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林路:从《莱茵河Ⅱ》的天价解读古斯基

CBSi中国·蜂鸟网 作者:林路 [转载] 2012-02-01 05:22:00暂无评论

    2007年2月,安德烈斯·古斯基(Andreas Gursky,1955—  )的作品《99美分Ⅱ》在伦敦索斯比拍卖会上以170万英镑的价格成交(约合当时334.6万美元,并刷新了摄影作品拍卖价的最高纪录)。2011年,他创作于1999年的作品《莱茵河Ⅱ》在11月8日的佳士得拍卖会上以4,338,500美元成交,刷新了半年前辛迪·雪曼的作品《无标题96》拍得389,05万美元的史上最贵照片记录,再度荣登榜首。

    这里,我们不妨综合国外的一些摄影评论以及我对这一现象的理解,解读一下古斯基的创作秘诀。


林路:从《莱茵河Ⅱ》的天价解读古斯基

《巴黎,蒙巴纳斯》


    德国导演布莱希特·贝托尔特(Bertolt Brecht)曾说:“现实状态变得更为错综复杂,因为简单的真实复制远逊于真实本身……于是我们必须去构成某种东西,也就是一些人工的和设置的东西。”实际上古斯基早在1992年就已经运用了这样的技巧去重构他的影像世界,一开始就是选择了数码技术的润饰,然后不断增加其幅度,一切听从于他精确的观念定位。其中一幅就是宽幅的《巴黎,蒙巴纳斯》(1993),主题就是和全球化的经济相关(上图)。借用罗兰·巴特的话来说,古斯基注意到“进入城市中心就是和社会的‘真实’遭遇,从而介入了宏大而繁复的‘现实’”。而《巴黎,蒙巴纳斯》就是这样一个中心。画面从两个角度进行了蒙太奇拼接,否则很难完成我们所看到的绝对平面垂直的效果。

    这里的蒙太奇并非是任何东西的篡改,恰恰相反的是,将公寓的重新结构化反而更接近真实本身。而且画面中公寓的被修正剪切之后,让人产生这样一种潜在的印象,那就是它可以随时被搬运到任何一处。这些窗框构成的栅格不再是部分的总和,而是完全独立的成分,没有开始也没有结束。照片还可能暗示,作为一个政府的构成,是否也可以像这些建筑一样完全平等?当我们的目光从一个窗格移向另一个窗格的时候,我们也许会联想到希区柯克电影《后窗》。而古斯基带给我们的“后窗”似乎就在不断地膨胀,却依旧和我们的生活保持着观看的距离。

林路:从《莱茵河Ⅱ》的天价解读古斯基
《香港,上海银行》


    世界大同的观念还可以在古斯基的作品《香港,上海银行》(1994)中体现出来,一切都消隐在宏大建筑深处水晶般的碎片结构之中。画面中似乎难以找到可以让你感到好奇的凝视点,一切都在跳跃的过程中成为整个结构不可或缺的组成部分(上图)。

林路:从《莱茵河Ⅱ》的天价解读古斯基
《福山》

林路:从《莱茵河Ⅱ》的天价解读古斯基
《芽庄》


    古斯基的作品中带有相当的稳定性,都是针对全球性话题展开的。当然,在这些连续性的拍摄过程中,他也会留下一些间隙,在其他的区域做一些新的尝试。比如面对一些农牧空间,如《福山》(2004),同样使用了结构性的空间,以及表现手工业的《芽庄》(2004),至少也和经济学的话题相关。他还将镜头介入了人类生活的休闲世界,试图发现无处不在的微观世界如何在全球一体化的背景下被整合。(上两图)

 

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