元阳观察 逶迤在梯田的国际摄影双年展

　　作为云南省第三个冠以“国际”字头的摄影双年展，“红河哈尼梯田世界文化遗产国际摄影双年展”于2014年3月17日在红河州元阳县正式亮相了，至此，大理摄影双年展、西双版纳摄影双年展、元阳摄影双年展将以三足分立的态势轮番在这片红土地上结构出各自不同的影像单元。

双年展开幕式（大疆飞行器拍摄）

深入群众的展出方式

展览现场 赵羡藻作品

　　除去已经连续举办过六届的大理摄影节以外，西双版纳和元阳举办的摄影节仍然处于摸索与尝试的阶段。元阳更是首次将当地丰厚的哈尼族梯田文化与大型摄影活动结合起来。总策展人徐晋燕在现场告诉笔者，本次元阳摄影双年展从立项到展览呈现前后也就两个多月的时间。当被问到为何在云南一个省会出现三个大型摄影节的时候徐晋燕说，这和云南省领导的大力支持不无关系，云南丰富多彩的少数民族文化以及秀美雄奇的自然风光如果能够紧密结合摄影文化将会得到最广泛和优质的传播效果，对于这一点，云南省内领导部门有着非常清晰的认识，并且从以往的经验来看每次举办大型的摄影活动都能取得不错的宣传效果。

      2013年6月22日，红河哈尼梯田文化景观正式被联合国教科文组织列入世界文化遗产，作为梯田文化的核心区域，元阳镇自然成为了摄影双年展扎根最合适的场所。 

展览现场 魏壁作品

展览现场 许宝宽作品

展览现场 白族百人群像

　　作为国内摄影双年展的后起之秀，总策展人徐晋燕和他的团队也为该摄影双年展的特色发展之路思索良久，因为梯田文化是中国农耕文化最具鲜明特色的代表，于是元阳摄影双年展最终把农耕文明锁定为自己的核心主题。

　　中国是传统的农业大国，农耕文明的发展与变迁在摄影家的镜头中一直就没有缺席过，随着当今摄影文化的日益多元化，那种以纯粹记录性的摄影正在逐渐的被边缘化，同时农业生产方式的变迁、农业人口的流动都在不同程度上对中国的经济与社会结构产生深厚的影响，也许在徐晋燕看来，如果没有人用直观记录的方式去反应这方面的变化，或者说没有人用镜头对农耕文明的在现代化背景下的演化进行反思，那对中国摄影来说将是一个很大的缺失，所以他们致力于在元阳为这一部分摄影师打造一个平台，使他们得以让世界对中国农耕文化的昨天与未来有一个直观了解。

梯田中的摄影节

梯田中的摄影节

观众的背后就是多依树梯田景点

　　通过几天的观展，笔者发现元阳摄影双年展同其他摄影节有一个很大的不同——它的大部分展览都直接展出于像多依树、箐口、新街镇广场这些与景区紧密结合的开放空间之中。当你在浏览照片中的梯田之时，身后就是真实而壮美的梯田景观，这种往复于“照片真实”与“现实真实”之间的视觉体验，是在其他地方很难体会到的，这一切得益于元阳风景区在政策与空间上的支持，可以说这是元阳摄影双年展的一大特色，对于这种展出形式徐晋燕告诉笔者在下一届展览中将会得到沿用。

展览现场 许云华作品

活跃在展场的大疆航拍飞行器

　　当然，元阳摄影双年展由于准备时间的仓促，在展出品质和内容结构上还是有很多不尽如人意的地方，在笔者看来，那些开放空间中展出的作品制作品质还有很大的提升空间，而且展览中过于密集的那些“高饱和度风光照片”很容易让人产生审美的疲劳。巧合的是，在来元阳观展的路上，笔者在微信中读到一条新闻——世界最老资格摄影节法国阿尔勒摄影节正在面临严重的生存危机，人事的变动和展场所有权的争夺战让这个有着40多年历史的摄影节何去何从成为了令人揪心的问题，众说纷纭中有一种未经证实的说法是未来这个摄影节将可能向当代艺术领域转型，不管这说法有多高的可信度，至少这是一个信号，在摄影逐渐走向大视觉文化的趋势下，我们难道不应该更新认知吗?当今摄影充满丰富可能性的样态以及它所能涵盖的精神内涵已经今非昔比，摄影双年展作为中国影像文化的一个综合答卷，理应在更高程度上反映这一文化的趋势和前景，相信这也是元阳所有策展团队努力摸索的，至于结果如何，2016年我们再来元阳寻找答案吧!