抹不掉的战争痕迹 伊朗摄影师谈战后伊朗

　　前一段时间在789的映艺术中心推出了名为《感受伊朗——中伊摄影家四人展》的摄影展览。本次影展由来自中国的摄影家刘海星、子夏与来自伊朗的著名摄影家佩曼·胡什曼德扎德(Peyman Hooshmandzadeh)与莎迪·伽迪里安(Shadi Ghadirian)的作品组成。

　　同样作为一个历史悠久的文明古国，伊朗的摄影文化对我们来说是非常神秘的，所以到场的两位伊朗摄影师让笔者心生好奇。通过现场的交谈，笔者发现伊朗人的生活境况和我们之间有很多的相似之处，所以莫名会觉得有一些亲切感。从莎迪与佩曼的言语间能感觉到常年的战乱和西方世界的封锁对伊朗人的生活产生了很深的影响，所以他们的作品中也渗透着一丝丝令人不安的气息。虽然如此，莎迪与佩曼这对夫妻摄影师都非常的随和与低调，相比较而言佩曼更加的腼腆和不善言辞，只会说波斯语的佩曼总需要妻子莎迪用英语翻译她的意思，于是我们的访谈就在波斯语、英语和中文之间困难的进行了……
 

莎迪（左二）与佩曼（左三）在展览现场

　　蜂鸟网：莎迪，在你的这组作品是如何想到将战争的元素置入到的日常生活用品中的呢?

　　莎迪：你知道伊朗是一个有很多战乱的国家，战争在伊朗人的记忆里是挥之不去的。我们自己有战争，我们的邻国也是战争不断。于是我就想怎样做一个关于战争的主题。但是我希望是能够在家里做一些关于战争的东西。大多数关于战争的摄影都是那种纪实的或者战地报道性质的。所以我做了这样一组看起来好像商业广告摄影的作品。这组作品的波斯语的名字叫做“0：0”，就像足球比赛中比分那样，因为我想说的是在战争中没有人是赢家。
 

莎迪作品 她将带有战争记忆的物品放置如日常生活的场景之中，造成一种视觉上的冲突与对比

      莎迪以女性特有的视觉以一种极为安静的方式从另一个角度表现了战争的残酷。

莎迪作品 她将带有战争记忆的物品放置如日常生活的场景之中，造成一种视觉上的冲突与对比

莎迪作品 她将带有战争记忆的物品放置如日常生活的场景之中，造成一种视觉上的冲突与对比

莎迪作品 她将带有战争记忆的物品放置如日常生活的场景之中，造成一种视觉上的冲突与对比

莎迪作品 她将带有战争记忆的物品放置如日常生活的场景之中，造成一种视觉上的冲突与对比

莎迪作品 她将带有战争记忆的物品放置如日常生活的场景之中，造成一种视觉上的冲突与对比

　　蜂鸟网：在伊朗女性摄影师的生存状况是怎样的?

　　莎迪：在伊朗我和全世界的女性都一样，早上去菜市场做做家务什么的，也没什么特殊的。但是我思考的主题可能会特殊一些，所以困扰我的不是女性的身份而是我要去表现的主题。现在在伊朗女性的地位已经有了很大的不同，现在伊朗的大学里也有很多的女大学生，她们有和男生一样的受教育的权利。在伊朗虽然有很多的禁忌和敏感的东西，有很多新闻审查，但是我们知道如何应对，我们知道如何能在不越过那条红线的情况下表达自己。
 

佩曼作品

佩曼作品

　　蜂鸟网：佩曼先生，据我所知你同时还是一名文学家，你如何看待文字与图像的关系?

　　佩曼：看照片你只能看到被截断的一个瞬间，但是文字却可以让你看到事情前后的延续。看摄影作品的时候你是先看到一个整体然后才能看到一个个的细节，但是写小说的时候你是先有一个个的细节然后才能组织成一个整体。
 

佩曼作品

　　蜂鸟网：你如何看待数码时代对纪实摄影的影响 ?

　　佩曼：过去用胶片的时候你是很用心的观察之后才去拍照，但是数码化以后人们可以拍很多的照片，然后再从里边选择。我觉得现在好照片的数量是低于胶片时代的，但是数码时代的到来是无法阻挡的。

　　蜂鸟网：看过介绍我得知你们毕业于伊朗的同一家大学的摄影系，我有点好奇的是伊朗的摄影教育已经开始多长时间了?

　　莎迪：大约32年前伊朗就开始了摄影教育，我们的学校是从15年前开始有摄影系的，我俩是那个摄影系的第一届学生。
 

佩曼作品

　　现在伊朗主要有三个大学在教艺术，不同的城市也有不同的大学有艺术系，其中很多都有摄影专业。每年在伊朗大概有100名毕业生从摄影专业毕业。他们大多数都学的是纪实或者报道摄影，但是毕业以后可能只有一少部分人还继续从事摄影。

　　蜂鸟网：伊朗的摄影教育采用的是什么体系呢?

　　莎迪：在四年的大学中你要学习各种不同的摄影方向，比如纪实的、商业的、肖像类的等等，在最后一年你要选择一个自己希望从事的方向。
 

佩曼作品

　　蜂鸟网：那你们摄影毕业生的就业情况如何呢?

　　莎迪：非常非常难，纪实摄影师都是在自己奋斗，报纸会需要一些摄影记者，像我这样做作品然后做展览的很少。

　　蜂鸟网：那是不是纪实摄影师和商业摄影师在伊朗是比较受欢迎的?

　　莎迪：过去是这样的，你知道我们过去常年战争，所以有很多的媒体需要这些纪实的照片。但是现在情况不同了，纪实摄影师不再受欢迎。伊朗革命和两伊战争战后的十年，是纪实摄影最活跃的时期，但是在那之后就不行了，纪实摄影师很多找不到自己的选题，即使找到了也没有机会出版，摄影师也没有钱自费去印画册。所以现在很多摄影师转向拍一些比较含蓄的艺术摄影，尝试进入画廊销售渠道。
 

佩曼作品

　　蜂鸟网：我个人认为纪实或报道摄影师应该在伊朗更加重要才对啊?

　　莎迪：报道摄影师在伊朗很危险的，因为伊朗有很多敏感的地方，你要是背着相机会有很多人来阻止你的拍摄，或者不停的问你拍摄的目的是什么。过去因为伊朗总是出现的世界各种媒体的头条所以伊朗摄影记者很吃香，但是现在情况变了他们就很难生存了。
 

佩曼作品

　　蜂鸟网：我的意思是现在有很多西方媒体对伊朗有一些歪曲的报道，所以我觉得你们自己的纪实报道摄影师才更加重要，你们可以向世界发出你们自己的声音，用图片给大家看一个真实的伊朗是什么样的。

　　莎迪：但是我们的问题是我们要如何向外界展示这些照片呢?画廊不会展出这些纪实摄影的作品，主流媒体只会选择他们认为可以的照片才向外发布。所以我们没有什么渠道对外发出自己的声音，这是我们最大的问题!

    摄影师简介：

　　佩曼·胡什曼德扎德(PeymanHooshmandzadeh)，伊朗著名纪实摄影师。他以作品《咖啡馆》与《茶楼》两个系列而最早闻名。在2004年，他出版了短篇小说集《Alcohollypsis》。1999年与2000年，他连续获得德黑兰新闻摄影节最佳摄影师称号。在2007年，他参加了第一届巴黎Photoquai摄影双年展。佩曼的作品以深入伊朗人的生活而著称，通过充满人文主义的关怀，记录并表达普通伊朗人的生活。

　　莎迪·伽迪里安(Shadi Ghadirian)，生于德黑兰。毕业于德黑兰阿扎德大学摄影系，此后即作为职业摄影师工作至今。莎迪的作品灵感来源是她在生活中所看到的的双重性与矛盾性。她的作品与她作为伊朗穆斯林女性的身份紧密联系。尽管如此，她反思的主题仍然与全世界其他女人息息相关。她质疑了女性在社会中的角色，探索了诸如审查、宗教、当代性以及女性身份的观念。她的作品在欧洲与美国各主要画廊与美术馆均有展出，而各国媒体也对她进行过专题报道。