纠缠来自哪里？摆脱意指什么？

    让•摩尔说：“如果你是摄影师，而你被某些影像纠缠着，还有什么比把它们拍下来更好的法子来摆脱它们？”

    被影像纠缠，纠缠意味着你和它在一起无法脱离，而如果拍下来，如何又能够摆脱它呢？拍是一个显现的过程。为什么显现能够解决纠缠的问题？到底能不能呢？

    这似乎又要回到影像的纠缠到底是人的什么困境，而这个困境需要如何解开？

    比尔•布兰特拍摄事物，是因为事物有一种气氛，这气氛不好找到，要在侵略抗衡中达到高潮，那么拍下这气氛唯一解决的问题是——它从此不会溜走。当它被拍下后，比尔可以欣赏它，揣摩它，没有了纠缠的痛苦的感觉。但比尔一定会再思考它，拍摄只是解决显现的问题，拍摄并没有解决解构和回答的问题，或者像伐木工的老婆一样，丈夫的影像带来一种解脱，恐于失去记忆的痛苦从中消解。照片像一个温床，能让纠缠你的影像暂时有歇脚的地方，你不必急迫和为之担忧，似乎压力已经释放，但你解决了照片中的问题了么？

    伐木工的妻子获得照片，并不是摆脱丈夫的影像，恰恰是保留了丈夫的形象。

    荒木不停的拍裸体的女人，女人的形象无疑“纠缠”他，按让•摩尔的说法，他应该早已摆脱才对，而他并没有，他依然维持着纠缠，乐此不疲。

    有“纠缠”感的摄影师和恋物癖者一样，他们将现实转化照片这个物品来解决渴望长久观看和抚摸的渴望。但他们并没有摆脱所恋之物，也不愿意摆脱，他们希望可以长久保留。长久地拍照只是长久地扩展他所恋之物种类和数量。

相关链接：张作：影像的纠缠与摆脱