艺术收藏 2013华辰秋拍影像专场即将举槌

    2013华辰秋拍影像专场将于11月16日下午2时许在北京伯豪瑞廷酒店举槌，12日-14日预展。本次影像专场新增明信片拍卖。

    华辰影像经过八年的历练，进入了稳步增长的阶段， 2013年春拍单季成交额超过千万。除交易总额增加外，拍品的数量、质量、单价均明显上升。而从买家的结构上也可以看出机构收藏与投资型藏家都呈增长态势。
 
    品质完好的原版蛋白照片一直都是收藏者追捧的热门项目，此次秋拍可被视为19世纪中国摄影史重要摄影家原作大集合，如著名摄影大师皮埃尔• 约瑟夫• 罗西耶、费利斯•比托、查尔斯•杜宾、李阁朗、威廉•桑德斯等原版蛋白照片，悉数登场。十九世纪著名全景接片大师、战地摄影家菲利斯• 比托拍摄的《第二次鸦片战争的塘沽炮台和大沽口北炮台》联张原版照片，及目前收藏市场所见最早的1870年代早期的上海外滩五联张都为此一时期十分难得的珍品。流行于十九世纪中期的名片照CDV也是反映早期影楼摄影活动的重要实物。此次上拍的法国“博涛照相馆”（Bartall）于1867年拍摄制作的中国茶女原版照片等都是早期摄影收藏的珍品。另外，此次上拍《八国联军侵华私人相册》、传教士费舍尔家族收藏的清末民初玻璃幻灯片及书稿、民国初期云南德宏地区的珍贵影集以及二我轩等不同照相馆拍摄的杭州西湖相册等都是民国摄影相册板块中不可多得的精品。在华辰影像2009年推出“中国摄影史重要古籍善本书”拍卖后，一批由于政治和历史原因而“遗失”的摄影古籍善本得以浮出水面。本次拍卖珍贵的古籍善本包括堪称山东发展史全景的发行于19世纪末的《胶澳发展备忘录》、版本稀少的《热河》、风光摄影大家唐纳德•曼尼限量1000本的《扬子风景》等众多内容。红色影像收藏一直是华辰影像拍卖的特点之一。此次秋拍《人民画报》副总编辑蔡尚雄在解放战争期间拍摄的一批反映当时晋察冀解放区风貌的原版照片（1048张照片、433张底片）值得关注。

 
    无论是官方还是民间，摄影博物馆建设热已初现端倪。目前已传出近十家摄影博物馆的筹建进入了实施阶段，有的从硬件建筑着手，有的从软件藏品开始。由中国摄影家协会筹办的“百年跨越”摄影原作展正在紧锣密鼓的进行着，成都中国摄影博物馆展览大纲的写作也已经启动，河南省博物馆连续举办本土摄影家作品收藏展并多次研讨摄影收藏的规则，2013 年10 月11 日，中国美术馆举办了“郎靜山原作收藏展”，宣布开始正式收藏摄影艺术品。据统计，30 多家博物馆、美术馆、图书馆、档案馆和摄影博物馆参与到影像收藏拍卖市场的购藏之中，没有摄影收藏的美术馆，已不可称为国家级的综合美术馆了。

费利斯•比托 被攻占后的塘沽炮台全景照（2张）

1860年8月14日-8月20日  27×64cm  蛋白照片

    博物馆应如何收藏摄影作品？河南省博物馆作为中国最早举办收藏展的机构之一，做了一个很好的参考实例，他们参照摄影收藏的通用惯例，采用欧洲博物馆收藏级的材质，制作限量版的影像作品，即收藏俗称的“原作”。在中国，摄影收藏品应为原作（包括底片或原版照片）已经成为业界的共识。但当下对何为原作，却尚无明确严格的定义。目前，华辰影像主要掌握签名（包括印钤），限量和收藏级制作三个特性。对摄影收藏出现之前的作品，着重于底片和原版照片。

公泰照相馆 上海长卷五连张（5张）

1870年代  18.5×109.5cm  蛋白照片

    原版照片（vintage print）近年来得到国外摄影收藏界的关注。英国圣安德鲁斯大学特藏馆影像藏品负责人马克•布雷先生（Marc Boulay）介绍道：“原版照片提升了博物馆藏品阐释级别。原版照片因为其可信度、稀有度和流传的历史更受博物馆青睐。它和影像的出处（Provenance）直接相关，让你体会到一张照片的生命。在学习摄影史时，我们讲究一张影像创造及传承的轨迹，例如，一张照片可能是作为家庭生活的记录而拍摄，随后这张私人照片被印刷在报纸杂志上，或放进作者出版的生活回忆录里，进而被作者的家人捐赠到博物馆，最后出现在展览和博物馆的资料库里。这个流传的过程增加了这张照片的可信度，它传播的过程更是许多人的兴趣所在，这张照片从单纯记录历史的图像成为了一个具有文化属性的客体。原版照片不仅仅是图像内容的载体，还包含了所有围绕这张照片所发生的故事，以及人们是如何与之互动的历史，它给予影像本身更多的意义和阐释的可能，其真正价值在于承载了一部物质的文化史。”

    一、晚清原版照片

    晚清时期的摄影形态主要有原版蛋白照片、CDV 名片照、橱窗照和立体照片等。原版蛋白照片具有颗粒细腻、影调丰富的特性，是1860-1890 年代最流行的影像传播媒材和最重要的摄影艺术和洗印技术的保存形态。由于影像科技的变革，该制作工艺于20 世纪初失传于国内，且少有品质完好的原版蛋白照片留存，导致了绝大多数中国的博物馆和美术馆没有原版蛋白照片的收藏。

    此次秋拍，19 世纪中国摄影史重要摄影家原版蛋白照片集中悉数登场华辰影像，其中外国在华摄影师部分中葡萄牙商业摄影师西尔维拉（Silveira）、旅行摄影师弗兰克•乔治•卡朋特（Frank G. Carpenter）等是第一次现身华辰影像。此外，还有目前收藏市场所见最早作品的欧洲商业摄影师皮埃尔•约瑟夫•罗西耶（Pierre Joseph Rossier），最早在上海开设照相馆的李阁郎（Louis Legrand）、拍摄记录了第二次鸦片战争实况的费利斯•比托（Felice Beato）和查尔斯•杜宾（Charles Dupin），著名肖像摄影家弥尔顿•米勒（Milton M.Miller），曾任法国摄影协会秘书的保罗•尚皮翁（Paul Champion），早期香港摄影界重要摄影家威廉•普瑞尔•弗洛伊德（William Pryor Floyd），英国摄影史上的“世界第一位纪实摄影家”约翰•汤姆逊（John Thomson）, 统治上海滩摄影界长达二十多年的威廉•桑德斯（William Saunders），在上海经营耀华照相馆的施德之（Sze Yuen Ming），曾任清宫摄影师的山本赞七郎，法国远征军随军医生查尔斯•奥卡尔（Charles Edouard Hocquard）等。此次秋拍中还汇集了众多19 世纪中国摄影家和照相馆的作品，其中包括阿芳（Afong）、苏三兴（Chow Kwa）、宝记照相馆（Pow Kee）、悦容楼照相晚（On-Qua）、公泰照相馆（KungTai）、宜昌照相馆（Ye Chung）等。

查尔斯•杜宾 北京城墙内

1860年   8.5×17cm   玻璃立体照片

    我们不妨以本次拍品出现较多的皮埃尔•约瑟夫•罗西耶（Pierre Joseph Rossier）为例，说明这批原版照片在晚清中国摄影艺术史研究中的价值。皮埃尔•罗西耶（Pierre Rossier）1857 年来华，是第一位来华的商业摄影师，他不仅是有天份、技艺精湛的摄影师，对摄影术在东南亚的传播起到重要作用，其作品大量保存于欧洲的博物馆，是中国摄影史上非常重要的一位摄影家，但是国内对此几乎一无所知，也没有原作留存。直到2010年，英国著名的东方史学家泰瑞•贝内特（Terry Bennett）在出版的《中国摄影史- 西方摄影师 1861-1879》中详细介绍后，罗西耶作品的学术价值和经济价值才得到收藏界的认知，藏品从欧洲回流，市场价格也直线上升。

    原版蛋白照片中的珍品当属“全景接片”。因早期采用大座机加湿版拍摄全景接片时，要在大座机的倒影中将多张照片天衣无缝地拼接起来，需要摄影家具有高超的技术技法。史料显示菲利斯•比托（Felice Beato) 是拍摄全景接片的高手。这次秋拍，菲利斯•比托拍摄的第二次鸦片战争的塘沽炮台和大沽口北炮台的联张照片现身华辰影像。此外，还有目前收藏市场所见最早的1870 年代早期的上海外滩五联张、香港全景四联张、汕头全景四联张、厦门全景二联张等，都为十分难得的珍品。

佚名 庚子事变时期德国私人相册（110张）1900年代

最大：13.5×17.5cm 5.5×7in.  最小：5×6cm   银盐纸基

    名片照（CDV，Carte de Visite) 是十九世纪中期流行的摄影形态，保留有早期影楼摄影活动资讯的实物。此次秋拍征集到香港、上海、广州等地众多重要照相馆的CDV，其中有西尔维拉照相馆、弗洛伊德开设的辉来照相馆、阿芳开设的华芳照相馆、悦容楼照相馆（ON-QUA）、天成照相馆（Tin-Sing）、苏三兴照相馆等原版CDV，都是中国摄影史上重要藏品。此外，法国博涛照相馆（Bertall）于1867 年拍摄制作的中国茶女原版照片，晚清历史名人查理• 乔治• 戈登（Charles George Gordon,1833-1885)，艺人车玛（Che Man) 和詹五九的CDV 等，也都是收藏早期中国摄影的珍品。

    立体照片也是19 世纪至20 世纪初期重要的影像传播方式，它让欧美有钱有闲阶级在客厅里就可以观赏到万里之外的景色。这次秋拍包括有皮埃尔•约瑟夫•罗西耶、李阁郎、查尔斯•杜宾、保罗•尚皮翁等人拍摄的早期立体照片，此外，还有阿拉丁立体照片公司制作的日俄战争立体照片（50 张），美国摄影家詹姆斯•利卡尔顿（James Ricalton）拍摄的《立体照片中的中国》，金士顿立体照片公司制作的环球立体照片套装（1200 张），它们都是中国摄影收藏中博物馆级的重要藏品。

    二、摄影相册

    中国摄影收藏的滞后及特殊的政治历史环境，导致大量的民国影像未能成为公众资源而鲜为人知。在财富效应的驱使下，越来越多的珍贵影像史料出现于收藏市场，此次秋拍有关重大历史题材的相册就包括有德军庚子事变前后军事行动的清末德军记事相册（212 张）、传教士兰顿•费舍尔家族（Dr. Melancthon W.Fish）藏玻璃幻灯片和书信集（158 张玻璃幻灯片，37 封书信）、亲历武昌起义现场的英国记者丁乐梅（Edwin John Dingle）拍摄的辛亥革命照片（10 张）、含光绪皇帝葬礼和袁世凯部队接管天津辛亥革命的北京天津地区记事相册（84 张）、1913 年洋人军队北平军事演习相册（19 张）、张勋复辟时期的北京相册（27张）、天津等地铁路修筑的相册（213 张）、南京伪国民政府胡鹏伪军军事活动影集（39 张）、日本驻屯军登陆北平的相册（126张）、含张作霖列车被炸毁和航拍天津内容的天津日本驻屯军相册（103 张）、飞虎队航拍的抗日战争时期轰炸照片（35 张）、日本方面征伐马占山及邓铁梅的相册、日占时期台湾高山族相册（39 张）、开拓科学研究所拍摄的民国时期满蒙族群生存状态的影集（203 张）、杜月笙、杜维翰家族照片（1063 张照片，59张底片）、李香兰电影剧照相册（49 张）等。

佚名 杜月笙家族照片（1063张照片，59张底片）

1930-1980年代   尺寸不一    银盐纸基

    而反映民国全国各地历史风景民俗的相册一直是影像拍卖市场的热点，此次秋拍中此类拍品包括有丰泰照相馆的风景建筑照片（12 张）、镜真照相馆的北京农业试验场影集（62 张）、清末植基农业公司拍摄内蒙农畜业民俗照片一组（45 张）、杭州英华、活佛、大方伯、二我轩等不同照相馆拍摄的杭州西湖相册、日占胶澳时期的山东铁路沿线写真帖（313 张）、王开照相馆拍摄的同济大学影像（7 张）、以5×11 英寸宽幅表现的汉口建筑风景相册（24 张）、亚丰照相馆拍摄的手工上色制作的烟台、青岛、上海等地相册（76 张）、反映1932 年哈尔滨水灾的珍贵影集（94张）、古运河洪灾及水情测量（111 张）以及胶澳总督府拍摄的青岛十二联张全景照，天真照相馆拍摄的手工上色青岛全景照，鞍山、奉天、新京三地巨幅全景照等风景长卷全景照精品。

    此外，还有一些十分珍贵的名人肖像和重要历史事件合影，如端方、王士珍、卢永祥、吴佩孚、温世珍、孙立人、林徽因、胡蝶和中华民国临时大总统选举会合影等，这些珍贵史料的出现都极大地丰富了正在构建的晚清民国影像史，为博物馆、档案馆和图书馆摄影收藏的重要内容。

    三、影像古籍善本

    在华辰影像2009 年推出“中国摄影史重要古籍善本书”拍卖后，一批由于政治和历史原因而“遗失”的摄影古籍善本陆续浮出，其中不少具有很高的艺术价值和艺术品属性，在中国摄影文化传承中国摄影文化发展史、视觉艺术史、中外交流史，中国美术史、传播史上都有很重要的研究和收藏价值。

    收藏摄影书，第一注重摄影家的艺术成就，其次是具有艺术品属性的原版图书，并综合考虑出版商、出版年代、版本、发行量、品相，有无作家签名以及收藏的历史等诸多因素。古籍善本摄影书的收藏还可拓展到早期摄影杂志，特别是十九世纪七、八十年代采用手工将蛋白照片粘贴入册的定期出版物，如《中国杂志》（The China Magazine）和《远东》杂志（Fast East magazine），以及民国出版的摄影杂志和早期解放区出版的摄影培训刊物。

蔡尚雄、吴群、冀连波等 解放战争时期晋察冀边区战地摄影照片及底片

（1048张照片，433张底片，1张彩色底片）尺寸不一 1945-1950年  银盐纸基，底片

    本拍季珍贵的古籍善本包括堪称山东发展史全景的发行于19 世纪末20 世纪初的《胶澳发展备忘录》（11 册）；乔治•奥尔古德少将（Major-General G. Allgood）1860 年第二次鸦片战争的书信集和日记《中国之战：1860》，内采用了多幅比托拍摄于1860 年代的照片；由马特诺夫（Par A. Martynoff）拍摄撰写的，内含逾三百幅影像、素描、彩绘记录日俄战争全程实况的《日俄战争画刊》（1900 年代）；介绍晚清军校的《陆军贵胄学堂同学录》（1909 年）；德国驻北京重型步兵队撰写的限量版《天津》和《廊坊》；天津中裕洋行为日本天津驻屯军步兵联队制作的摄影集《天津写真帖》（1915 年）；岩田秀则编著采用多幅山本赞七郎照片的《北京写真帖》（1917）；极东通讯社采用珂罗版印刷包含日本文化学者山根倬三在中国拍摄150 幅照片的巨著《极东大观》（1919 年）；伊东忠太编著的《支那北京城建筑》（1926年）；汉茨•冯•佩克哈默（Heinz von Perckhammer）拍摄的第一本中国女性人体摄影集《百美图》（1928 年）；良友图书出版的《中华景象》（1930 年代）；赵君豪编著的介绍西南诸省，包括四川、贵州、湖南、广西、云南的地理、物产、风俗、风景名胜的《西南揽胜》及《天鹏画报》、《飞鹰》、《长虹》等民国重要摄影刊物等。

    特别值得一提的是清末民初外国关于西藏地区著作的大集锦，年代跨越了1898-1939 年，其中包括了韦尔比《穿越未知的西藏》（1898 年），亨利•兰道《在禁地》（1899 年），斯文•赫定的《亚洲的神秘通道》（1903 年）、《自中亚和西藏向圣城拉萨》（1903 年）、《穿越喜马拉雅》（1909 年）、《亚洲的心脏》（1910 年）、《我的探险生涯》（1923 年），奥斯丁•沃德尔《拉萨和它的宗教》（1905 年）、《西藏的佛教和喇嘛教》（1939 年），西瓦尔•珀兰德勒《拉萨》（1905 年），奥特利少校《西藏骑行》（1906 年），金登•瓦德《西藏的神秘河流》（1923 年），阿尔伯特•冯•勒柯克《被淹没在新疆下的宝藏》（1926 年），乔托•达瓦尼《西藏西部的佛教徒和冰川》（1934 年）和哈里森•弗曼《穿越西藏禁地》（1935 年）共计21 册，共收录了上千幅西藏地区的图片、版画，是研究早期西藏状况不可多得的重要善本全集。

石少华、袁克忠等 白洋淀上的雁翎队相册（74张）

1930年代   银盐纸基    大：9×6cm 小：4×5.5cm

    此外，此次秋拍还将新推出明信片专题系列，其中包括罕见的清代火车系列明信片（1044 张）、扬子江系列明信片（30 张）、反映早期中国赛车史的珍贵影像-- 清末巴黎北京汽车拉力赛明信片（27 张）、吸烟者明信片系列（20 张）等珍贵作品。

    越来越多史料的出现，不仅丰富着晚清民国的影像史，也带出了一批“遗失”的摄影家，如拍摄北京至巴黎拉力赛著名意大利记者路易吉•巴尔西尼，随俄国军队出行纪录了日俄战争中俄国军队的马特诺夫，拍摄并手工上色民国上海各阶层人像而著名的有以色列摄影师沈石蒂（Sam Sanzetti，1902-1986），明治时期日本著名摄影师江南信国（Enami Nobukuni, 简写为T.Enami 1859-1929），以及民国摄影名家沈新三等。外国摄影家和民国摄影家的出现，将补白中国摄影史，或将导致民国摄影史某些章节的重构。

    四、红色专题

    自2006 年华辰影像创建以来，红色影像在市场上的表现长久不衰，价格持续上涨，成为一道极具中国摄影文化特色的风景线。为此，华辰影像在2013 年春拍，特组织了“红色收藏”的专题，并通过“历史与情感——兼谈毛泽东主席像的收藏”梳理，探讨了红色影像收藏的历史和现状，形成原因、发展脉络以及价格体系。

佚名 李香兰等人相册（49张）

1940年代    最大：12×15.5cm    最小：5×7.5cm    银盐纸基

    这次秋拍，华辰影像又征集到一批解放区红色影像珍品，其中包括吴印咸拍摄的“白求恩大夫”（1939 年）、“《组织起来》”（1943年）、“革命圣地延安”的原版照片，晋察冀摄影师蔡尚雄、吴群、冀连波等拍摄的几千张抗战及解放战争底片和原版照片（1945-1950 年）和袁克忠、裴植等拍摄的“解放战争”（1947-1948 年），华北画报社拍摄的“晋察冀南线战役”（1947 年），中原画报社拍摄的“解放南京”（1949 年），东北电影制片厂拍摄的《民主东北》（1948 年），西南画报社拍摄的“川东剿匪运动”（1950年），刘醒民、卫福顺等拍摄的“西南军区守卫边疆的照片和底片”（1950-1953 年），以及“镇压反革命运动”（1950-1951年）等。此外，本季拍卖还有国外通讯社，图片社早期的发稿照片，如1959 年国家主席刘少奇的原版标准照，和反映文革和知青的珍贵史料。

    五、摄影收藏体系的构建与发展

    中国摄影收藏源于上世纪九十年代，受到西方摄影文化价值判断和喜好的影响很大。如果将摄影作为一个国家文化艺术形态的收藏门类，就需要建立中国的摄影收藏的价值判断，也就是由中国学者和藏家认同的影像艺术构建起的收藏市场。

德国胶澳总督府 胶澳发展备忘录（11册）

1899-1910年    30×21cm    古籍善本

    因此，我们在鉴选拍品时，十分注意作者和作品在中国摄影文化发展脉络中的地位。华辰影像已初步建立起早期原版老照片、纪实性摄影艺术和当代摄影（包括艺术摄影和采用摄影媒介创作的当代艺术作品）三大类，其中可细分为：

  （1）中国重要摄影家的代表作；
  （2）中国历史和摄影史上著名的影像；
  （3）艺术摄影（fine art photography，包括沙龙摄影）；
  （4）当代影像艺术（包括用摄影媒介创作的当代艺术）；
  （5）摄影技术技法发展史重要的作品；
  （6）国外名家名作；
  （7）底片、玻璃底片；
  （8）摄影图书（古籍善本影像书）；
  （9）手稿和信札；

    并从中延伸出CDV，立体照片、照相馆的照片、画意摄影、中国早期戏曲照片和长卷大合影等具有中国摄影文化特征的收藏脉络，为中国摄影收藏文化和体系的构建提供有益的借鉴。今年，又增加了“明信片中的摄影”类，随着收藏市场的发展，类别和脉络还将不断地增加和变化。

    经过八年的历练，影像拍卖在中国进入了稳步增长的阶段。2011 年之前，华辰影像的年交易额徘徊在500-600 万，2012年交易额一举超过了千万，2013 年的春拍，单季成交额超过了千万。此外，上拍藏品的数量也明显增加了，单价明显上升了，买家，特别是机构收藏者和投资者都出现了稳步增长。统计数据表明摄影收藏在中国已经步入了良性稳步上升的通道。