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“很多人搞摄影是起哄，大家说这个地方好就去了，非得找到人家拍片子的角度，人家拍片子的机位，殊不知人家都把好片子拍走了，你再去重复人家的劳动，没意思了。我的片子可以说是风光片，但是更贴切地说是风光纪实，没有知识性和内涵的片子是苍白无力的。”
——宋举浦
宋举浦将军2009年珠峰工作照
有人说，中国有四位将军摄影家：叶挺、张爱萍、邵华和宋举浦，前三位大家都比较熟悉：叶挺将军是位标准的战地摄影师，在戎马生涯中他总是随身携带一部徕卡相机，为世人留下了大量珍贵的历史瞬间，张爱萍将军也是多才多艺，摄影书法都很精通，邵华将军巾帼不让须眉，曾是中国摄影家协会主席，这三位已经相继驾鹤西去，让人面对遗作空留怅叹，而今年虚岁60的宋举浦将军，作为国内摄影金像奖和国际摄影金奖的双料冠军，刚从双休日摄影家“转正”为全职摄影家，正是老当益壮之时，他将继续转战大江南北，为我们拍来一些不是为风光而风光的摄影作品。
跟宋将军约采访很顺利，时间地点都是编辑来定，两个小时的交谈一杯白开水搞定。说实话他是编辑接触过的最大的官，也是最“草根”的官。一般身居庙堂的人想真正接地气不容易，可是宋将军就有不少的农民朋友，不是做样子，而是真朋友，因为在他的摄影生涯中他走遍千山万水，去到那些偏僻的地方，有时吃住就就是跟村民们在一起。跟他聊天就好像跟邻家的长者交流一样轻松，但是在交流过程中，编辑又明显地感受到，将军摄影如同用兵，他讲究谋略布局，知己知彼，喜欢出奇制胜，包括他的国际大奖，也是实力加“战略布局”得来的。
将军搞摄影还有很多不为人知的细节，有一组艺术电影叫做“红白蓝”，将军对自己摄影主题的总结叫做“红白蓝黑”，这里头的故事当然无关风月，讲出来就是一本国家地理;将军外拍随身携带的利器是一土和一洋;住宿他也有四个字的讲究;至于吃，在野外将军最爱吃的食品竟然是……，答案当然下文揭晓。
Q&A
Q：您的风光片大多是彩色大画幅或者长片，看起来美丽而壮阔，大家会觉得说，哦，这是将军拍的，怪不得这么大气。您同意吗?
A：呵呵，悄悄跟你说，其实我搞摄影我自己也在不停地思考，不断分析“敌我”：全国这么多摄影师，这么多摄影大家，而且人家“坐地虎”多厉害。后来我想我要拍出与众不同的片子，何不把这个片子拍大，拍广。拍常规画幅的片子，我再好也拼不过人家，现在既然有这种全景器材，我何不拍全景呢。所以我的片子一拿出来大家看了觉得震撼。另外呢，我还拍了很多别人没拍到的地方，比如我拍的西沙、南沙、喀喇昆仑。
宋举浦摄影作品：森林小火车
Q：拍风景其实是很苦的，比如您拍的阿尔山，冬季据说零下三四十度。在您长期的拍摄过程中，有什么好玩或者惊险的故事吗?
A：这种故事多了，比如我去喀喇昆仑，那个地方是无人区也是军事禁区，我们的哨所都在海拔5千米以上，无人区不能没解放军啊。我是中国人民解放军到过所有5千米以上哨所的唯一的一位将军。有一天我们在路上爆了四个胎，全是很不好走的地方。从海拔5380米的神仙湾哨所到5568多米的喀喇昆仑山口，就几公里路程，我们整整7个小时才走下来，走几步必须歇，一旦心跳太快，缺氧，马上停下来，等心跳恢复到120左右再前进，我的体质赶不上边防战士，但是要他们搀扶那也太不像话。他们也给我带着氧气瓶，可是我不好意思吸啊。
再一个是南沙的礁盘，所谓礁就是落潮时能露出来一点点，涨潮的时候就完全在水下。大船的吃水太深，开不进礁盘，只能在深海，人必须从大船上到小船去，这是很危险的一件事，从大船的船舷爬几米的软梯下到小船上，风平浪静的时候好说，有风浪的时候，小船一上一下，离得太远你不敢往下跳，离太近，搞不好小船就把你给顶了。等上了小船，那个小船的船舱是密封的，人只能在坐船舱外，身上不考虑湿不湿的问题，赶上风浪大的时候，海上几百米的距离要跑好几个小时。
Q：在野外拍摄，您的食宿问题是怎么解决的。
A：跟大家一样，也经常碰到没时间睡觉没时间吃饭，方便面是摄影师最好的伙伴，我最爱吃麻辣牛肉面，因为那时候没有口味，要味道稍微重一点才能吃得下去。夏天到东北去经常睡不上觉。我从北京飞长白山，正点过去，夜里12点到还能睡一会儿，如果航班晚点，东方都鱼肚白了，那还去什么宾馆，赶紧奔着景点去，没觉睡的经历好多次。我的住宿标准四个字：“标背同净”，”标”，标准间，你给我搞个套房空着那是浪费;“背”，最好是招待所背面，靠马路休息不好;“同”，同行的人在一层，千万别为了照顾我让我住好房子，把我甩在别的楼层，一起住可以互相照应;“净”就是干净，没烟味就可以。
吃饭更没啥讲究，特别烦每到一个地方，到市宾馆或者县宾馆吃饭，死要面子活受罪，比如去云南，上哪吃啊，当然是去吃过桥米线啊。我经常说，又不吃他的桌子凳子也不吃他的房子，就吃他那口菜，那碗饭嘛。
宋举浦摄影作品：《落叶松海》
Q：一个将军想过普通老百姓的生活，有时候也没那么容易吧。
A：其实我还有个经验，当然不值得推广。在没有发居民身份证之前，我自己给自己做了本士官证，我到比较偏僻的地方，又需要用身份证件登记住宿的时候，我就拿出我的士官证来。如果拿出我的军官证，可能没等我躺下，派出所就该来找我了：你一个将军没人陪同，到这么偏僻的地方，到底是真的假的，你是不是骗子。所以干脆士官证拿出来，就是一个老兵。后来有居民身份证就好说了，他也不知道我是干嘛的。
宋举浦摄影作品：《光径》
Q：据说中国丹霞地貌申遗成功，跟您的一本画册有点关系，您的雅号“丹霞宋”是因为这个得来的吗?
A：说起来话长，那是我国第一个长假，我第一次到了广东的丹霞山，我觉得丹霞山真是美啊，以后就开始关注丹霞，拍到一定程度之后，我觉得我应该拜师了，我就去找全国丹霞权威学者，找到广州中山大学地质系主任黄进教授，我去跟他联系，人家不乐意，觉得你一个解放军跟我一个研究学问的人，有什么联系啊。那天我等于是把他骗出来，到了喝早茶的地方，人家就不高兴，你们说不远，有话跟我说，一下把我拉这么远来。于是我客气地说，请教授来想让你给指点指点，看看我拍的片子是不是丹霞。人家说，哦，你还有照片啊。我有一箱子啊，很沉的，照片印出来装订好的。教授一看，说谁拍的，我说我拍的。哎呀，你的片子拍得好啊，咱们相见恨晚啦。很多我拍的丹霞，这个黄老先生他还没去呢。我们后来建立联系了，我按照他给我的指引一处一处丹霞去拍，最后出了本画册，是国内最早也是最全的丹霞画册。申遗的同志回来说，当时很危险，很多外国专家说，中国的丹霞有那么漂亮，有那么多吗?这个时候凭嘴说不行啊，拿东西，正好把我的画册拿出来了，人家一翻说这么多啊，这么美，就没得说的了。再后来我就有了丹霞宋这个名字。
宋举浦摄影作品：云南玉龙千龟山
Q：除了丹霞，您还有哪些蓄谋已久的拍摄主题?
A：我给自己设定了“红白蓝黑”四个大的主题，“红”就是丹霞，已经审遗成功了。拍完红我又拍白，白不是冰雪，白是盐。因为丹霞毕竟有限，拍盐是受了海南一处盐田的启发。我2007年在海南岛代职，因为家不在那儿，双休日没地方去，我就在想我拍点什么呢，就在这时候我碰到了海南洋浦的一处盐田。我在那儿去一看，真漂亮啊，我在岛上的时候，只要是没啥事，我就拍它去，一拍就是两天。后来我又拍了十几处，把中国有代表性的盐都拍了。浙江古籍出版社准备出这个选题，就叫《中国古盐》，文字配图。(更多宋举浦拍盐的故事详见采访拾遗)
海南洋浦盐田：宋举浦摄
Q：在您之前，有人这么系统地拍过盐吗?
A：据我所知没有吧，按说这些地方大家也都能去，只是没有人去琢磨，很多人搞摄影是起哄，大家说这个地方好就去了，非得找到人家拍片子的角度，人家拍片子的机位，殊不知人家都把好片子拍走了，你再去重复人家的劳动，没意思了。有几个词我原来都不太理解，比如剑走偏锋，独树一帜，用脑子去拍摄。我获得摄影金像奖的评语大意就是我赋予风光摄影以更多的内涵，不是为风景去拍风景。我的片子可以说是风光片，但是更贴切的说是风光纪实。没有知识性的片子是苍白无力的。
Q：给我们介绍一下“蓝”和“黑”分别是什么?
A：蓝就是海洋、海岛。因为我在海军代职一年，我有这个条件，我也朝这个方面做了些努力，我想把中国有县以上建制的岛全拍一遍，快实现了。“黑”是拍火山地貌。我去买中国研究火山最权威的院士出的书，我到处买他的书买不着，最后跑到中国国家图书馆给复印了一本，就按那个开始琢磨着拍，拍了很多。
《火山熔岩湿地》：宋举浦摄
Q：您外拍随身携带的摄影器材主要是哪些?
A：我带的是一土一洋啊。我的主打器材是全景相机，俗称转机，我觉得这个相机有几大特点;拍得很广，超过了任何一种相机，可以旋转360度，甚至720度，他的曝光十分准确，电脑控制曝光，既可以拍静态也可以拍动态。接片拍不好动态，但这个可以。这个机子还有个好处，就是它是胶片的。我觉得还是使胶片放心，就像一些老年人，老觉得人民币才是钱，卡就不是钱，尤其出门的时候，还是装几张票子放心，就是这个心态。它也有弊，就是机子太沉，二十多斤重。胶卷也越来越不大好买，拍摄成本越来越高了。我常带的还有一个机器，那是土的不能再土了，放在地上搞不好人家当柴火烧了，是一台木制的针孔相机，没有牌子，我看中的是它激光打孔打得特别圆，拍出的片子成像特别清晰，我拿着我的8*10的好相机，和它一起拍圆明园，拍完后，有些片子我都分不清是哪个机器拍的。我都想好了，将来用针孔拍一个专辑，就叫针孔看世界 ，主题还没想好。
宋举浦的针孔相机
宋举浦简介：1953年出生，1970年入伍，现任总参某部副政治委员兼纪委书记，2004年被授予少将军衔。无论是 担任新闻报道员，干事，还是走上团、师、军级领导岗位，他在紧张的工作之余把相机的镜头对准祖国的大好河山。四十多年来，他走遍了祖国的山山水水，拍摄的 作品被媒体大量采用，多次参展并获奖。他先后出版了《佛教圣地五台山》、《阿尔山四季》、《北岳恒山》、《中国丹霞》等作品集，其中《北岳恒山》获平遥国 际摄影艺术节优秀摄影师画册大奖，《中国丹霞》为中国丹霞地貌申遗作出了重要贡献。因他大多是用业余时间搞创作，故被大家称为“双休日摄影师”，又因他拍 摄丹霞地貌多而被影友称为“丹霞宋”。他的作品《五台山龙泉寺汉白玉牌坊》2005年获中国第十一届国际摄影展览两个金奖，2006年荣获有“”摄影奥斯卡金奖“之誉的第二十八届国际摄影艺术联合会（FIAP）黑白双年展个人金牌，填补了中国在这一奖项中的空白。他的作品《丹霞地貌》2007年荣 获中国最高摄影奖——金像奖，是目前唯一获过这一奖项的将军。2011年，他的360度全景摄影作品在天安门广场大屏幕播放。他还先后当选第八届、第九届 全国文代会代表，当选中国摄影家协会第七届理事、首届中国摄影著作权协会副主席、首届解放军摄影学会副会长和中国风景名胜协会摄影专业委员会主任。
采访拾遗：《宋举浦拍盐的故事》
“前几年闹那个抢盐风波，我就一点儿也不担心，因为我知道中国的盐太多，就新疆那个和丰盐场，一年只生产几个月，不能再生产了，再生产往哪儿卖去。”
——宋举浦
我拍盐是受了海南一处盐田的启发。我2007年在海南岛代职，因为家不在那儿，双休日没地方去，我就在想我拍点什么呢，就在这时候我碰到了海南洋浦的一处盐田。我在那儿去一看，真漂亮啊，我在岛上的时候，只要是没啥事，我就拍它去，一拍就是两天。
海南洋浦的那处盐田要说大也大不到哪去，一两平方公里，都是圆圆的火山石，一剖两半，底下撑起来，上面是一个平面，用凿子把它凿下去一公分左右，留个边，拿它当晒盐的，当地人叫它石盘，我们给它起了个美丽的名字叫做砚式晒台。一共有几千个，形状不一，很漂亮。卤水浇下去，盐晒出来，那一个面都是白的。早上天刚亮就把卤水倒进去，下午盐就晒出来了，这是明代发明的一种晒盐的办法，这个办法开创了中国晒盐历史，以前都是煮盐熬盐，这是晒盐，节约能源。那个村一直保留着这个晒盐传统，盐业专卖局来干涉过，说你们的盐没加碘，属于私盐，他们说我们这个村祖祖辈辈都吃这个盐，没一个得病的。这种盐特别干净，这种做法盐能够去火。我就拿我的各种机器都去拍了这个盐，数码的，胶片的，135的，120的，8*10的，最大的20*24的，拍完以后，国家地理还有其他的一些杂志都发表了，我就说盐这个题材还不错。于是就开始拍全国其他地方的盐。
我拍了全国最古老的盐，山西运城的解池，那里有中国最古老的盐神庙。拍了中国最深的盐，在自贡，还有亚洲最大的盐厂，在河北，南堡盐厂。那个盐厂最大的拍点就用船队把盐从盐田运到火车站。一艘汽艇后面拖几十条船，就像火车一样，在不宽的河道里行驶，我经常为了等着拍它都不敢吃饭，生怕错过了。因为它一天就跑一趟两趟。
南堡盐田运盐船：宋举浦摄
还有离海洋最远的盐在新疆，新疆有一个和丰盐场，离克拉玛依比较近，在盆地里。一望无际，上面盖了一层风刮来的浮土，把那个沙土扒拉开，拿机器向下挖，挖出来的盐洁白洁白的，挖一铲子就是几吨。
前几年闹那个抢盐风波，我就一点儿也不担心，因为我知道中国的盐太多，就新疆那个盐场，一年只生产几个月，不能再生产了，再生产往哪儿卖去。
我还拍到了中国的盐山。就是这一座山脉全都是盐，不仔细看，跟别的山没什么两样。也是锥形的，连绵不断，也有草，就是没有树，因为上面都有一层浮土，风长年累月的刮，刨开这层土，里面就是一块一块像岩石一样的盐，采下来磨碎了就是盐。
盐山上有些盐是玫瑰色，含一些杂质，很好看。有时杂质比较多，就把水引到山上，就跟浇地一样，水从山上往下流，就把盐分带下来，然后晒干了就成了盐。
大家都知道新疆罗布泊，原来有湖，水没了可是盐还在那，现在又把水灌进去。去罗布泊真是让我开了眼界了。那里一望无际的盐湖，最大的一个盐池就50平方公里，虽然不太深，看起来波光粼粼的。采盐船，实际就是采盐平台，有点像船的构造，浮在水面上。老远看去就像一艘艘的军舰浮在水面上。湖水是蓝的，天空是蓝的，还有一朵一朵的白云，采盐船有的漆成黄颜色，有的漆成蓝颜色的，看起来确实很壮观。
罗布泊盐湖：宋举浦摄
后来我又拍了十几处，把中国有代表性的盐都拍了。浙江古籍出版社准备出这个选题，就叫《中国古盐》，文字配图。
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