爱泼斯坦“美国三部曲”之二：《家庭企业》

 　　《家族企业》项目包括一部电影、一个关于家族家俱企业消亡和爱泼斯坦父亲的拍摄项目。

　　我48岁，住在纽约，接到母亲的电话说家里失火了。在1999年一个有风的8月晚上，两个12岁的少年闯进了一幢属于我父亲的位于麻省霍利奥克的用木板封起来的房子，不幸的是把房子点着了，火势蔓延，吞噬了一座19世纪的天主教堂，还有一个街区。

《家庭企业》原书封面

　　教堂向我父亲提起了1500万美元的诉讼，我父亲的生活陷入了困顿。他的债务保险远不够支付，如果对方胜诉，他们不得不搬离生活了50年的舒适的郊区环境，流落街头。

　　我18岁就离开了霍利奥克，这么多年来一直是在假日里回父母家吃几顿饭。面临着如此的家庭危机，我回去想帮忙，但我帮不上什么。我纠结于一个简单的问题：父亲曾拥有新英格兰州西部最大的家俱用品店，曾是美国商务部1974年度商人，难道要以阿瑟·密勒的《推销员之死》这样的悲剧告终?

　　这场大火促使我拍摄了一系列大画幅的照片和一部关于父亲生活的录像来更好地理解他走过的路。在他的故事中至关重要的是霍利奥克自身，作为过去的经济中心，它在20世纪70年代衰亡，它的客户去往新的超级购物中心。霍利奥克成为一个破碎的、千疮百孔的

《家庭企业》

　　纵火案频发的城市。最近的移民潮把这个昔日的“白色”闹市变成了西班牙人集镇，我的美国犹太父亲与他的波多黎各房客和雇工之间上演着文化抵牾。

　　父亲和他那辈人曾经，并且依然被激励着去实现“美国梦”，“美国梦”在50年代曾经有过佛光般的灵氛：努力工作=获得成就。这个拍摄项目探寻这一等式何时、如何崩裂的——对于父亲，同时也对于这个由怀揣“美国梦”的国民组成的国度?

　　——米奇爱泼斯坦，《家族企业》

　　扩展阅读：在这本书中，包含了各种媒体形式——照片、电影画面截图以及情节串连图版、采访节选、档案照片，另外还有我所撰写的一篇文章。这本书包含这么多元素，居然能够前后连贯，堪称神奇。而且这本书的出版，还突破了所谓摄影画册的一般定义，我为此感到高兴。自从20世纪80年代以来，我一直都是一个好书之人，一个做书之人。我总是精心编辑我的书籍，目的就是要给我的书以某种栩栩如生、动态的发展轨迹。定序编排本身就是一门艺术：你当然希望读者在翻阅书籍时，常会有吃惊的反应，但你同时也希望他们在阅读本书时，能对它的出发点及其发展方向形成越来越明确的概念。

《家庭企业》

　　从《家族企业》这本书中，我得到了很多方面的满足——有艺术上的，也有纯粹个人角度的。我的父亲亲眼目睹了我是如何专心致志于这个摄影项目的全过程，而后，他第一次理解了，原来艺术创造的背后，需要投入如此艰辛的劳作，投入如此大量的时间。此外，他经历过生活的重重磨难，而今，也因为我的书籍的出版，而有一种心理平衡的感觉。

《家庭企业》

　　一个摄影项目可以很自然地引出下一个摄影项目，至于两者之间究竟存在什么关联，那需要等过了很久，我才能有所领悟。现在我体会到，“美国能量”是从“家族企业”那里吸取了一个思想，然后得以逐步开发完善的。在“家族企业”中，是“美国梦”界定了我父亲的人生，而“美国能量”正是对 “美国梦” 这一概念直接提出了质疑。在我们这样一个国家里，我们大家究竟想要怎样的发展呢?我们美国社会的生活，可以提供无限可能性，这就是美国社会赖以建立的基础——这是一种明显的宿命论。但是，当初我做《美国能量》的时候，我也并非是一开始就备有一个政治日程表的。在进行拍摄的时候，我的心里其实并没有想着气候变化这个主题。那个时候，诸如如何进行风光取景那样的一些形式上的问题，对我的吸引力要大得多。只是到了后来，当我仔细研究这些照片的时候，这才意识到蕴藏在其中的一些政治因素。

　　扩展阅读资料来源：《摄影的智慧：当代摄影大师眼中的摄影艺术》