浸淫悲剧的女摄影师

    卡萨瑞纳·卡梅隆的自拍像让人想起极具天赋但又是悲剧性的女摄影师FRANCESCA WOODMAN（1958-1981）。象WOODMAN 一样，卡萨瑞纳·卡梅隆也浸淫在四方形的黑白摄影中，但仅此而已，因为卡萨瑞纳·卡梅隆创建了自己的世界，是挪威当代摄影的代表人物。

自拍

　　近距离的拍摄，挤近的角度，有时从特写变成放大，艺术家本人同时扮演摄影师和模特，主体和客体都在同一时空。探索自己身体上的光影变换，从手部到膝盖，冒着模糊画面细节的风险对明暗对比进行操控，她试图在透露内心感受的同时创造一种深深的忧郁。透过蕾丝和内衣带来的女性化的沉迷，以及羽毛的柔嫩和拖鞋，她描绘了女性身体的美丽和精致，在这些身体上她毫不犹豫地投影了主题、情感和想法（照片的名称包括：迷失，雾，凳子，倾斜等）。她甚至将自己装置成一棵挂满灯泡的圣诞树。有时她的面具（PERSONA）是精致、女性化、脆弱而敏感的；而有时她则显示出粗暴和坚强，那几乎是男性化的、充满力量和控制欲。

风景

　　为何有这么多的女性摄影师的自拍像？是她们比男摄影师更善于内心自省，或者仅仅是因为自恋？又或者她们只是发现拍摄自己比较方便，成本较低？

　　无论怎样，对卡萨瑞纳·卡梅隆来说，自拍像变成一种伪装，一种缺陷（镜子里胡乱涂抹的口红），甚至是易装癖对于自身的侮辱性的讽刺，全部遵循了古典摄影的纯正传统——尽管是以一种全新的语言（小心的使用闪光灯，这同样也是她的导师ANDERS PETERSEN的标志）。卡萨瑞纳·卡梅隆的EGO也存在于她描绘的风景，微风和雾霾中。

　　总之她的作品如此吸引我们的原因也许用CINDY SHERMAN的语句来表达最恰到好处：“我想要达到一种效果，即人们从我身上认出了他们自身” 。

椅子

卡萨瑞纳·卡梅隆独白： 

    总的来说，我希望我的照片能和人类的心境产生共鸣，反映回忆、渴望、欲望和暧昧。

    通过自拍，我游走于我的内心世界，揭示自己的回忆、渴望、恐惧、欲望、希望、愤怒、压抑，以及那些模棱两可的、未知的事情和我的潜意识。

    这一段内省之旅，穿梭于梦境与现实, 回忆与真理的模糊的边缘。过去与现在纠缠在一起。眼前与远端难分难解。

    自拍影像讲述了个人私密的故事。每个生命都是独特的；然而，即使我们的观念和处事方式不同，我们仍然拥有相同的人面外表。我们拥有相同的故事，只是我们自己不知道。

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