荒木经惟人性之作

    1991年荒木出版了《感伤之旅·冬之旅》在影集的下半部——冬之旅部分，以影像日记的形式记录了阳子从发现癌症到去世为止的荒木本人的感情旅程。在《感伤之旅·冬之旅》影集中荒木的说明文字写道：“一攥紧她的手指，她也回我紧紧一攥。彼此一直不曾分开。”在这张自拍照片好似成为他们20年爱情历程的缩影，让人想起20年前的结婚照里也是一样的色调，一身黑衣的荒木和一身白纱的阳子，他们的紧握在一起的双手是生死的抗争？是爱的握别？还是天人永隔的浩叹？真正的答案只有荒木知道。

感伤之旅·冬之旅

    阳子死后，荒木经惟没有停下脚步，反而变本加厉地拍摄，让摄影填满他的生活。他也因此成了所有活着的和死去的摄影师中最高产的一个。他对题材、器材都不加选择，从静物、景物到人物，从莱卡、宝丽来到傻瓜机。荒木曾说笑道，如果有一千只手，他惟愿每一只手都拿着一部照像机。荒木还说，“摄影是快乐本身，摄影是轻快甚至是轻浮的。”

    与其把他看作一个“躲在镜头后面的淫秽摄影者”，不如像电影《东京日和》里描述的那样，将之看作一个普通日本市民，他和妻子阳子之间的感情如同任何一对相爱的夫妻一样，是在生活琐碎的矛盾之中，在无数次误会拌嘴之中慢慢积累起来的。这种感情或许看似已归于平淡，但每一次静默的晚饭、无声的散步中，无不包含了无尽的爱意。荒木选择了用相机来记录这种感情，直到阳子临终的那一刻——相纸上留下的是两只紧握的手，两位即将离别爱人的手，镜头凝固下来的，是马上要归于两个世界人之间的道别。对于读者，荒木为阳子拍摄的生活写真，总会在他对妻子的爱意之后，生出一种淡淡的忧伤，这种忧伤不哀、不怨，不过是对终究归于虚空宿命的一声轻叹，这是再典型不过的日本式情感。