释藤品读读薇薇安-梅耶：身份的转换

　　虽然在春天，却依然薄凉，走在路上，沁骨地冷。

　　江南的天气总是如此，反反复复、来来去去、辗转反侧之后才能真正进入暖春。

　　窗外的香樟都已抽出了嫩绿的新芽，鹅黄的叶子大簇大簇地怒放。在这样的日子里，人的心情会莫名地低落一些。

薇薇安-梅耶自拍像

　　闲暇时会去读一些安静的文字、翻一些喜欢的图册。最近网上炒的炙热的似乎便是一个叫薇薇安-梅耶的女子了，这个出生于纽约，并在芝加哥工作了40多年的人，突然便被世人熟知了，知悉她的人大多都是喜欢摄影的，否则也不会如此关注;或许还有对旧时光迷恋的人，因为很多人称其的作品风格复古、怀旧、充塞着浓郁的生活气息，也隐约地透露出一种反观和折射。

　　读了一些关于她的资料，我发觉很多人提及她的时候便会说到薇薇安的身份：保姆!甚至许多人觉得这个身份和她摄影师的身份是不符的，因此她在世人的眼中便多了几许神秘。不知道为何，人们总喜欢用身份去区别职业，似乎哪种人该做哪种事，已成定论，突然之间一个默默无闻的保姆在死后浮现在众人的视线中，并且拍摄了如此庞大的，优秀的影像，和原来的框架有了天壤之别，这不得不引起注目，并去谈论、探讨。

薇薇安-梅耶自拍像

　　这让我想起这段时间最热的出访国外的“第一夫人”彭丽媛女士，原来她是一个歌星，受万众瞩目，可是突然之间，她成为了国母，身份的转换，让大家的焦点和话题立即发生了转移，此次出访各国，无论是她的谈吐，穿着、打扮都成为了议论的焦点。尤其是她的衣着，服饰、鞋包、成为了商家争相效仿的款式，大家纷纷购买同类的产品，以示喜爱，其实这还是有些让人哭笑不得的。可见一个人的关注度，很多时候并不是因为这个人本身的才华，还有一大部分原因是他的身份。
 

薇薇安-梅耶自拍像

　　所以薇薇安也是，她的作品有目共睹，但是她的身份也是一大热点。许多人想不明白，一个平凡的保姆，为什么可以拍出如此生动的影像，那些大量堆积没有面世的照片中，人们窥见的是一个万象更迭的社会，这些反应上世纪五六十年代的美国图像，看起来到处充塞着人们对物质追求空前的繁盛，以及在经济繁华背后令人窒息的社会氛围。薇薇安迈步于芝加哥和纽约的街头，用自己手中的相机，记录了大量的人和物，情和景。
 

　　有人说薇薇安的影像无所不包，就像一面千棱镜，让美国人透过这些影像，重新审视半个世纪年前的自己。这些照片多是拍于各地的街头，那些看似闲散的场景：踱步的绅士牵着心爱的宠物狗、倚靠在椅子上怀抱孩子沉沉睡去的妇人、戴着大沿帽珠宝首饰的贵妇人、顽皮打闹做鬼脸的孩童、甚至是脏兮兮的流浪汉、都一一被薇薇安框取到自己的影像中。这些照片，质朴而接地气，让人读之产生一种莫名的熟悉感。或许是因了这些平实而真切的城市众生相，也或许是因为她简洁而流畅的叙述，总是能够恰到好处地把此刻的情景表达出来，无论是构图也好，取舍也罢，看似刻意却不拘谨、形神兼备，这些影像中上世纪美国和芝加哥等地的世道人心，一一浮现。
 

薇薇安-梅耶作品

　　可是在薇薇安的众多影像作品中，我却唯独甚喜她的那些自拍照，那份倔强、自信和不屑、从她紧抿的嘴唇上、从她微微翘起的鼻梁上、也从她冷静而孤傲的眼神中透露无疑。看到这些自拍像，我想象着这个女子，一个人孤身挎着心爱的相机，游走在街头巷尾、拍摄那些生活中的碎片，其实更多的时候，或许她拍的正是她自己。

　　因为从很多的图片中我们可以看到，薇薇安似乎有意无意中把自己带入到照片当中，街头的窗户、家中的镜子、楼梯口的光影、别人移动的玻璃、一张张若隐若现的影子，都是她自身的写照。很多时候，保姆只是她用来维持生活的一个身份，摄影才是她内心真正想要的东西。或许她从来没有把自己当成摄影师，她只是喜欢，仅此而已。
 

薇薇安-梅耶作品

　　从后人对她的资料收集中可以窥见，数以万计的底片并没有冲洗出来，可见薇薇安生前，大多时间只是不停地在拍，按动快门，取舍自己感兴趣的情景，至于以后怎么样，这些照片呈现出什么样的效果，并不是她最关心的。而她拍摄了这么多底片，可见就是用当保姆的收入来维持她的拍摄，所以她真正的身份或许只有她自己来定论更好一些吧!因此我猜想，这个女子，只是把摄影当成生命中的另一种方式，是内心的一个出口，她沉浸在属于自己的世界里观看着这个社会的一举一动，更反观着自我，这样的随性和不羁，或许才是摄影最高的一种境界!
 

薇薇安-梅耶作品

　　我在想，如果没有后人的挖掘，没有约翰·马卢夫的推荐和宣扬，或许她便这样被埋没了，对于她本人来说，摄影只是生命中最重要的一部分，也是生活的本身，所以是否会被发现，并不会是她自己所关心的。

　　所以，我宁愿从这个女子冷冷抿起的嘴唇里、那孤寂却不哀伤的眼神中，读到一个平凡却活的自在，从容的女子，而不是什么保姆，或者摄影师!