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付羽个展

(7 / 25 ) 2012-02-13

  优秀的视觉影像是不必被“美”所累的,甚至与此毫无关系,它所能带给人的“审美”,恰恰是能够引发观者内心一系列的,关于情感和记忆,和发现有关的活动。付羽的摄影就属于这一类。也因此,付羽的摄影也会引起部分人强烈的排斥反应,他们会认为这位摄影者的心理“过于阴暗”。其实这些人还是在付羽的摄影中读出了什么,只是他们被以往的视觉经验禁锢,一时还无法适应。 

  付羽的影像经常显得怪异。这些影像是无数的时间场景碎片,甚至显得鸡零狗碎,但却都充满生命无常的悖论,呈现偶然在生命过程中的无奈。无数偶然的时间碎片串接成一个连贯的丰富的情感世界。

  付羽的眼光开阔而又细腻。他的视野涉及动物、人类活动和人类活动的痕迹及自然、社会中带有象征意味的角落。他能从生活中毫不经意的细节中,发现世界关系中那些沉重、苦涩的永恒问题。付羽高明的地方,是让我们看到他冷峻背后的忧虑和愤怒。这种忧虑和愤怒来自爱和善良的热诚。

  付羽的影像中的一些影像元素都有暗喻的指向。在能指上都具有鲜活的表达,所以他的所指就意义深远。黑、白、灰三个影调的运用,付羽达到了娴熟的境界。照片矩形视框里的影调元素,付羽运用得自由随意。他从未被什么“构图法则”、“视觉语言”之类的匠人之技所累,一切都来自内心与对象的对应。付羽镜头内所组织的影像群,都是他自己内心对社会、自然和人的敏锐的解读。(鲍昆《爱,与苦涩和沉重》)

  • 付羽个展
    • 7/25

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