万物有灵： 国际野生生物摄影年赛第50届获奖作品

　　国际野生生物摄影年赛（WPY）是世界上规模极大和极负盛名的，为了自然和自然环境而举办的图像比赛。年赛以其在同类活动中过人的声望和创新精神，成为在国际上展现自然世界的艺术表现方面的领先者。后浪出版社整理出版了第50届国际野生生物摄影年赛获奖作品集——《万物有灵》。

前言

　　国际野生生物摄影年赛和我有一个共同点——年赛于50年前开办，我在50年前开始学习摄影。那年我18岁，放弃了前途光明的音乐事业，用吉他换了一台相机。回顾过去的半个世纪，我深刻地领略到自然摄影界在审美和技法上发生了多大的变化，以及摄影年赛是如何反映这些变化的。这些年来摄影年赛和我都改变了不少，你可以称我们为资深者。

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　　我清楚地记得自己还是个孩子的时候，拿着我第一台装载了36张柯达克罗姆II 胶卷的单反相机和三脚架去草原上远足的情景。配合近摄的伸缩皮腔，我用手持式曝光表试图调节合适的曝光系数，这几乎让我泪崩——就算曝光系数终于算好了，在感光度为25的情况下，我需要的曝光时间却根本达不到。即使在明亮的、反差强到不能再强的正午阳光下，草原上随风摇曳的花朵拍出来以后也是一片令人绝望的模糊。

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　　数码技术的革命带来了翻天覆地的变化。如今人们可以使用能够自动对焦和计算曝光、采用防抖设计的微距或长焦镜头。在感光度为2500（原先100倍）的情况下，数码相机可以拍出无数张照片，并且无须花上一个礼拜或更长的时间来等待胶卷冲洗出来再看效果，这让数码摄影成为与此前完全不同并且几乎不费吹灰之力的技术体验——所有的一切都是在不需要笨手笨脚地摆弄受限制的笨重三脚架的情况下实现的。这种看似简单的变化给构图艺术带来深刻的影响——增加了在光线较暗但光影效果更加动人的晨昏时分拍照的可能性，而动物恰在这个时段更为活跃。这是一个重大的变革。如今的摄影师可以更加专注于作品的审美，这一点在已经诞生的作品中有清晰的显示。

　　随着摄影技术障碍的消失，自然摄影在很多国家几乎成为一项全国性的消遣活动。为此，摄影职业在经济上也发生了戏剧性的变化。但我确信，由于可以跟大家分享有关大自然的特殊经验，这个世界将变得更加美好——即便是我自己的生活，也被不断增长的、达到出版水平的优秀作品所影响。虽然有时候我确实很担心图片的大量涌现和消耗，是否会降低它们的内在价值。

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　　自我浸淫此艺术领域50年来，我经常注意到自然摄影的忠实爱好者们近乎宗教般的热情。就我个人而言，拍摄热爱的某些东西就类似于祈祷，会让我处于一种出神的状态，通常我最出色也最经得起考验的作品就是在那种微妙的时刻拍出来的。

　　虽然我从未跟别的摄影师谈起过这一点，但我确信这样的体验并非异乎寻常——所有具有创作冲动的自然爱好者都会产生这样的情愫。当然，“尊崇”这个词可以形容我们中的一些人对于自然的感受，我们的照片也由此成了祭品——像经幡那样。

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　　因此相机可以被简单地看作是使得人们能够更加接近我们与大自然情感联系的本质的装置。我们所接受的文化通常教导我们要抑制冲动（这也是我所接受的教育），但如果你敢于打破这条看不见的界限，一定会产生强有力的意象——祈祷和艺术都是如此（它们在人生经历中都很重要）。这本书包含了某些这种时刻。考虑到这些天才的创作者在非凡摄影时刻的宝贵经验，你甚至可以把这本集子当成一本私人的日志。

　　人类学家一致认为，30 000年前我们的远祖在南欧的洞穴墙壁上绘画的行为是一种精神仪式，意在表达他们对周围自然世界的强烈感情。在我看来这种精神仪式从那时起到现在一直没有太多改变，除了工具。

编 者：［英］罗莎蒙德·基德曼·考克斯（Rosamund Kidman Cox）

页  数：160

出   版：后浪出版公司

尺   寸：250毫米×254毫米

版   次：2020年1月第1版

定  价：138.00元