墓碑上模糊的黑白照片

    丹麦摄影家托本·埃斯克洛德（Torben Eskerod）说他自己是一个怀疑论者和无神论者，然而恰好对宗教和灵性产生了由衷的兴趣。于是他的肖像摄影自然更多地触及人类的精神状态。

墓碑上的照片

    概括地说，他的作品渴望成为“生或死”的探索，或者说“身份和人类特征”的研究，具体的过程则是面对在一定地理学空间的人类的脸。然而其中也是和摄影家过去和现在的根系禁摩相关的。

墓碑上的照片

    他说：“在孩提时代，我喜欢穿越公墓，想象死亡是如何存在的。我会编织一些死亡的故事，这些故事基于墓碑上的姓名和日期。如今，在根本哈根，我住在一个公墓边上，我依旧喜欢穿越公墓并且编织故事。当我第一次来到罗马的墓地Campo Verano，我马上对墓碑上死者的小照片产生了极大的兴趣。”的确，这些影像对他来说，就是讲述故事的最佳来源。

墓碑上的照片

    于是，这一系列42幅Campo Verano照片告诉我们的是我们都已经知道的一切：我们活着，我们时代，我们死亡。“我们活着”所看到的是色彩丰富、模糊的影像，是一些值得尊敬的中年男女；而“我们时代”和“我们死亡”则是一些褪色的和布满刮痕的肖像，面部表情千姿百态。

墓碑上的照片

    我们看到了这些肖像一步一步走向死亡的过程。这些逐渐死亡的脸成为一种象征性的符号，既是一种自然的死亡，又通过表面碎裂的痕迹象征突然之间毁灭过程中的消亡，暗示了时间对我们记忆的影响力。摄影家说，他的这一系列作品，可以和查克·克洛斯（Chuck Close，近代肖像画家，其最为人所熟知的特质，是犹如透过栅栏方格状的半透明玻璃所映照的人物形）和德国著名摄影家托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）的肖像摄影类比。