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策展人尚陆:如何挖掘摄影师是我的秘密

0 2012-03-16 06:04:00   蜂鸟网   作者:徐彩虹 [原创]

    尚陆来自法国,是第二代法国华裔,十年前他来到中国,出于对摄影的热爱和推动中国摄影的热
情,他投身摄影策展。他在上海主持的摄影画廊“比极影像”推介和展览过众多国内外知名摄影家的作品,同时为摄影家出版“黑皮书”系列画册。这一次,因为机缘凑巧,尚陆欣然为蜂鸟网友奉上了两碟“开胃小菜”:Michael Ende的《里约热内卢之夜》和Daniele Mattioli的《堕落天使——中国角色扮演迷》;前者产自南美,口味辛辣厚重,不出情理之外,后者极具蒙蔽性,初尝平淡无味,但其实你已悄中了黯然销魂之毒,怎一个惆怅了得!尚陆果然是世界公民,各种的至味都能给你淘得来,于是我禁不住要问他淘“货”的秘诀,究竟他会说出怎样一番道理?下面见分晓。

Q&A

Q:介绍一下你近期的策展活动,为什么最后挑选给我们的是这两组作品?因为他们关注的都是某一类特殊的人群吗?

A:2011我主要展是李振盛的《風云歲月》從他3万張文革照片裏挑選了50張作了一本小畫冊,在比極畫廊的小空間裏挂出28張我覺得最有攝影价值,最有代表性的Best of the Best的照片。展期從1月到4月底,是非常重要的影展。李老師的作品在全世界博物館美術館巡展,從2003年到今天,在畫廊辦展覽是首一次。

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点击可观看李振盛《风云岁月》影展的更多内容

    1月25日我去緬甸參加仰光攝影節,今年主題是環境,我去介紹盧廣獲尤今斯密斯人道主義攝影獎的“中國污染”很難得的見到昂山素季,她在盧廣的作品前面,一張一張的仔細地看了,評論的問題關於藝術也関於社會經濟發展對環境和人帶來的傷害。

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点击可观看卢广的更多作品

    2月我被邀請去雲南羅平菜花節的攝影展給當地攝影師和發燒友看一看國外攝影師的作品,其中包括這兩組。 德國旅巴西的米杉的特點是使用閃光燈在夜間活動場地舉行抓拍的報道攝影,我想給大家了解他是怎樣拍的,還有剛好趕上巴西的狂歡節,是個好機會給大家看到米杉對這節日所拍到的“狂”和“歡”。

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Michael Ende:《里约热内卢之夜》

     意大利攝影師丹尼埃·馬提奧利的“中國CosPlay”相反來説, 是擺拍的肖像,可是矛盾在於這位在德國學習多年的馬蒂奧利, 無意識中受到了由奧古斯特·桑德為鼻祖的德國攝影學派的影響,拍攝了並積累了特別自然,寧靜,和客觀的一系列的肖像。在他的鏡頭下,就是穿好了他/她們想 穿的服裝,也不能扮演出他/她們想要的角色,只能乖乖的, 安安靜靜的,擺出攝影師要求的形象。


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Daniele Mattioli:《堕落天使——中国角色扮演迷》



Q: 作为一名策展人,你以怎样的标准从世界各地挖掘出你感兴趣的摄影师,你通常怎样和他们建立起联系并说服他们到中国做展览。
A:這是我的秘密。(哈哈)


   Q:你特意强调,这两组作品幻灯展示的时候最好按照排好的顺序来放。如果我们单看这些照片,感觉都是碎片式的影像记录,而你的排序依据是什么,排序的背后可能是一种观念的输出?

   A:這也是策展人的眼光,圖片編輯的觀點和立場。 佈展的時候,做書排版的時候,要注意照片順序的關係,對話,反照,叙述性。具體地說,包含圖片内的色彩,人物的大小,高低,照片的構圖和幾何感等等都很重要。不一定要根據什麽時間表,或拍攝地點分類等。好的佈展能夠提高或刺激觀杏^看圖片的興趣, 太死板的佈展會產生視覺疲勞和無聊。藝術展不是新聞或商業類的展覽。

   Q: 提起年轻一代的挣扎和苦闷,我们可能马上联想到的是本土摄影师陈哲的《蜜蜂》之类的作品,而这组《堕落天使》却将视角对准了COSPLAY团体,这种团体在很多人的心目中是舞台上光鲜亮丽、生活中活力四射的一群人。《堕落天使》用一种“表现上的客观”刺破了这种温暖的外壳,让生活回归生活本身,这组作品看了让人很惆怅。也许因为摄影师和你都是外国人,所以眼光够“毒”, 不惮于把诗意和光鲜解构了给人看?

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陈哲:蜜蜂



   A:好的創作不分國内,國外這樣的比較。不能說陳哲是“本土”,她畢業于美國最好的10大美專學校之一,她的“蜜蜂”裏每一張照片都跟國際攝影大師有關。 我覺得這類“種族主義”的評論在今天“地球村”和高速度信息傳播的文化中, 是沒有意義的。李振盛的攝影不能說是“本土”的!肖全的攝影那裏有“本土”性? 你個人的視覺文化深入一點,人文見識深刻一點, 多看不同文化的影像,電影,油畫,等等,多思考和培養自己的藝術心靈, 多旅行,到處跑,對社會問題有同情感,多學外語,而不是躲在家鄉不出門, 甚至到另一個國家居留一段時間, 看艾未未在紐約十年的照片可看出他的藝術變化和進步,對他今天的成就的影響就明白了。

   Q: 《里约热内卢之夜》的摄影师提到他不是南 戈尔丁,不用跟“变性人”打成一团,他一直是跳脱在“边缘人”之外对他们进行拍摄,你觉得他的影像记录跟南 戈尔丁的系列作品比起来,有哪些内核上的共通,又有哪些不一样的东西?
   A:完全沒有可比較的因素。

   Q:这两年中国摄影界“新锐”井喷,作为策展) 人,你会为此而兴奋么?你怎样从国内摄影师中筛选出真正有价值的那些摄影师,而非只是简单迎合西方人“想看的”。
   A:關於我對“新銳”的看法,我已經在“攝影之友”寫了一篇文章。(编者按:请有条件的网友自助观看,无此条件的网友,创造条件自助观看。)

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