起始于远观，不止于近观——三影堂+3画廊十周年特展

　　起始于远观，不止于近观——三影堂+3画廊十周年特展

　　More Than Meets the Eye: 10 Years of Three Shadows +3 Gallery

　　主办 ｜三影堂+3画廊

　　展期｜2022.07.16-09.18（周一、周二闭馆）

　　地点 ｜北京市朝阳区草场地155A

　　艺术家（姓氏首字母排序）

　　蔡东东、蔡萌、陈荣辉、秋麦、储楚、段岳衡、封岩、原久路、细江英公、黄锐、北野谦、具本昌、李俊、良秀、刘珂&晃晃、卢彦鹏、骆伯年、安娜伊思·马田、莫毅、森山大道、荒木经惟、任航、荣荣&映里、邵文欢、神思远、汪芜生、叶锦添、张晋、张克纯

　　2022年正值三影堂+3画廊创立十周年，+3画廊主办展览——“起始于远观，不止于近观”，以“远”与“近”这组二元对立意象作为起点，追溯并回顾画廊十年来的成长发展历程。展览特别邀请过去十年中我们致力于推介的29位/组海内外重要摄影艺术家，汇聚呈现他们的生涯代表作及未经发表的全新作品，于7月16日至9月18日面向广大藏家和公众呈现。

蔡东东《垂柳》
Cai Dongdong, Weeping Willows
2022
23 x 30.5 cm
明胶卤化银, 水彩
Gelatin Silver Print, Watercolor

　　本次展览旨在从摄影本体的拍摄角度出发，以创作过程中的“远”和“近”作为意象，探讨艺术家多元观看角度、创作方式、与拍摄客体的关系等议题。对摄影而言，相机所记录的客观真实场景，大多会通过不同的观看视角，产生直观震撼和陌生疏离的体验。

良秀《哀灼》
Liang Xiu, Burning Sorrow
2016
40 x 26.6 cm
收藏级艺术微喷
Archival Inkjet Print

　　摄影这一媒介的发展，归功于人们在技术层面上实现革新——以镜头捕捉光线从而留下影像记录。因此，人们或许会默认摄影记录的是客观中立的真实场景。然而，当我们真正阅读一张照片时，却也产生过与自身认知现实所相悖的陌生化体验。究其原因——相机是无意识的，人的观看和接收却是有选择的。从不同的角度观看，人的大脑会根据知识和记忆对眼前之景进行“修正”，而相机所捕捉和呈现的未“修正”画面，因与人脑海中的所认知的场景有所出入，最终得以形成一种非功利性的审美感。

荒木经惟《Erotos #07》
Araki Nobuyoshi, Erotos #07
1993
61 x 50.8 cm
铂金印相
Platinum and Palladium Print

秋麦《鹤势》
Michael Cherney, Twilight Cranes
2006-2007
24 x 215 cm
手卷局部, 摄影墨本, 美浓楮纸
Partial Handscroll, Photography, Ink on Mino Kozo Paper

　　展览中呈现的荒木经惟《Erotos》系列，通过微距拍摄的花朵内部，将花蕊的构造放大直至占据整个画面，产生了独特的力量感，甚至可被认为一种情色感。另一方面，美国摄影艺术家秋麦则在创作中将一张全景照片切割后放入册页中，此举借鉴了中国古代绘画中的散点透视原理，同时满足了从局部和全貌观看的双重视角。当局部被放大，照片像素的颗粒感便产生了与中国画相似的笔触和质感。远眺的视角和水墨的笔触，让秋麦的作品产生一种与传统中国水墨画类似的写意的真实。

荣荣&映里《即非京都1-1-2》
RongRong&inri, Jifei Kyoto 1-1-2
2015-2021
200 x 250 cm
UV打印, 艺术微喷, 金箔, 铝板, 亚克力(金色底面)
UV inkjet print on gold leaf aluminum plate (gold base)

　　艺术家荣荣&映里和叶锦添，都试图通过作品表达基于事物从“远”到“近”的观测，从而刺穿事物的外部表象而进入精神内核。著名艺术史家巫鸿曾评论荣荣&映里的新作《即非京都》系列：“‘即非’为佛家语，意为‘不一不异’——万物既非相同亦非不同。黑白或色彩，枯槁和欢乐——这些不同的影像反映了艺术家对摄影‘真谛’的最新诉求。”叶锦添以科学的视角观览世间维度，在他看来，人的精神也似乎由DNA编码，因而每个人的思维拥有天然特质。“从古至今人类走过无尽岁月，那究竟人类精神世界从何而来？”叶锦添通过《精神DNA摄影作品》探讨永恒的精神内核。

叶锦添《精神DNA摄影作品》
Timmy Yip, Spiritual DNA Photography
2019
200 x 133 cm
收藏级艺术微喷
Archival Pigment Print

　　需要澄清的是，展览选取“远”与“近”这组二元对立的意象，并非刻意加剧两者间的距离。在社会文明进程中，日常所及之物均被命名，当人们看到的是一个拥有既定表象的世界，便逐渐失去了与生俱来的自然感知。我们企望通过对“远”与“近”的反复研究，超越两者的二元对立关系，从而启发观者突破视阈的局限，抵达物质表象背后的内在世界——宇宙中那些超越表象而无所局限，可被感知却又忽略的细小事物——终将通过镜头的捕捉得以寻找和发现。

具本昌《面具GN 02》
Koo Bohnchang, Mask GN 02
2002
112 x 89 cm
收藏级艺术微喷
Archival Pigment Print