林路：马丁-帕尔的新书《No Worries》

 　　马丁·帕尔(Martin Parr，1952— )以社会纪实摄影在世界上享有盛名。作为一位英国摄影家，已经在全球范围出版了50多本书。1994年，他成为著名的马格南图片社的成员，从此即在当代摄影领域产生越来越大的影响。他的影像折射出当代人的日常生活形态，并且以幽默甚至讽刺的特征揭示出日常生活中被忽略的东西。

马丁-帕尔为林路的签名

　　《No Worries》(“没问题”或“不用担心”)是澳大利亚人最爱挂在嘴边的话，也是马丁·帕尔第一个关于和澳洲相关的拍摄主题。主要是为“城市弗里曼特尔摄影节”而创作，关注的是澳洲西海岸的日常生活场景。不管当地的人们是在工作还是在休闲，每一个港口的小镇或城市都是马丁·帕尔关注的空间，如同一篇散文化的图像报道。这本画册是我的学生宁自冉从英国带给我的，上面有马丁·帕尔给我的签名，弥足珍贵!

画册内页

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　　西澳洲艺术画廊现当代影像和设计馆长罗伯特·希尔克这样评述说：

　　马丁·帕尔是我们时代最为重要的、或许也是最为“声名狼藉”的摄影家之一。他具有英国画家贺加斯风格的锐利双眼，类似于美国当代波普艺术家杰夫·昆斯的敏感和活力，往往能够将旅途中的影像化腐朽为神奇。他以古怪的方式穿透了曲折往返的真实地带，以后现代主义的魔力打破了常规的漫游习惯，模糊了真伪之间的界限。他在这一主题中所面临的挑战，主要是将人物和空间架构在一个漂浮的空间，介于反讽、嘲讽和尊重的客观报道之间，夸张却又不远离真实，实在是难以做出精确的分类。他以非常机敏的(有时候甚至故意激怒对方)的方式，深入到了被摄者传统的内在心理层面。画面中往往呈现出强大的批评的张力，从而让观众往往处于一个非常尴尬的被剥夺话语权的境地，但是可以让观众进入自身的反省的空间，思考自身的“病症”。因为我们看到画面中被嘲讽和挖苦的对象，就像是我们自身被嘲讽和挖苦，一起被涉及其中。

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　　我们很难对他的影像做出精确的界定，因为其中布满了错综复杂“陷阱”。也许不一定能说他找到了这些人和空间的核心或者真相，但是他的确是以非常严肃的方式，提升了生存、社会和审美的维度——尽管有时候他仅仅是聚焦于非常小的一部分。他以老于世故的方式赞美生活，娱乐民俗，寻找或者擦除某些不同寻常的意味。他的影像进入富足的或是耗尽的日常生活，在有预谋的质询和戏剧化的轨迹中聚焦单个或群体的现状。问题的关键就在于个人的生活目的和如何生活的方式，都被深深植入了华丽却错综复杂的影像中。

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　　于是这些画面看上去可能是诙谐的，同时也有穿透力，目光敏锐而富有真知灼见。对于观众自身，则可以帮助我们了解自我和自身的生活状态。他拒绝了人类学上整齐划一的规范性描述空间，而是以似是而非的悖论，漫生出没有固定走向的枝杈。也许这样的叙述方式就像是以一种看似笨拙的方式切入关键性的部位，从而木三分。

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　　不管从哪一个角度解读这些画面，或者不管影像和回应之间有多大的断层，摄影家很重要的一个基点，就是存在主义哲学对物质消费过度的厌恶。身体的放纵和物欲的贪婪，就是影像的意味和关联所在。这时候的人仿佛显得更为孤独，具有一种漂浮的状态，甚至人和人之间，也只是剩下了物欲横流。

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　　作品中具有令人感兴趣的谜团，或者就是最基本的令人爱恨交加的矛盾心理，横跨于个体的自身和群体的结构之间。人和人之间看上去很近，但是作为一个群体，又显得如此的疏远。人的高贵在影像中并不缺乏，但是相互间的孤立远远多于激情洋溢。如何解救自我，照片没有给出任何的答案。整本画册的组织似乎是有所预谋，但是往往最终还是模棱两可。这是一种人类压抑的状态，就像是弗洛伊德所暗示的心理结局。

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　　于是帕尔并没有让我们远离陷阱，他只是拭擦我们的嗅觉，让我们更好地面对现实，面对往事，面对生活的质询，面对无所不在的困境，面对每一个生活的台阶。至少，这可以成为一种怀旧的游戏，就像画册的最后，两位退休者在喀布尔海边面对夕阳。我们站在他们背后，好像就是跟踪他们，用约定的方式，或者就是一种偶遇——面对一个最终和我们擦出火花的夕阳。

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　　对于这样一种终极的探索，每一幅画面现在看来都像是意味深长的休止符，让我们停下来思考：为什么是在这里，为什么是这样一种生活，所有的一切都似乎象征着地狱般的苦役?帕尔给了我们一系列的落日的世界，以开放式的对话方式展开，介于我们生活的世界和象征性的世界之间，交杂着我们生存体验的肌理和颗粒，以及物质世界可能导致的存在主义的噩梦，让我们从虚空中找到暂时的愉悦瞬间。但是最终，更大的担忧会席卷而来，让人感到难以名状的恐惧!