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徜徉古城遇见摄影 阿尔勒摄影节观后记

0 2013-07-09 05:15:00   蜂鸟网   作者:王江   责编: [原创]

   虽然阿尔勒摄影节正确的法语发音我至今也没有记住(Les Rencontres Arles Photographie),但是有幸参观过2013阿尔勒摄影节之后,它给我留下的点滴回忆却是终身难忘的。

  7月对于法国普罗旺斯地区来说是最好的季节,而已经拥有40多年历史的阿尔勒国际摄影节每年都会选择在这个美丽的季节跟观众见面。一早就听说阿尔勒摄影节是将古城与摄影相结合的开创者,但是只有亲自置身其中以后才能领会那种碰撞而出的魅力用语言去形容有多么的苍白。

(友情提示:本文所有图片都可以点击看大图。图片拍摄所用器材为索尼NEX6+E16-50/3.5-5.6 OSS

徜徉古城遇见摄影 阿尔勒摄影节观后记
 

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  摄影之外的阿尔勒

  “阿尔勒并不是因为摄影才出名的”说这话的却是阿尔勒摄影节的创始人吕西安-克莱格(Lucien Clergue)。作为一名土生土长的阿尔勒人,吕西安为自己家乡的历史文化深感自豪。是啊,摄影节进驻阿尔勒只有区区40多年的历史,而公元5世纪开始阿尔勒就已经是罗马王朝活跃的工业中心,因为这里曾是罗马帝国退休军人的驻地,所以在今天的阿尔勒能看到大量罗马时期的遗迹,斗兽场作为其中最具代表性的建筑当之无愧的成为了阿尔勒的地标——若你在古城里迷路的话只要找到斗兽场,你就知道如何重新出发。

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阿尔勒古剧场前的雕塑

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阿尔勒最知名的景点之一 古罗马斗兽场

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城中心的共和国广场

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古剧场


  阿尔勒丰厚的历史文化加上普罗旺斯地区充沛的阳光不止吸引着今天的我们。一百多年前,确切得说是1888年2月21日,一位顶着满头红发的荷兰画家也兴致勃勃的来到这里,他彻头彻尾的爱上了这个色彩丰富的地区,除了疯狂的画画,还很有野心的租下一间黄房子打算在阿尔勒建立一个欧洲画家的交流中心。但是当时的阿尔勒人没法接受这个奇怪的外来人,他们喊他“伏热(当地语言红毛疯子的意思)”,除了医生一家人和妓女几乎没人愿意和他打交道,这位总不得志的画家在和好友高更大吵一顿之后割下了自己的耳朵,这一疯狂举动最终导致阿尔勒居民联名上书把他赶了出去。其实说到这里已经不用点名,相信大家已经能够猜到这个“疯画家”是谁——正是文森特-梵-高这位后印象派最具代表性的人物将今天的阿尔勒变成了印象派绘画爱好者朝圣的目的地,不知生前惨遭排挤,作品在哪都卖不掉的梵高知道事情发展成今天这样,会不会在九泉之下也只能无奈的说“C’est La Vie”(法国人的口头禅“这就是生活”)。

 

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梵高名画《星空下的咖啡馆》就在这里画的

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这条林荫道也留下过梵高创作的足迹

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这个古老的教堂可谓古董中的古董

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教堂中的各种雕刻非常精美

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看这个教堂的内部有没有很震撼的感觉?


  虽然一百年前的阿尔勒人完全辜负了梵高,但是似乎一点没有影响他们今天对这一旅游资源的充分利用,走在阿尔勒的街道上随时可以看到附带一张画片的路标告诉你梵高曾在这里作画。其中梵高名作《夜空下的咖啡馆》里的那家咖啡馆在一百多年后的今天还保持着画里的样子,也正因如此,他们家的一杯咖啡可以卖到十多欧,不知当年兜里只有几个生丁经常出去捡菜叶吃的梵高知道以后能不能给气死。


  摄影点亮古城

  说了那么多古城历史,摄影在哪里?别着急,在摄影节期间阿尔勒古城与摄影是相互交织在一起的。

  在古城里漫步,随时可能在转角遇到摄影展览。这展览可大可小,有些是摄影节组委会组织的还有些是画廊或者艺术家自己策划的(大概也就是大家常说的“平行展”),虽然有凑热闹的性质,但是那些小型展览的品质也一样的用心与精致。

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教堂中的展览

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教堂中的展览


  由组委会邀请的“重量级”嘉宾展览通常都布置在阿尔勒的知名景点之中。以市中心的共和国广场为圆心,这些展览散布在从古罗马教堂到博物馆的各种历史遗迹之中。来自东方的我们第一次踏进这些遗迹会首先被那种经由文化震撼(Culture shock)所带来的视觉冲击力所感动,那些华美的建筑风格本身就已经营造出相当高雅的艺术氛围。

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教堂中的展览


  仔细观察古迹中展览的布展方式,你会发现组委会对于展览布展与古迹保护之间做到了非常完美的平衡。因为在那些上千年的古迹上打钉子几乎可说是一种罪过,于是布展人员多是使用重新砌展墙的方式来悬挂照片,那些展墙从色调选择到安装悬挂都可以用用心良苦、制作精良来形容。在展览照明方面,主办方因地制宜使用了各种不同的方式,从屋顶垂下的照明灯组是比较常见的,那些射灯本身非常不显眼但是却保证了展场中照度的柔和与均匀。

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展览的照明方式,很典雅与环境和谐融为一体


  因为时间的关系笔者只能尽可能多的去看展览,而不能将每一个展览都细细品味,因为古城里的展区太多太杂,即使是走马观花的看下来也足够让人头晕目眩、腰酸背痛。虽然如此,好的展览仍然会在照片的海洋里崭露头角。以下有一些令笔者印象比较深刻的展览介绍给大家,望您能从中一窥本届阿尔勒摄影节的盛况。


  梵高疗养院里的日本摄影师


  还得从梵高说起。

  2013阿尔勒摄影节上邀请的最重量级嘉宾之一就是日本知名摄影师杉本博司,而杉本博司的展览就在梵高疗养院里(梵高割耳以后被送到这里短暂疗养),熟悉美术史的人都知道,梵高的绘画在后期受到很多日本浮世绘风格的影响。在因梵高而知名的这座疗养院里安排日本摄影师的展览,这大概也是主办方的一番良苦用心吧。

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梵高疗养院外景

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梵高疗养院的回廊中休息的老人

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梵高疗养院外景 

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杉本博司展览现场


  杉本博司这次在梵高疗养院里展出的作品命名为“革命(Revolution)”,一贯的极简主义风格和背后充满哲思的精神内涵,通过尺幅巨大的作品传递出来。笔者曾经在北京佩斯画廊看过一次杉本博司的个展,当时就对那精良制作的照片留下了深刻的印象。(点击这里阅读蜂鸟往日报道:杉本博司“闪电”来京 首场中国个展亮相佩斯画廊)这次在阿尔勒一点也不意外,杉本博司的作品制作精良如故,只是不知那充满了深深禅意的东方文化内涵能否被金发碧眼的欧洲观众所领会。

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杉本博司展览现场

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7月2日杉本博司的幻灯放映会上,他的精彩演讲引得阵阵掌声

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晚间幻灯放映会在古剧场举行,现场坐满了来自世界各地的观众


  当然,杉本博司的知名度在西方世界也非常的高,我想这来自于他对自己成功的营销。曾经在美国游学的杉本博司,受到西方文化很深的影响。7月2日晚上,在一个大型的幻灯放映活动上,杉本博司的演讲就获得了西方观众热烈的掌声,虽然英语带有浓重的日本口音,但是杉本博司轻松幽默的演讲方式总是引得大家会心一笑。

 

  最具互动性的展览

  这个说它是一个展览有点勉强,应该被称为行为艺术更合适些。

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远远看到一群人在水里捞着什么 

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舍不得弄湿裤子的洋MM各显其能

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捞出来的照片放太阳下晒晒


  当我们走到阿尔勒市政厅广场喷泉时,发现有很多人在打捞着什么东西,走近一看才发现水池中铺满了各式各样的老照片。从家庭合影到风景肖像不一而足,在我们还不明就里的时候,很多洋MM 已经卷起裤管下水打捞了。很快“财迷”的我们也加入了捞照片的行列,这些照片尺幅都不大,有些非常精美也有品质一般的,于是大家都围着喷泉寻找着自己的心头之好。

 

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小编我也加入疯狂捞照片的行列

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捞了一张风景的

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看别人捞出来了好多啊

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我们走得时候他们还在捞,老外里“财迷”也不少啊


  后来我们才弄明白这是巴黎一家叫做Images&Portraits的相片商店所策划的一个行为艺术。而这一行为的内容是关于老照片和家庭相册的。家庭相册在欧洲人的家庭中曾经占据着十分重要的位置,那一张张小照片成为了家庭关系、个人回忆以及往日那些欢乐时光的证据被封存在相册之中。但是随着数码时代的到来,家庭相册已经日趋没落,人们在更多情况下让照片烂在硬盘里而长时间不再去翻看它们。Images&Portraits此次的行为我猜想就是让大家用寻找和打捞这样一个行为重新去认识家庭相册曾经的魅力与重要性。至于为什么选择在喷泉里实施这样的行为?我想可能从中暗喻了传统的相片在显影过程中需要从显影液中打捞出来这样一种过程。


  最具现场效果的展览

  这个之最个人认为当属荷兰摄影师Erik Kessels所带来的两个展览,一个叫做《相册美人(Album Beauty)》另一个叫做《24小时的照片》。

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Erik Kessels的展览《24小时的照片》直观展示了我们在一天之中产生图片的数量之惊人

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这现场很震撼,有木有?

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这现场很震撼,有木有?


  其中《24小时的照片》在世界范围内已经具有相当的知名度。Erik用这种直观的方式提醒着我们今天已经进入一种图片爆炸的时代,无论是像Flickr这样的图片网站还是像Face之类的社交网站上,每日上传的照片难以计数。但是如此数量庞大的图片生产反而让我们对于影像的关注度降低了,Erik Kessels用这种堆砌照片的方式给我们带来强烈视觉震撼的同时也在向这个影像时代发出诘问。

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Erik Kessels的展览《相册美人》带有浓厚的怀旧气质

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Erik Kessels的展览《相册美人》成捆的家庭相册堆放在地上

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家庭老照片的展示

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一个被放大了的相册

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Erik Kessels的展览《相册美人》带有浓厚的怀旧气质


  与Erik Kessels那堆积如山的照片形成呼应的是另外一个展览《相册美人(Album Beauty)》。在这个展览所指涉的对象也是家庭相册,大量来自前数码时代的老相片被重新组织起来,那些在几十年前曾经被人们所习以为常的影像,突然以放大数十倍的尺寸展示、堆叠无疑让人产生了很异样的陌生感。回想刚才看到的《24小时的照片》,这两种来自不同影像时代的照片风格形成了非常鲜明的对比,可以说Erik Kessels所带来的两个展览是一部关于人类视觉历史的历史。


  最老牌大师的展览

  出生于1894年的摄影家雅克-亨利-拉蒂格(Jacques Henri Lartigue)无疑是本次年展中最老牌的一位摄影家了。这位出身豪门一生拍了无数照片的人,却在69岁高龄之时,才进入摄影界的视野。拉蒂格也是笔者本人非常欣赏的一位摄影家。因为衣食无忧,拉蒂格的照片中几乎很难看到忧郁的影子,度假与猎奇总是拉蒂格照片的主题。
 

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拉蒂格展览现场

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拉蒂格展览现场

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拉蒂格展览现场做了一个装置可以展示拉蒂格所拍的立体照片

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这个装置吸引很多观众探头去看

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里边看到的是这些照片

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拉蒂格的相册原件很珍贵啊

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拉蒂格的相册原件很珍贵啊

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拉蒂格所拍摄的彩色照片


  本次年展推出的是由Maryse Cordesse所策展的拉蒂格个展《BiBi》,BiBi本名叫做Madeleine Messager,她是拉蒂格的第一任妻子,他们在一起度过了非常美好的时光,并且BiBi为拉蒂格生了他唯一的儿子Dany。与BiBi在一起的时光(1918-1930)是拉蒂格创作欲望非常强烈的一段时间,那些家庭相册风格的作品不仅记录了拉蒂格个人的感情史,同时也是20世纪初期法国社会风情的记录。

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拉蒂格所拍摄的彩色照片


  拉蒂格和BiBi的故事开头美好却没有换来一个美好的结局,事业总有不顺的拉蒂格最终于1930年失去了BiBi,这给他带来了非常大的打击。在展览现场笔者看到拉蒂格的一句话“My broken heart only wishes her well(我破碎的心只是希望她过得好)”言语虽简单,却透出深深的辛酸感。


  最神秘摄影师的展览

  Sergio Larrain是一位来自智利的摄影师,曾经为玛格南图片社工作的他可以说像陨石一样划过了摄影的天空。走过世界很多地方之后Sergio Larrain在智利的郊区定居下来,他通过瑜伽和绘画过起了隐士一般的生活。在那里他大量的写作,通过那些文章提升了对于人类之不幸的警醒以及激励人们去改变现状。
 

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Sergio Larrain的展览现场

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Sergio Larrain的展览现场


  在本届年展上Sergio Larrain的展览占据了共和国广场旁边最重要的1号展厅,可见组委会对他的重视程度。当然即使能让他的作品在阿尔勒最核心的展区亮相也不是那么一帆风顺的。Sergio Larrain隐居以后对于各种做展览的邀请都是一概的置之不理,因为他认为展览所带来的媒体报道会打乱他来之不易的隐居生活。经过无数次的劝说,在Sergio Larrain生命的最后几年里他才终于同意做自己的个展。在巴黎的布列松基金会总监Agnès Sire成为本次展览的策展人,她与玛格南团体一起搜集了Larrain超过30年的作品。

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Sergio Larrain的展览现场

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Sergio Larrain的绘画作品

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Sergio Larrain的展览现场


  7月2日,在晚间幻灯放映活动上,来自玛格南的摄影师帕特里克-扎克曼放映了一段他寻访Sergio Larrain的纪录片。按照Sergio Larrain本人的要求,几乎整个纪录片中都没有露出他本人的庐山真面目,只有偶尔镜头扫过的瞬间我们才能一睹真容,说他是本届年展上最神秘的摄影师真是一点不为过。

  当然,2013年阿尔勒国际摄影节上还有很多个“之最”,但是写到最后笔者不得不说阿尔勒摄影节并非只靠“之最”才能博人眼球。在这里汇聚全球最具知名度的摄影大师的同时也吸引了很多刚刚崭露头角的新锐摄影师。能在如此重要的一个展示平台上亮相,他们之中的大多数还是忠于自己的内心,诚实于自己的艺术的。“之最”应该只是媒体的兴奋点,作为艺术家来说他并不需要同其他人去攀比什么,将自我丰富的内心以及对现实敏锐的观察呈现在作品上他们就都是成功者。这种对心性的解读需要相对长的时间去了解与观察,可惜的是我们作为过客,仅是蜻蜓点水般的搜集了一些浮光掠影的东西。

    对于一年一度的阿尔勒摄影节,我希望可以引用灰太狼的一句名言:

  “我还会回来的!”

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