【人物访谈】王远凌：摄影也是一种修行

　　思想既然得益于别人，就应该回报于他人

　　释藤：在我们身边总有这样一些人，默默地拍了很多年，突然之间因为某项赛事，或者一个展览才被人发现，你觉得前面的这个过程重要吗?

　　王远凌：重要。当然，重要的是经历苦难和孤独，我们看到的一切成功的背后都是由巨大的艰辛，甚至是苦难做支撑的，这是普遍历程，摄影师也不能例外。脑满肠肥成不了大事，只是你愿不愿意说而已，中国人奉行苦尽甘来的教义，渐渐地默认了吃苦对于成功的必要性。但是我倒认为有苦就要说出来，因为苦里面包括失败，挫折等因素，这些因素是人为的，也有客观的，但如果说出来能让别人少走弯路，我觉得说出来就值得，且有用。因为我们的对手是时间，是你所处于的时代，不是那些走在这条路上的人，不应该让错误和失败成为秘密。思想既然得益于别人，就应该回报于他人。

　　释藤：同感，喜欢这样率性的你，很多人喜欢保留，喜欢把一些过程隐藏起来。

　　王远凌：心里话而已，道理都摆在那里。

王远凌作品《降解的乡村》

　　释藤：我一直都觉得作品如人品，如果人品不好，作品再好又有什么用!

　　王远凌：看照片能看出人来，这是真的，藏也藏不住。人要顶天，还要立地，思想在上，血脉在地。我现在做的事情，似乎也是在通过摄影这种方式修正自己人性中的一些弱点。

　　释藤：其实成不成的了艺术家是其次的，重要的是有颗包容的心!你的作品涉及人文、地理，包括生命等的特质，其中《十八梯》就是典型的代表。请问你对这个关于人的主题是如何去理解的?又是如何一步步地深入和变化的?

　　王远凌：关于人，我最想探讨的就是人的命运。我时常会假设，如果我不生在现在的家庭，我会是个什么样子;如果我不搞摄影，我会在做什么——人生总有几次命运的分叉线，我们按着直觉做了选择，但我还是好奇于另一个答案，所以，我希望在别人的命运上看到更多的可能。《十八梯》也是这样，我有想过，如果镜头前面的这些人是我，我该怎么拍我自己，所以照片中呈现出来的，尽可能多是美好的气息。

　　释藤：其实环境肖像拍的好的大有人在，但是你的影像还是如此直接地打动了很多人的内心。在你本人看来，这样的影像最可贵之处是什么?你为什么要这样去拍?

　　王远凌：那时我已经很明确要辞职了，未来该去哪里，我也不清楚，所以我要好好拍组片子缅怀一下我在重庆的30年，把拍那些人当成拍自己，也许这就是它们的可贵之处吧。

　　释藤：我发觉很多人的内心对于故乡总是有着盘根错节的情怀，那时候你是带着眷恋和不舍的情怀去拍的?

　　王远凌：倒没有想这么多，就是想拍好，凭直觉和情感。这种可贵说穿了就是真诚，如果不真诚，就是对我和我前30年的否定。

　　释藤：如果真的被否定，我想应该是最痛苦的事情

　　王远凌：对啊，怀疑过去，怀疑存在，应该属于哲学范畴了吧。