麦克-山下：《国家地理》在变我不变

　　麦克-山下这个名字笔者第一次读到是在大学时期，当时就给人留下了深刻的印象，首先这个美日合体的名字非常的好记;其次，身为《国家地理》摄影师他所拍摄的照片让刚刚拿起相机的本人艳羡不已。4月17日，在北京798A+视觉培训的影棚里，麦克-山下给蜂鸟的网友们带来了一场精彩的图片分享活动。当这位略显矮胖长着一副标准日本人面孔的摄影师出现在大家面前时，当年从杂志上留下的深刻印象瞬间被具体化了。麦克-山下虽然看起来是日本人的模样，但是说话举止则完全是美国style，当他用幽默生动的讲解为我们分享他的拍摄故事时，观众们瞬间坠入了他所设置的情境之中去了。

　　在讲座结束以后，蜂鸟网专访了麦克-山下。如果你想了解今天的《国家地理》摄影师是如何工作的?想知道曾经辉煌的《国家地理》在多媒体时代发生了怎样的变化?那请您耐心读下去吧。

麦克-山下在接受蜂鸟的专访 摄影/赵子然

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　　感谢张悦时提供现场翻译，感谢大石创意文化传媒和电子工业出版社提供作品图片。

　　蜂鸟网：你从一次去日本的寻根旅行开始了自己的摄影生涯，后来通过什么样的方式逐渐成长为今天的知名摄影师呢?

　　麦克-山下：我的开始跟大家都一样，就是简单地给我的家人朋友看看我都去过什么地方做过什么事情，一开始我也没有想成为专业的摄影师。但是后来我对摄影的热爱把我变成了今天这个样子。我其实就是一个有深沉热爱的摄影爱好者，我对摄影有如此深的信念和热情，这是非常重要的。我今天对摄影的热情和我二十岁时候的一样不减。

麦克-山下讲座现场 摄影/赵子然

　　蜂鸟网：中国现在也变成了一个摄影的大国，其中也不乏对摄影充满热情的人。我猜想你的成功除了热情之外还是有一些学习的途径吧?

　　麦克-山下：我们现在办的大师班就是给大家一个提问和回答的机会，学习摄影最好的一个途径就是你能跟随你喜爱的摄影师一起去拍摄，通过这样一个活动能够尽可能地学习到更多的东西。我年轻的时候也是尽可能地参与到我所喜欢的摄影师的工作中去，在那些工作经历中我学到了很多的知识。

讲座结束以后的大合影 摄影/赵子然

　　蜂鸟网：《国家地理》一直以来就汇集了全球最优秀的摄影师，你一开始是怎么跟《国家地理》建立联系的呢?

　　麦克-山下：其实每个人开始都是一样，先向《国家地理》杂志的图片编辑提交自己的作品集，他们通过你之前的作品看你是否能胜任为《国家地理》拍高质量图片的工作，是否能满足他们的要求，大家都是通过提交摄影作品集来开始的。

讲座结束以后麦克-山下在现场签名售书 摄影/赵子然

　　蜂鸟网：也就是说机会对大家都是平等的?

　　麦克-山下：取决于你作为一个摄影师是否有足够的信心。比如拳击运动员，拳击运动员的经纪人肯定会首先找一个你能够打败的对手来逐渐增长你的信心和你的技巧。我也是以这样的途径先开始给小的杂志工作，慢慢找到更好的杂志社，直到我找到了为新加坡航空公司拍摄的机会，那是当时我最大的雇主。那时我觉得自己拍到了能够和其他人相媲美的照片的时候，于是我就有了信心去申请了《国家地理》的工作。

　　我认为现在年轻摄影师遇到一个困难，就是并没有足够的培训机构或者是组织能够给他们一个明确的提高自己技术的一个道路，或者说如何发展自己的道路。现在通过互联网有一个优势，大家可以比以前更便捷地在网上展示自己的作品，年轻摄影师应该更多的在网上展示自己的照片，得到大家的回应之后逐渐建立起自己的一个读者群，从而慢慢达到这样的一个高度。我开始给《国家地理》工作的时候还不到三十岁，但是我现在知道的《国家地理》在任的摄影师里边基本上没有低于四十岁的。

麦克-山下作品

　　蜂鸟网：现在《国家地理》还有多少像你这样的签约摄影师?

　　麦克-山下：大概是五十人左右，因为有很多摄影师都想给《国家地理》工作，但是基本上长期签约合作的只有五十位左右。

　　蜂鸟网：你在为《国家地理》工作的三十多年的过程中有没有看到纸媒的图片报道模式发生了什么样的变化?因为过去“摄影的精英”很少，杂志需要出经费、提供昂贵的设备邀请摄影师去拍摄，但是现在摄影人的基数变大了，杂志是不是更愿意去联系当地的摄影师去拍摄?

　　麦克-山下：虽然《国家地理》有可能会请任何摄影师给他们做拍摄专题，但是摄影师现在面临最大的困难就是越来越少有机构愿意出经费支持你的拍摄工作了，可能《国家地理》是现存的最后一家大型机构愿意来做这样的事情。当然他们也在缩减预算，时间和空间上也要缩减，所以需要你用更少的钱更短的时间做跟以前一样的工作。当然对于《国家地理》来说最好的一件事情是他们对照片图片质量的要求永远不变，虽然说图片选择的口味会随着图片编辑的不同而改变，但是他们永远保持在一个最高的图片选择的等级上，他们从来不会在图片的质量上做任何的妥协。

麦克-山下作品

　　蜂鸟网：《国家地理》做一个拍摄选题一般是摄影师提出要求还是编辑提出要求?

　　麦克-山下：还是一样的系统，由摄影师提出拍摄的内容。

　　蜂鸟网：如果说提交的照片和最后版面的设计要求或者编辑的选题思路发生冲突的话怎么协调?谁会服从谁的想法?

　　麦克-山下：当然这种事情是经常发生的，从摄影师到排版的人还有图片编辑来说经常会有不同的意见关于如何选照片或者如何用图片讲故事。这里的工作关系可能会发生转变吧，有的编辑时间久了会转行去做别的工作还有些自己去做摄影师了，但是不管他们怎么变我还是一直在为《国家地理》工作。

麦克-山下作品

　　蜂鸟网：据说玛格南摄影师寇德卡是特别强硬的人，他是不允许编辑修改他的照片的。遇到和编辑发生意见冲突的时候，你会用什么方式来进行沟通?

　　麦克-山下：寇德卡是肯定不可能为《国家地理》杂志工作的，因为他不是去为任务而拍照的人，他虽然拍了很好的照片，但是对于《国家地理》来说每一个摄影师都要去带着任务去拍照片的，但是寇德卡以他的性格来说完全不是一个这样的人，所以他不可能是为《国家地理》杂志工作。但是任务拍摄这并不代表我们失去了自己的想法，我们还是为了自己在拍照，只不过是为了照片背后的故事和原因，我们必须要保持一个水准来拍摄这些照片。

麦克-山下作品

　　蜂鸟网：等于你们要保持一个用图片去说故事的标准。

　　麦克-山下：我也希望《国家地理》能够发更多的我自己喜欢的照片，但是我还是要去拍其他的照片。

　　蜂鸟网：说到选题，你要是决定做一个选题之前前期准备多长时间?是怎样去准备的?包括历史背景的准备，例如这次拍摄的香格里拉，你需要去了解它的历史背景、人文环境、政治环境等等，是不是需要做很多的准备?

　　麦克-山下：这也是取决于拍摄的内容，比如拍《郑和》那期专题时，我们在西方能查到的关于郑和的内容十分的少，而不像茶马古道有那么多的消息和内容可以看，当然也取决于我对这个信息的熟悉程度，比如说虫草，虽然西方对这个描写很少，但是我以前看到过，知道这个东西怎么拍。我在拍之前会先列一个清单，要拍什么、在哪里拍，按照这个来寻找我所需要的资料，决定用多长时间来准备。

麦克-山下作品

　　蜂鸟网：你有没有遇到过资料准备和当地具体情况有很大出入的时候?这时如果你进入一个完全陌生的环境，你如何马上找到自己拍摄的切入点?又如何调整自己原来的计划的?

　　麦克-山下：取决于当地的情况，比如我在四川的助理对当地很熟悉，也懂当地的语言，他知道在什么时候拍什么地方最好，他也有能力在寺庙这些平时不允许拍的地方让活佛给他们许可带我们进去拍，所以有时候和当地的向导有大关系。

　　蜂鸟网：我了解到你拍《马可波罗之路》的时候原计划拍四个月，后来严重地超过了那个时间，后来超出的经费也还是由《国家地理》来提供吗?

　　麦克-山下：当然了。当时的确是由《国家地理》全部付了这些费用，由于现在经费的缩减，尤其是杂志印刷出版物缩减之后，我还是受到很大限制，比如我之前拍长城拍了一年，马可-波罗拍了半年，现在我拍大运河的时候只有十六天时间，以前的情况我肯定会把工作量加一倍，但是现在传统印刷物的吃紧导致经费不足，让我有的时候也没有办法。
 

麦克-山下作品

　　蜂鸟网：我还看到《马可波罗》中写到当时在国境边行走的时候得到一些军方的支持，《国家地理》摄影师的身份是不是去做拍摄采访会得到一些便利?

　　麦克-山下：肯定是有不同的，比如现代传媒的曝光率使得我们更加受人认识或者瞩目，最早我刚来中国的时候没有人知道《国家地理》是什么，现在我们这些摄影师通过电视新媒体的渠道，我们的身份得到认可之后有可能就会给我们带来这些便利。

　　蜂鸟网：进入多媒体时代以后以图片为主的报道模式已经发生了很多改变，人们开始反思单纯的图片到底是如何为我们讲故事的，因为有的图片可能带来的误读会非常明显，比如越战中枪毙越共的那张照片，给照片主角带来了很多的负面影响。你作为一名用图片讲故事的摄影师如何思考与避免这种问题呢?

　　麦克-山下：因为我不去拍摄这些战争冲突的报道，所以我的故事本身不会在报纸上有这样的影响，但是我觉得作为一张照片如果想传达真实的消息就没有什么可以向别人隐瞒的。我之前在日本拍了一个冲浪泳池的照片，就是有很多人拥挤在在一个游泳池里，我把这张照片发到美国之后很多人提了一些不好的见解，有人说这么多挤在这里这个水得多脏?会不会有人在水里边小便什么的?我说你们错了，因为日本人每天都会洗澡不会脏，他们也不会在水里边小便，但是从这个角度看照片有时候确实会不小心传播一些负面的效果或者是错误的消息。
 

麦克-山下作品

　　蜂鸟网：我们知道前两天发生在波士顿的爆炸案，证明世界还是充满危险的，尤其是你经常行走在这么多人烟稀少的地方，在你摄影师生涯中有没有遇到过什么危险或者是特别难忘的事情?

　　麦克-山下：我当时在拍摄香格里拉的时候我的中方助理得了肺水肿，差点就死了，当时他一直在咳血，我们就紧急地把他送到低海拔的地方救治。对我来说危险就是大自然带来的，比如说我有可能会为了拍一张照片爬电线杆子或者是爬树，或者站在我需要的角度去拍，基本上都是自然带来的。除此之外我在阿富汗拍照片的时候我有可能会踩上地雷，但是有一个很有意思的事情，不管在什么情况下我都有一个很可靠的助理走在我的前边，所以我并不担心这些带来的危险，哈哈哈。

麦克-山下作品

　　蜂鸟网：你接下来的工作计划中还有关于中国的部分吗?在这本《寻访香格里拉》之后还有没有关于中国其他的新书出版?

　　麦克-山下：我的摄影生涯里边中国通常都是我首先考虑的对象，下一个目标就是拍摄客家人和土楼的情况，我需要选择一些地点，因为我要找那些游客到不了的地方。我一直都很期待我下一个中国故事，我已经拍摄很多大的题材，《大运河》、《丝绸之路》、《马可波罗》、《郑和下西洋》、《寻访香格里拉》……我现在很难找到一个新的题材，我有可能会拍中国的现代化建设，有可能找一些已经废弃了的无人居住的城市，这可能是我的一个新的发展方向。

麦克-山下作品

　　蜂鸟网：之前你在香格里拉线路做过摄影培训的大师班，接下来还有其他的摄影大师班的计划吗?

　　麦克-山下：有，会做九寨沟线路的，我们现在还在计划再做新疆线路，我们还要做一次美国的黄石公园线路，这是我们目前在准备的。

　　蜂鸟网：好的，谢谢!

摄影师麦克-山下  摄影/赵子然

　　麦可山下简介

　　麦可-山下(Michael Yamashita)，为美国《国家地理》杂志拍摄超过30年的资深摄影师，毕业于美国康涅狄格州卫斯理大学(Wesleyan University)亚洲研究学系，之后曾在亚洲旅游、生活7年，能说流利的日语，曾居住在日本、曼谷和新加坡。

　　麦可-山下的作品曾获得过许多专业奖项，以关注亚洲地貌与传奇的史诗报道著称。他为《国家地理》杂志拍摄过许多大型专题，包括追寻马可-波罗与郑和等伟大探险家的旅程，以及追溯日本俳句大师松尾芭蕉的生平。

　　麦可-山下的专业横跨平面影像及纪录片制作，其纪录片作品《幽灵舰队：郑和的史诗之旅》(TheGhost Fleet)在纽约独立电影节获得了最佳历史纪录片奖;他为美国国家地理频道拍摄的纪录片《马可-波罗》，赢得两项亚洲电视电影奖，也是国家地理频道过去10年最受欢迎的20部纪录片之一。

　　麦可-山下已出版了9本摄影作品集，包括《长城：从开始到尽头》(The Great Wall: From Beginningto End)、《纽约上空》(New York: Flying High)、《郑和：追寻中国伟大探险家的史诗之旅》(Zheng He: Tracingthe Epic Voyages of China’s Greatest Explorer)、《马可-波罗：一个摄影师的旅程》(Marco Polo: APhotographer’s Journey)、《湄公河：母亲河之旅》(Mekong: A Journey on the Mother of Waters)，以及《日本花园》(In the Japanese Garden)等。他也是摄影专业讲师，2011年受聘为上海视觉艺术学院摄影教授。

　　工作和旅行之余，麦可-山下与家人住在美国新泽西州乡间，他同时还是一名消防义工。