置。

黄晓亮作品《丛林日记》
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黄晓亮作品《丛林日记》
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Q：后期制作在整个创作中的比例大吗？是不是起到了决定性的作用。
A：拍照片都要需要后期的，以前没有数码，大家就在暗房搞搞照片修饰。后期需要，但不是决定性的。大家可以看我的今年四月份的作品“人间景”，是用一次成像宝丽来拍摄的，这个家伙的厉害之处就在于你想要后期的机会都没有。

Q：我们看到在《一个期待或者新的奇迹》这组作品中有很多童趣的成分，而在《抒情》这组作品里我们却看到了更多的伤感和不确定，从这个角度来说，是不是可以说你的作品成长，你关注的事物在发生改变。
A：对啊，《一个期待或者新的奇迹》是大学时代的作品，象牙塔里的生活，个人乌托邦，想象、回忆、憧憬的成分比较多。但我回过头看那个时候的作品还是最好的，好在单纯、快乐，现在总是单纯不起来了。做的东西总会勾起些现实的各种东西，因为现实而产生的各种因素充满了作品里面，比如《人间景》就是对眼前的现状所做出的一点表达。

《抒情》系列正好是夹在这两个系列之间的那个时间段，自己在社会上的工作生活要成熟不成熟的时候，隐隐约约的。整个创作就是在走向关注此时此刻所处的现实的一个方向了。这和自身的经历、发展有很大的关系。都不是说故意的要弄点什么出来，创作是自然而然事。

黄晓亮作品《抒情》
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