生命之灵:国际野生生物摄影年赛50年精选

    《生命之灵》，集「BBC国际野生生物摄影年赛」举办50周年来最伟大的摄影作品于一册——独具慧心的动植物肖像照、各种动物野外生活的天然状态、自然界某个难以预料的瞬间、濒危生命的无助等，呈现触动人心的自然伟力与生命脆弱。 

    在每张图片相应的图说中，了解鲜活的拍摄故事，认识动物、植物，重温相关事件，带你深入自然。

    这些精彩绝伦的照片之后，是世界一流摄影师们观察理解自然的方式，也投射出人与自然在不同时代的相处方式。

    此书中文版由中国国家地理•图书、英国伦敦自然历史博物馆（NHM）、英国广播公司（BBC）、“野性中国”工作室共同推出。

【国际野生生物摄影年赛】
    国际野生生物摄影年赛是一个展现全球最好的自然主题摄影作品的国际性舞台。每年会由一组专家评委评选出100张最富创新和最具想象力的作品。这些作品将在英国伦敦自然历史博物馆展出，并且在全世界进行一整年的巡回展览。

    这一大赛由两家英国机构主办：英国伦敦自然历史博物馆（NHM）和英国广播公司（BBC），这两家机构都致力于展现和保护世界的生命多样性，并以此为荣。
www.wildlifephotographeroftheyear.com

    封面故事

生存于油污中
   摄/丹尼尔•贝特拉
   2011年

    这张照片美感十足，不管是色调还是构图都好似一张油画。优雅的鹈鹕们仿佛早就摆好了造型，颜色也被精心搭配过：鹈鹕的羽毛色彩丰富，由蜂蜜色、赤褐色以及红褐色组成，与深褐色的木材以及蜂蜜色的布料相互呼应，前景中的布料更是引出了鸟儿们背后漩涡状的背景，使得整个画面生动无比。但实际上，这张照片记录下的却是无比悲惨的一幕。褐色的鹈鹕们实际上是2010年4月英国石油公司墨西哥湾漏事件的受害者。照片的主角是漏油事故发生后获救的2000只受害鹈鹕中的一群，正在等待志愿者们为它们进行清理。此时的它们已经被喷洒了轻质油，用以消除黏在羽毛上的重质原油，这些油污将它们头部的羽毛从原本的苍白色染成了橙色，而把身体的其余部分染成了红褐色。这张照片，连同它的故事一同成为了这位摄影师的“灾难的画像”，同时也让他获得了年度野生生物摄影师的称号。

编辑推荐

    本书甄选了世界上最富盛名的野生生物摄影比赛自创办50年来，最令人难忘、最精彩、最有里程碑意义的摄影作品，同时系统性地回顾了自然生态摄影的早期历史，是一本描绘了地球生命多样性的标志性的作品集。

    在书中，你可以看到如雷贯耳的自然摄影大师的名字和作品，他们在世界范围内为最优秀的自然组织和传媒机构，例如《国家地理》《BBC野生动物》《GEO》等等。摄影师们包括大卫•杜比莱、弗兰斯•兰汀、吉姆•布兰登伯格、提姆•莱曼、克里斯•约翰斯等等，可以看到世界上第一张自然生态摄影作品、第一张彩色生态摄影作品、第一张半水下半水面摄影作品。这是一场用迥异风格和最具创意的角度去观察和诠释自然世界的庆典。

名人推荐
伟大的自然影像有一个共同点：它们都是刻骨铭心的。它们可以成为美丽、奇迹和快乐的深厚源泉。这本精选集的作品都来自于这个有着半个世纪历史渊源的国际顶级自然生态摄影赛事，这里汇集了全球最优秀的野生动物摄影作品——这些影像告诉我们如何感受自然和对待自然。
——大卫•艾登堡 爵士

通过这本书，我们看到野生生物摄影的历史可以追溯到摄影术发明伊始，这段历史虽然只有一百多年，但已足够辉煌。它不仅反映了人们对自然不断记录和探索的精神，也一直是推动自然保护的重要力量。本书所收录的国际野生生物摄影年赛50年来的精彩作品，正闪耀了野生生物摄影的这种精神与力量。
——奚志农

推荐序 自然摄影的力量
 2011年，国际野生生物摄影年赛20周年精选集《地球之光》由中国国家地理•图书翻译引进，当时编辑请我为其写一篇推荐序。无论是出于一名中国野生动物摄影师的职责，还是出于自1998以来我与这个比赛的缘分，能够为这一享誉世界的大赛精选集的中文版做一点事情，我都感到荣幸之至。而在此前的两年，在我所创立的“野性中国”工作室与北京动物园的共同努力下，已经将野生生物摄影年赛的影展带到中国展出。从那时开始，我与“野性中国”就开始不遗余力地在中国推广这一比赛及其展览，希望这一全球最顶尖的自然摄影大赛及其作品能够影响更多的中国摄影师和普通公众。
所以，当我得知英国伦敦自然历史博物馆计划推出这本纪念国际野生生物摄影年赛50周年的精选集《生命之灵》时，我倍感欣喜。本书的作者是我的好友——曾担任《BBC野生动物》杂志23年的主编的罗莎蒙德•考克斯。她在本书的开篇中回顾、梳理了100多年来自然摄影的发展和国际野生生物摄影年赛50年来的历史，这令人激动。而我又感到自己多么有幸能够投身野生生物摄影这一事业。
我作为一名野生动物摄影师的职业生涯始于30多年前：1983年，我参加了科教片《鸟儿的乐园》的拍摄，并立誓为拍摄自由飞翔的鸟儿学习摄影；1995年，为了历尽艰辛才有两次机会一睹真容的滇金丝猴，我不得不站出来，为即将消失的100平方公里的滇金丝猴栖息地大声疾呼。我没有想到，凭着自己一股热情写成的一封信居然真的制止了砍伐，保住了一片滇金丝猴的家园。更没有想到，我所拍摄的滇金丝猴的照片，鼓舞了一代立志于自然保护的年轻人。也正是那个时候，我切身地感受到了影像的力量。几年之后，我所拍摄的藏羚羊遭到大规模盗猎的照片，再次发挥了影像的力量，成为许多国内和国际自然保护组织的有力武器，促进了国内外公众对长江源头生态及藏羚羊保护的关注。
在本书所回溯的野生生物摄影的历史中，我们可以看到：从自然和野生动物的记录者走向捍卫者，成为许多摄影师的宿命。自然和野生生物摄影成为自然保护的力量在150年前就已经开始——从卡尔顿•沃特金斯到安塞尔•亚当斯，从埃里克•霍斯金到斯蒂夫•温特，一批又一批的摄影师在延续着这一使命。甚至在野生生物摄影年赛创立之初，向公众传达保护野生动物及其栖息地的讯息就被作为长期的目标和原则之一。可以说，自然保护的理念早已经融入野生生物摄影的血脉之中，而这也是为什么在2005年，一群摄影师会将影像保护自然的力量凝聚起来，创立了国际自然保护摄影师联盟（iLCP）。
自然摄影是一门艺术，但我很难把自己当作一个艺术工作者，因为作为自然摄影师，首先要成为一名博物学家或生物学家。要对拍摄对象有充分的了解、理解和不顾一切的爱，投入自己的情感与思考，这是拍摄野生生物的基础。由于历史的原因，中国的自然和野生生物摄影起步较晚，也缺乏博物学的土壤，这一度造成了自然和野生生物摄影在中国发展的缓慢。而近10年来，自然和野生生物摄影开始如雨后春笋一般在中国蓬勃发展，越来越多的年轻人投身其中，一方面，这要归功于经济的发展和数码影像技术的进步，而另一方面，这也是自然保护意识深入人心和博物学萌芽在中国大众文化中开始扎根的结果。自然摄影作品正在逐渐成为流行文化的一部分，这是我非常高兴看到的局面，也希望这种局面能够带来更强大的影像保护自然的力量。
这个与我同龄的国际野生生物摄影年赛已经走过了半个世纪。我想，《生命之灵——国际野生生物摄影年赛50年精选》中文版的推出，带给中国自然摄影师与摄影爱好者的，不仅仅是对这个摄影盛事以及野生生物摄影本身的庆祝与纪念，更是闪耀在本书文字与图片中的野生生物摄影的精神与力量。
                                                                                  奚志农

作者自述(中文版序言)
自然是早期摄影师最初的拍摄题材——但起初只包括了植物和景观。以动物为主角，特别是拍摄野生动物，直到19世纪80年代才成为可能。这个时候，相机和底片的工艺已经发展到足够记录运动中的动物了。对于那些对自然史着迷的西方人来说，摄影就像素描和油画一样，成为一种记录、发现和“收集”物种的手段。同时对很多人来说，相机取代了猎枪。
    要成为优秀的摄影师，不仅技术上要娴熟，运用好光线同样是一个挑战，同时也要了解他所要拍摄的动物及其行为。这意味着既要能够找到，也要能够足够接近拍摄对象，才有可能拍到一张照片。对于当时既要携带庞大、笨重的相机、又缺乏长焦镜头的摄影师来说，这很不容易。等到相机和镜头等硬件的进步能让摄影师可以去考虑照片的美学，还是几十年后的事情。
    事实上，直到上世纪60至70年代，当相对便宜的彩色反转胶卷在欧洲和北美被广泛采用，同时相机的成本下降之前，野生生物摄影还都处于是少数专业博物学家个人爱好的阶段。而正是这十年间，国际野生生物摄影年赛诞生了。
从彩色反转片广泛应用到现在，野生生物摄影另一个巨大的飞跃是在过去十多年间－－数码摄影时代的到来。这项新技术使得在暗光条件下拍摄运动的动物成为可能，尤其是给水下摄影带来了翻天覆地的变化。遥控摄影技术使摄影师能够在不打搅动物的情况下拍摄它们，从而获得许多近距离拍摄的动物行为的照片。
但回顾这五十年的国际野生生物摄影年赛，一张技巧绝伦和照片和一幅真正伟大的摄影作品间的区别，还在于摄影师的慧眼。事实上，年赛历史上不少最令人难忘的照片都是20多年前拍摄的。可见摄影师的想象力和眼光与相机和镜头是同等重要的。
我们在年赛中所看到的获奖、获推荐的摄影师，大部分来自欧洲和北美。一个明显的原因是这项比赛始于英国，并且在西方国家更广为人知，而且野生生物摄影本身成长于西方，并已有了悠久的传统；而在东方这还是一个相对较新的事物。
    也有一些中国摄影师曾在年赛中获奖，其中最著名的就是奚志农。但在过去，尽管很多来自中国的参赛作品所拍摄的对象几乎之前从没被拍到过，也有一些非常特别作品，但都因基本技术质量欠佳而没能进入决赛。现在，摄影师拥有更好的设备，并且随着数码摄影的来临，技术质量已经不再是什么问题了。但如果想要获奖，照片决不能是仅仅记录一个物种，即使这种植物或动物很罕见，而需要合适的氛围、情感或特别的诠释角度才能使其脱颖而出。
    中国摄影师的潜力是巨大的，中国广袤的领土和领海为摄影师提供了丰富的自然景观、环境和拍摄题材，这是很多国家少有的。中国也拥有几乎是世界最悠久的描绘自然的艺术传统。传统的中国国画画家们不仅旨在把握所描绘之物的外部形态，更是力求抓住其内在的精髓——灵魂和精神。这也正是最好的野生生物摄影师所追求的。这意味着要忘情于一处，将环境与拍摄对象并重，捕捉那特别时刻的独特氛围。当今的自然摄影不仅是艺术，也是科学，中国很可能会产生一些非常特别的照片，这些照片将不再仅仅是对西方的模仿，而是能够反映中国人看待自然的方式，而这也将赢得国际的赞誉与瞩目。
本书主编 罗莎蒙德•基德曼•考克斯

作者简介
罗莎蒙德•基德曼•考克斯，资深自然科普和生态摄影编辑、作家，曾担任英国《BBC野生动物》杂志主编长达23年。多年来持续关注野生动物和环境保护问题，从1981年开始一直担任国际野生生物摄影年赛的评委，也是近些年来年赛年度作品集的主编。