《美国人》必读当代摄影圣经

　　就《美国人》的摄影而言，也一反以往的摄影表现准则，影调、焦点、构图等似乎都有意在与人们习以为常的习惯作对。它们令人感到充满挑衅的作对，一种有意识的无视、忽视与我行我素。

后院 西威尼斯，加利福尼亚

    然而，就是这些对焦不实、构图失衡、颗粒粗糙的照片，却为年轻一代的艺术家、摄影家们欣然接受，并把现代摄影从此带上了强调个人主观表现的道路。而当弗兰克的风格为人们群起效尤时，他马上悄然收起照相机，走进了电影与录像的创作天地。

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    他知道自己已经完成了对摄影史的贡献，再不断地复制自己已经毫无意义。就连自己的生活，弗兰克也讨厌一成不变。他后来在加拿大的新斯科舍省的马布住了下来，对俗世保持一种超脱的姿态。

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    “走在美国的街道上，阳光炙热，自动点唱机或附近的丧礼上传来音乐声——这种疯狂的感觉就是罗伯特·弗兰克（在古根海姆基金会的支持下）驾着一辆老旧的二手车行驶在全美将近48个州的路上时用镜头捕捉到的信息，他用阴影摄影法拍摄出之前从未在电影中出现过的画面，传达出灵活、神秘、天分、悲伤，还有奇怪的秘密感。”

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    这段话摘自杰克·凯鲁亚克为罗伯特·弗兰克的摄影集《美国人》所作的序言，时隔几十年依然具有可读性。还有谁能比他更精准地表达出我们对这本经典的美国人视觉肖像图的种种情绪呢？50年前这位美籍瑞士摄影师出版此书时，因其远非大众喜闻乐见的纪实内容而在美国社会引起无数争议。不过它持久的生命力还是促使德国史泰德出版社在初版50周年纪念时将其以盒装形式再版，同时还附带了许多有关弗兰克摄影及电影生涯的翔实资料。