席地幕长天：释藤解读约翰-克劳福德作品

　　前段时间，一组航拍裸体照片在网络爆红。这组照片是新西兰摄影师约翰-克劳福德在25年前以妻子作为模特拍摄的，照片一经发布立刻引起了强烈反响。

　　据悉，1984-1987年间，约翰利用直升机航拍了一组妻子的裸体照片，妻子在农田、养猪场、机场跑道、海边、铁轨及移动的汽车上一丝不挂，舒展着四肢。

约翰-克劳福德作品

　　这组照片在箱子中尘封了25年后才重见天日，展现在世人的面前，引起大家的围观和兴致，除了画面中的模特是裸体之外，或许还有更深一层的意义。

　　约翰-克劳福德当年拍的时候也许没有想到，这组作品会引起大家的围观和兴致。作品即使时间跨度25年，依然具有一种莫可名状的力量，就像摄影师自己说的话一样：“在那些地点拍摄裸体照片，可以反衬出人类在大千世界的渺小和微不足道。”
 

约翰-克劳福德作品

　　近年来观念摄影和行为艺术逐渐成为一个大众的话题，关于裸体、自拍、私摄影等等词汇时常会充塞耳际。远的不说，国内的摄影师区志航便是最好的一个例子。他以自拍裸体“区式俯卧撑”一举成名，还凭作品《那一刻》获第53届 “荷赛”：当代热点、组图荣誉奖。

　　在约翰-克劳福德这组作品的语境下，裸体和自然的强烈对比，没有格格不入、刻意为之，却让环境和与裸体之间发生了意义非凡的关系。画面形式感极为明朗与大气，让人产生轻松愉悦之意，这应该也是摄影师拍摄的成功之处。
 

约翰-克劳福德作品

　　我们经常会反问自己：从图片里看到了什么?是照片里客观存在的场景与事物么?其实不是，照片里反应的实际是摄影师的主观意识!摄影师通过自己的镜头诉求内心的想法，就像这组拍摄自己妻子的裸体航拍照片一样，之所以能够引起人们的兴致和围观，主要是摄影师的主观意识强烈，引发了观者的共鸣。辽阔的地理环境中，裸体的妻子成为焦点，那是面对万物的坦然和自在，人类本身的那份纯粹和真实。25年之前摄影师能够用这样的手法和观念去拍摄这组作品，其本身就是一种观念性的超前。
 

约翰-克劳福德作品

　　如果我们就此大胆地说一句：摄影，越主观，越真实。那实际意味着摄影的真实，其实就在于摄影者的主观感受，加诸客观世界形成的价值取向。区志航用自己的身体对这些充满暴力和不幸的新闻发生地做俯卧撑，他裸露的身体不正是最无权利和自由的民众的隐喻吗?而新西兰摄影师的作品，则是通过人和自然的对比，用妻子的身体告诉我们关于生命，生存、自然、万物、空间等等现实问题的思考和诘问，这何尝不是一种有力的表述呢?

　　如果说摄影师区志航是以自己的身体和行为作公器，那约翰.克劳福德则是通过其妻子的身体来作为一种符号性的植入，从而与自然进行对话。这些带有个人主观意识的影像，让原本无足轻重的个体彰显出了别具一格的意义。
 

约翰-克劳福德作品

　　图片，既是技术的产物，又是文化的载体，它是一种非常有效传的播媒介，毫无疑问摄影师在25年之前，并没有预见到现在这组照片产生的效果，不过对于他本人来说则是觉得很欣慰，因为他说当时拍这组照片只是觉得很酷，并没有想到用图片做什么!显然今天的传播效果已经远远超出25年之前的“酷”，这组作品不仅在感官上让人觉得神秘和愉悦，也在一定的内涵和思想上引起了共鸣。摄影不仅需要不断超越，摄影也需要自我倾诉，无论超越还是倾诉，除了向外寻找，则是向内探求，摄影师约翰-克劳福德无意中做到了，不仅做的很精彩，并且也告诉了我们一个很简单的道理：摄影有时并不在于时间!