作品名称：《大学城》 指导老师：李小舟     作品简介：     中国的高校扩招举措已进行了有十余年。在这十余年中，各高校的基础设施如教学楼、校舍等已无法满足迅速增长的学生数量，于是各高校便在城市周边相对偏远的地方纷纷建起了新校区，以满足不断壮大的扩招大军。     这组作品拍摄了“大学城”这一高校景观，图像风格比较接近当下所定位的“景观摄影”的范畴，因此拍摄内容主要以场景为主，偶尔搭配以个别人物凸显与环境之间的关系。在拍摄过程中我尽量避免个人的评价与立场的体现，尽可能的冷静中立的态度去观察与拍摄，其目的在于把思考的权利留给观者，避免强个人意图强加在视觉呈现当中。在拍摄的过程中，使用潘福来617中画幅相机大视角、宽画幅这些特性更好的突出这组图像中新校区的“空”和“大”的特点。    评论：    潘科（著名摄影家，摄影评论家）     执著地关注日益庞大的大学，用平和的影像探寻着空空如也的人类灵魂的圣殿，温和地拷问着繁荣昌盛背后的苍白。    蔡萌（雅昌摄影网艺术总监）     徐慧芳的《大学城》以景观摄影的方式对其熟悉的生活环境进行冷静的反思与观察，进而折射出对当今中国高等教育不断陷入规模化、产业化以及空洞化的批评与质疑。关键在于，这种批评与质疑来自一名“90后”青年艺术家。    海杰（著名策展人、影像批评家、专栏作家）     摄影的批判行为在资本逻辑下很容易变成甜品，所谓的“景观摄影”近年来也成了摄影竞技，追求大视角、荒诞感，刻意和对象保持很远的距离，体量上尽量与安德烈亚斯-古斯基的神话看齐，这本身也成为了资本的一部分。而徐慧芳针对“大学城”这样一个权力化的奇观运动进行扫描：空阔的校园里，遍地红色横幅，却空无一人；校园外，开发的痕迹犹在，只是荒草萋萋；辽阔的体育场更像一只巨兽……这些景象，总体看起来格外空旷死寂。这种问题意识正在被越来越多的人所正视。（作者：西安理工大学 2014-05-21）