简·索德克：拿起相机与人生赤裸相见

    简· 索德克的早期作品基本上都是黑白，后期创作开始采用彩色摄影材料。他作品的题材大多与性、男人与女人有关，有的作品则反映年轻人与老年人、着衣的人与裸体的人的各种型体。在摄影创作风格上，简·索德克用一种十分强烈的甚至是“侵略性”的手法，使作品产生一种强有力的冲击力。为了达到这种效果，简·索德克常常用强烈的视觉语言，以暗示人类的原始性欲望和性行为。而且他还一成不变地喜欢用一种淡褐色的破旧的背景所产生的气氛来加强这种感觉。他常常把他拍摄的对象安排在这样的一种场景下，让他们有的穿着衣服，有的裸体，他让年轻的怀孕的姑娘反复地出现，或用非常粗俗的男女模特儿，强调他和她们的肥大的臀部、巨大的乳房、孕妇的腹部。简·索德克作品中的这种直言不讳的语言，展现了人类生活中的某种深层的含义。

    作为一个西方的观察者，人们有理由相信索德克是恶劣的政治环境下的牺牲品， 然而，从1975年开始，随着索德克在国际上越来越被人接受，他终于可以全身心地投入到摄影中而不必为经济问题操心了。很自然，他的这种境遇在那些他疏于交往的国内摄影师中引起了不少的嫉妒。但造成他孤立处境的根本原因却并不仅于此：他所倾心关注的裸体主题对当时大部分捷克摄影师而言是很少有人涉足的-- 在70年代，当索德克开始把焦点朝向人类的性问题时，捷克摄影的主流依然是纪实摄影。本身也是位摄影家的布拉格艺术学院教授弗拉德米尔．伯格斯（Vladimir Pirgus）坚持认为，70年代的裸体摄影无论在质量上还是在数量上、无论是对古典裸体摄影的理解还是在"新派"影像的创造上，都无法与60年代的成果相比。他认为，这其中部分原因在于图像的泛滥和荒谬，而法令和禁令也使裸体摄影失去了展览和出版的可能。 因此，索德克的处境是很被动的，他的住所一而再、再而三地被搜查，没有及时藏起来的照片和底片被没收，国家安全局还对照片中的人以及他们的朋友和亲属进行审问。有一段时间，索德克被迫定期到警察局汇报他的行踪。