“不是摄影的摄影” 封岩谈当代摄影艺术

    编者按：封岩的创作一直表达着对理性、内在均衡感的兴趣，从不喜欢即兴的创作。他认为当代摄影除了摆脱 “纪实”的功能，在另外一层意义上，就是以一种反摄影的形式去模糊与其它艺术之间的界限。

封岩

    当代摄影以一种反摄影的形式去模糊与其它艺术之间的界限

    做为国内知名的当代摄影艺术家，能告诉我们，什么是当代摄影？

   “当代摄影艺术家基本上采取一种反报道的创作立场，他们放慢拍摄节奏、避开火爆时刻，并在决定性瞬间过了之后才抵达现场。除了放弃35mm小型相机回归19世纪中叶迫不得已才使用的中大画幅相机之外，更重要的是这些摄影家试图以一种设想周全的、沉思的态度刻画世界。” 这是著有专书的Charlette Cotton女士的解释。

角落盆栽 Corner Plants 110x74cm 2006年

    对我来说，我认为当代摄影除了摆脱 “纪实”的功能，在另外一层意义上，就是以一种反摄影的形式去模糊与其它艺术之间的界限，比如去与绘画模糊、去与雕塑模糊，更加强调的是艺术家的观念， 甚至都不需要经过艺术家的拍摄而完成作品，借由挪用他人没有意义的图像，通过艺术家选择的尺寸表现出来，去限定观者与作品距离，使作品获得重新的影像意义，这是我认为的当代摄影作品。

沙发 Sofa 110x158cm 2010年

    每个人都有相机，是什么区别了一个摄影师和一名摄影爱好者？

    首先，我不是一位摄影师，到不是因为艺术家和摄影师的称呼哪个更重要。摄影师通常意味者随时随刻在不断拍摄的思维中度过，而我不是。爱好者在于他们的思维中有一种约定俗成的惯性思维， 他们习惯于一种教条的所谓“有意义的审美趣味之中”，他们与艺术家的本质区别在于，艺术家具有叛逆思维以及个人独特的视角。爱好者淹没于芸芸众生的墨守成规之中。不敢越雷池半步。在人们的惯性思维里，镜头只能是对准被证明是“有意义”的，就像无数名胜风景的某一个位置，被认为是留影的最佳角度。在国内，人们对摄影艺术的理解很大一部分停留在“黑白纪实”功能，或者是相机发烧友级别的拍花拍鸟甚至航拍大片，以这类“沙龙照”的逻辑来说，摄影便局限在谁的相机好、谁旅游的地方难度大、谁守株待兔的时间多…等等的被动境界。而我，恰恰相反。我拍摄的东西要不就是在我家楼下，要不就是在工作室里。山石系列里的大石头，是我先构思好以后才去终南山拍的。“观念”在我的创作中，是首要的。对我来说，没有明确的观念，无法成为作品。这个概念，与西方的“当代摄影”（又称“观念摄影”）不谋而合。

    打破自身的媒介局限性

    人们通常如何理解你的作品？

    2013年5月在北京三影堂摄影艺术中心刚结束的“封岩当代摄影个展”我个人认为很成功，比较全面的展示了我不同时期的作品。三影堂摄影艺术中心作为一个国际专业的摄影艺术机构，有质量优秀的观众，一些比较重要的藏家、机构、策展人和媒体也与我们建立了实质的互动。

    我的作品，在现在来说，让人们接受，变得比较不是那么困难。我2005年第一个个展《秩序》系列在翰墨画廊展出的时候，有人形容我的作品像“废片”，像是一盒胶卷里被淘汰不要的，所谓“没有意义”的图像，我将这样的评价视为“好评”。当时能读懂我作品的人不算多，甚至一些艺术界的专业人士也会把我误读为仅是一种“审美情趣”。一直到今天，听说仍然有大部分中国摄影协会那类的成员提起我来就很诟病。艾未未当时看了我的作品小样后，没有任何前提的为我写了一篇文章题为“言之无物”，他理解到我的创作理念——就是明确的打破人们对摄影的惯性思维。当然这也是“摄影”跨入到“当代艺术”领域中很重要的一个理解过程。打破自身的媒介局限性。

车轮红毯 Tire and Red Carpet 87x130cm 2006年

    你过去是电影学院电影摄影的，并且你有七年时间专注于小说创作。为什么会进入当代艺术的摄影这一块？能否简单谈一下你的创作历程？

    我毕业于电影学院，热爱电影，对电影仍然有所向往，但我和影视圈一直都保持有距离。在学校的时候我几乎一本书都没读过，对技术也缺乏兴趣，唯一就是看了很多电影。后来我去美国在纽约住在东村的5街，离电影文献馆很近，几乎每天都去看各国各个年代的电影。我判断一部电影好坏的标准，取决于它是否具备独特节奏，比如法斯宾德、梅尔维尔、萨耶雷还有胡金铨等等，都具备独特的节奏。其中，胡金铨不仅开创了武侠片，还形成了自己的美学观。他是我目前认为最好的华人导演，他的作品语言也启发了我的山石系列。三影堂摄影艺术中心展览中，有一块很大的山石作品是我在终南山拍的。我小时候老去那儿玩，终南山有中国最多的隐士聚集，也是道教圣地，那儿有种不一样的气场，像是胡金铨电影里边那种气象万千的感觉。

    2001年我从美国回来后，一直在写。我大概有七年在创作小说。我用了三年的时间完成了两部长篇小说。回国后我在农展馆后面的农业部宿舍生活了很多年，那里特别幽静，全是苏式建筑，还有湖泊和茂密的树林。我很享受那段过程。因为写作需要专注力，思绪要敏捷 、用词要准确，这也对我后来摄影创作起到了影响。我作品的名字通常就是一个名词，非常简单，比如黑皮椅或者木箱子，或者是车轮或者叫警察。就要它叫最直接的名字，不要带任何形容的附加色彩，我的小说也是如此，很克制。理性。像生活的流水账、账单。

书柜 Shelf 100x148cm 2010年

    2004年结束两部长篇小说的创作，精疲力尽，需要换一种表达方式，延续我的小说创作，唯有摄影是我能立即拿起并延续的利器。我认为摄影对我来说，是必然，也是我小说的延续，比如“纪念碑”的视觉画面其实最早起源于我的文字作品"座椅反弹的声响"｡

    你的作品中有很多中国元素，同时又带有很强烈的西方观念？是否与你的成长与生活背景有关？

    我父亲对于艺术浓厚的雅兴以及我成长的环境背景——十三朝古都西安，以及成年后包括在美国的生活经历和所见所闻。不过总体来说，还是西方现代派文学构建了我的价值观。它带给了我一种时间与空间并行的感觉，就好比在叙事中，在同一时空里穿插不同的事件。我最近的摄影创作就是三个系列同时展开的，彩色的《迷幻竹子》、《纪念碑》和《山石》系列。然而，它们在形式上各有差别，有彩色的、抽象的，有极简的、也有具象的。另外，我个人也一直偏爱中国画中的工笔画，我认为工笔画是一种冷静中带有观点的描绘，我儿时与之习画的老师康师尧先生是一位很有学识修养，身上无一丝浮躁之气的现代文人画家。我家的卧室仍放着康师尧的一幅工笔竹鸟画，每晚看着它能带给我一种身心安宁的静气。我的山石系列之松､竹､石，可以说是对父辈们的回敬。当然是以一种我个人身处时代的方式｡

    距离决定了作品，也决定了观者观看的角度以及观者和作品间的距离

    当代摄影作品的市场或收藏情况如何？

    当代摄影艺术在西方，是以一种重要的艺术形式被广泛收藏、重视。从纽约现代艺术博物馆MOMA以及英国伦敦的泰特博物馆甚至纽约的大都会美术馆，这几个西方最重要的博物馆展览以及系统收藏的当代摄影可以说明它的重要性。在中国，还远远未达到这个层面，这其中有许多因素，如：美术馆没有当代艺术的公共收藏，大部分收藏者还停留在具像油画形式的趣味中。在我个人认为，中国好的当代摄影与西方当代摄影是在一个层面上的，其它媒介不可能与西方当代艺术在一个层面上。这与东西方的美术史有关。我算幸运，能以职业艺术家维生。作品也被西方重要的美术馆、机构以及收藏家收藏。而且，在金融危机之后也开始被亚洲及中国的收藏家认可收藏。

动物园池塘 Zoo Pond 163x110cm 2006

    你用什么器材做作品？

    我通常习惯于用固定的标准镜头拍摄作品。它的限制感正是我所需要的。它严格要求拍摄者和被拍摄者之间的距离，成为作品存在的唯一理由。距离决定了作品，也决定了观者观看的角度以及观者和作品间的距离。我也习惯用120的6x9相机拍摄，这可能于我学习电影的教育经历有关，它的比例更接近于电影的比例。我对器材不发烧，几乎都在用这台二手的富士6X9相机。所有器材机器都最终取决于人来使用支配，决定因素在于每个人。所以好的作品与器材的价格无关。顺手实用就行，不用迷恋器材。

迷幻的竹子06 Psychedelic Bamboo 06120x90cm 2011年

    有人曾预言：“不了解摄影的人，未来将成为文盲。”你觉得是这样吗？

    因为文字以及图片信息的泛滥，我想全世界各种社会中各个阶层的人都需要提高自身的读图能力。图片与文字有不同的暗示及欺骗性，在大脑中触及的也是不同的神经区域。 目前， 人们对于文字有基本可以掌握的符码，不论是哪一国语言，而图片没有，但不表示未来永远不会有。我想，对于图像理解或者诠释能力超前的人，有点像是掌握了一门重要并且先进的程式语言。

    封岩，1963年出生于西安。1989年毕业于北京电影学院摄影系。旅居纽约多年，现居北京。

   个展

    2012年 封岩·纪念碑，WiE Kultur，德国 柏林；

    2011年 封岩德国个展，Matthias Galleries；

    2009年 封岩@东八时区摄影个展；

    2007年 “权利”系列，北京四合苑画廊展出；

    2006年 “山石”系列，北京四合苑画廊798项目空间；

    2005年 “秩序”系列，北京世纪翰墨画廊展出。

档案柜半侧 File Cabinet Profile 100x148cm 2010年

   群展

    2012年艺术登陆新加坡博览会；UQ Art Museum 昆士兰 澳大利亚；Wolfson Gallery 伦敦 英国；La Galleria Pall Mall 伦敦 英国；艺术北京；

    2011年参加白兔美术馆展览（悉尼 澳大利亚）；艺术北京；上海艺术博览会国际当代艺术展；

    2010年参加“春分”联展（元典美术馆）；“艺术北京”；白兔美术馆展览（悉尼 澳大利亚）；TMIC群展；

    2009年GTZ, Germany, China；帕克斯艺术项目空间“当代艺术展”；

    2008年参加连州国际摄影节“回放”三年展；

    2007年上海艺术博览会“国际当代艺术展”；广州国际摄影双年展；第三届连州国际摄影年展；

    2006年平遥首届“5x7”照相双年展；“艺术北京”联展；上海“ART SCENE当代摄影展”；

    2005年“新·无界当代艺术展”（北京798）；零工场“不确定性表达”联展（北京798）；“翻手为云覆手为雨”联展（TS1 北京）；