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到了《一时一地》的创作阶段，曾忆城开始回归中国文化传统，老子、佛陀、廓庵等故人开始与他交深言深起来。道的清静虚无，禅的空灵寂灭，是贯穿他这本影集的美学气质。如果说《牵手》近似骚体赋的浪漫宣泄与抒怀，《一时一地》就像明清文人的性灵小品，随手偶得，闲雅蕴藉。观者很难相信这些照片是他周游列国所得，巴黎、纽约、巴塞罗那、圣地亚哥……，在心无国界的行吟诗人镜头下，游离抽象为水墨江南。这组充满东方美学趣味的主观之作，时间地点完全可以忽略，但是曾忆城偏要叫它一时一地，特意为每张照片写上出三维坐标，他或许想追问，时间到底是什么？
《一时一地》展览现场
这组作品带出了曾忆城的个性气质。他的枯简，容易让人联想起八大山人，但他又不似八大那般奇崛冷峻，他更平和，沉郁中有空灵，逸气发散。我以为，他会一直这样拍了，但他说不会，他不给自己设定界限。在向中国传统文化回溯的过程中他没有要回到过去的意思，他所理解的“回”，是里外两个口，一同呼吸。向内，澄怀观道；向外，关照现世，曾忆城始终活在当下。他生命中的行吟之旅还在继续，我对他今后的所照所观之相，充满了期待。
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