我是多余的么？——访“隐形人”刘勃麟

蜂鸟网：在你抒发自己“多余”的这种感觉，在其他作品中也是这样？还是你的作品思路在不断变化的？

刘勃麟：应该讲是在不断变化的，因为如果说我这个是抗议的话，他拆完就完了，你不可能住哪拆哪，那就是玩你啦，他没必要和你一个人过不去。其实我最终慢慢地想我为什么做了很多这样的作品，为什么反反复复在做这个，它肯定不是一个问题能说清楚的，或者一张照片我就解决了，你骂我？你骂我一句我骂你一句？靠，我骂你十句行不行，就说这个意思啊，人总是在找那个平衡，最后发现我这个平衡永远找不平，到现在我觉得我也不是很明白，因为我在寻找过程中，我发现这不是我个人的一个悲剧，可能整个社会都存在这个问题，整个社会中比如说环境的问题，大字（指涂在墙上的字），这种洗脑，发展过程中社会中很多这种经历都能通过作品渗透出来。就是我做我作品05年那活儿啊，我是三十二三岁，那我之前所有那种社会体验，都会慢慢通过作品，那时候我就在询问，我觉得我自己挺好的，挺优秀一个人为什么突然间就无用了，这并不是我个人的悲剧，可能很多人都会面临这个问题，我会把放到整个社会中思考，从社会的层面中去思考这个问题。 

蜂鸟网：我看了你的照片，我觉得你在地点选择上是有一定思路的，有一些是文字、标语；有一类是国旗，美国的中国的，还有联合国国旗是吧（不是，是欧盟）；还有著名景点，长城、天坛；还有比较神秘的地方，一般人去不到的地方，比如说银行金库；还有档案馆；还有文化象征意义的地方，比如山西大院？（刘：不是山西大院，是中国庭院，有一个对联，一个香炉，对），还有歌剧院（刘：对，斯卡纳歌剧院，那帕瓦罗蒂，多明戈他们演出的地方，新年新春音乐会的地方），还有一些生产东西的地方，煤堆，木堆，大管子，所以地点类型很丰富，你在地点上是如何考虑的？

刘勃麟：首先，我作为一个草根，草根艺术家，我是一个艺术家，我对社会有反思，我站位的位置就是中国的一个草根艺术家，比如我在中国我会把和皇权之间的一种对比，很自然我会和它对立起来了，比如我去太和殿，我去天坛，祭天呀这种地方，我很不自然把自己放在那种，作为一个个体，自然人和它的一种关系，我去银行的话或者我去斯卡纳大剧院，我去的是皇室专区，我去想我作为一个本来不可能进来的人，我原本不可能在这里出现，我就来了，来了之后我就。。。其实我都是怀疑、质疑这些东西，人类历史，文化历史，人类文化过程中产生的所有这种现象，天坛，大家划块儿地，然后找人盖成这么一个地方成为一个庙宇，作为一个自然人和文化成为一种对比，一种关系，这种消解。包括你说这种砖，我会对这种文化这种践踏，体制或者人们的习惯对文化的践踏，比如伐木场、城市化建设中自然就会把树都拔掉，煤，煤堆也是，生活中很多地方都会有一处纠结，还有超市，超市作品，比如说方便面。作为一个个体会找到自己的一个对立面，发现自己和它之间是有一种关系的，自然不自然会把自己作为一个平民呀，你去质疑你们之间的一种关系，比如现在你们去超市你们不知道该买什么，该吃什么，吃什么会有一种恐惧，和饮料塑化剂，蔬菜，所有东西你都不敢去想，所以生在当下，面对世界总是有一些忧虑，有一种纠结，有一种你作为一个人不是很释放自己的感觉，我的作品总是在慢慢表现这个东西。因为这种纠结是咱们中国人你总是会有一种纠结在你思想当中，你不纠结是你思想有问题，你可以没有忧虑地很快乐，但这种快乐会像傻瓜一样，不是吗？