超越目之所及|维斯·安德森与他的电影视觉

　　说起摄影的视觉效果，很多人联想到的可能还是仅仅局限在平面的摄影中。今天我们向大家介绍一位在电影的视觉美学中，将色彩以及构图把控到极致的一名导演--维斯·安德森，如果只是提起这名导演的名字还不能够让你熟悉的话，那说几部电影很多人应该都是耳熟能详了，前段时间热播的《犬之岛》以及2014年上映的《布达佩斯大饭店》。其实维斯·安德斯将电影摄影中的构图和色彩运用到极致不仅仅是表现在这两部电影中，他对于这种极致的发挥几乎在他所有的作品中都能够找到。

《犬之岛》

　　首先，你会在《犬之岛》这部电影中发现，大量对称画面的出现。以及严谨的构图形式，在加上极具东方传统的神秘色彩除了给观众献上了一部具有强烈讽刺意味的电影故事外，更多的也为观众献上了一场视觉平衡和对于色彩精妙运用的视觉盛宴。这这部电影中，维斯·安德森运用了大量的二维平面，在他的镜头中整个世界都是一个平面状态，即使是运动镜头的运用也都是以平移和旋转为主。

《犬之岛》

《犬之岛》

　　当然如果仅仅是靠严谨的构图色彩也是很难撑起一部优秀的电影作品的，在《犬之岛》这部电影中恰到好处的传统日式音乐搭配着治愈强迫症的对称式构图成了也是整部电影的一大亮点。《布达佩斯大饭店》也是他将色彩的运用达到极致的一部经典代表多，粉丝是整部电影中的主要色调之一，维斯·安德森在《布达佩斯大饭店中》对于粉色的不仅没有让观众感到腻，反而是他对于色彩老道的运用给这部电影营造了一种更加梦幻的氛围，其中在一个两位演员掉进一个粉红蛋糕盒子里的画面中，粉色更是将这种浪漫的环境营造到了顶峰。

《布达佩斯大饭店》

　　说完《布达佩斯大饭店》精美的色调，再来说说在这部电影中所出现的维斯·安德森式的中规中矩的构图。在维斯·安德森式构图中观众并不会觉得画面呆板，反而有一种顺其自然的流畅感。在《布达佩斯大饭店》这部电影中，对称式的构图应接不暇，可以说是一个画面接着一个画面，简直成了一副治愈强迫症的良药。严苛的拍摄手法，加上诡谲的色彩搭配使得维斯·安德森的电影就这样独树一帜。

《布达佩斯大饭店》

　　从安德森的电影作品中观众们都能够感受得到苦乐参半的喜剧形式，他的场面调度和明显的风格倾向是受到了法国导演弗朗索瓦·特吕弗和路易·马勒的影响，这也是所公认的。