揭秘：百千张照片拼接而成的超级照片

　　三联生活周刊：你一般是如何选择超维照片的拍摄对象？

　　赫奇耶：大多数时候，我选择宏大的风景、建筑和城市，那些有大量素材和细节的地点。有的情况下是出于运气，比如《纽约水库》，我被邀请参加一个派对，从派对顶层平台上看到的景象实在让人吃惊。我就又回到那个地点，尊重现实地把所见到的拍下来，只做了很少的后期改动。总的说来，拍摄之前我有个大致的想法，然后去寻找最接近这个想法的地点。但我去洛杉矶的时候，计划去拍城市、汽车和高速公路，其实我拍了树木、鲜花和仙人掌。这一次到北京也一样，本来我打算拍摄“鸟巢”体育场，经过两天对这个城市的真实感受，我完全改变了想法。所以事先不能计划太多，只有看见的那一刻我才知道。

　　三联生活周刊：你用什么相机和电脑设备？

　　赫奇耶：我主要用富士和尼康单反相机，也用最新的哈苏数码相机。我随时携带了很多记忆卡，完成后的平面图像文件大概有30千兆到40千兆。我知道这有点疯狂，几乎是一种自残行为，但我不想更理性一些，减少它的尺寸。我用苹果电脑和显示器，用Photoshop也用拼接软件，不过我总是自己构图，避免电脑自动生成的图像。帮助我创建图像的软件如今已经有了很大的变化，电脑的功能也提高了很多，5年前存一个50GB的文件要花1小时，现在几分钟就可以。我总是在寻找最好的设备，去实现尺寸更大、细节更精确的超维照片，但仍然感觉到时时受技术条件的限制。

　　三联生活周刊：需要用多少时间完成一张超维照片？

　　赫奇耶：大概每张图片两三个星期到一个月，有时候是几张图片同时进行的，像《理想图书馆》这样的作品我就用了整整3个月。虽然拍摄花费的时间远远少于把照片拼接在一起的时间，第一张和最后一张按下快门的照片之间会有色差，尤其是日出和日落的时候。为了让它们完美地匹配，我必须调整每张照片的色彩平衡和饱和度，纠正图像以及统一场景的光线。因此我偏好在非常柔和的光线下拍摄，没有亮点和阴影，事后再制造一些亮点和阴影。我真的是在清醒地做梦，有时候在我的电脑前睡着了，梦里都是正在工作中的那幅图像。

　　三联生活周刊：到什么时候一幅作品才算真正完成？

　　赫奇耶：我最喜欢的是补充细节的最后步骤，可以自由想象并创建一个故事。有时候是漫长的过程，比如在《星级盛宴》中，我在皇家歌剧院餐馆的主体部分增加了85位米其林星级厨师的头像，和我自己的身体拼接在一起。创作超维照片时，大部分情况下我会有“过度”的倾向，拼接了太多东西，几乎无法停止下来。我会把合成图片搁置几天再重新审视，在多与过多之间找到平衡。

　　三联生活周刊：如果说“少就是多”，但对你来说“多就是多”还是“多就是少”呢？

　　赫奇耶：我会说多就是生命，多就是生活。在生命中一切总是在不断生长和增加的，越来越丰富，你无法让它停止下来。刚到北京我看到到处是商场和商店，我觉得太多了，有点烦。但是两天之后我就改变了态度，充满热情地拍下我所见到的那些商店和街道。就像我在故宫看到那么多中国游客，每个人的脸都不一样，这是没有关于美和丑的判断。北京的“多”，让我深刻感受到这个城市的活力和能量。

　　三联生活周刊：你自己一身黑衣的男子形象反复在不同图片中出现，这里有什么深意吗？

　　赫奇耶：我的作品中没有什么人，这绝不是因为我是个厌世者。我的作品是梦幻般的，在梦幻世界中我只愿意把非常熟悉的人加入其中。其实在那些图像中我并不代表我本人，只是一个温顺的模特而已，有谁比我自己更了解我的需求呢？这个匿名的模特我称他为“MIB——，穿黑衣的男人”，他和我所展示的世界相匹配，一个接近卡夫卡、赫胥黎和奥威尔的世界。

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