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“当世界快速走进电子数码化的影像捕捉与制作的同时，我们离传统的摄影手法就越远，也就似失去和摄影艺术本质的连结。而我却选择了慢下来，让急速而多变的影像处理方式沉淀下来，做一些数码方式做不到的事。用一种简单而慎重的摄影手法及态度，去寻找一种回归摄影本质的优雅感觉。作为一种拍摄及表现的手法，我选择了湿版摄影术。”这是何敏基在个人网站上所阐述的湿版摄影理念。何敏基这个名字对于大多数大陆的摄影爱好者来说都是陌生的，但是在湿版摄影圈里他却是大名鼎鼎。在华人世界里他算是湿版摄影的一位先行者，他在香港开设的湿版摄影工作坊为两岸三地包括东南亚等国家培养出一大批古典摄影工艺摄影师，随着几位大陆摄影师的学成归来，也在大陆掀起了一股古典摄影工艺的热潮。虽然数码时代中玩古典摄影工艺有点“逆潮流而动”的意思，但是这股热潮毕竟让人了解和认识了摄影的古典工艺，同时给大家的创作提供了另外的一条思路。
为了了解何敏基本人对于湿版摄影的认识还有他开办工作坊的情况，蜂鸟网特地采访了他，下边就让我们来听听他自己怎么说。
何敏基的个人网站：http://www.mkhowetplate.com/ws/ 从这里大家也可以了解到一些关于湿版摄影的知识
特别感谢丁锐为本访谈提供的帮助。
何敏基
蜂鸟网： 你早期从事黑白胶片摄影，后来为何转向了湿版摄影?
何敏基：大概2000年的时候，所谓的数码时代到来，对于玩黑白的人来说就是很麻烦的。爱克发、柯达这些厂家胶卷生产都减少了，有些相纸也停产了。于是我就开始想办法自己做一些相纸，这时我找到了湿版这种古老的工艺。那个时候我拍人文风光多一些，起初看到一个美国人拍得湿版作品，那个人的名字翻译过来大概是欧苏利文。他用湿版拍了很多户外风光。我对他作品的层次和细节印象非常深，但是作品上仍有一些不足，我就去查资料看看如何解决这些不足，就这样开始接触湿版了。
在那时做传统银盐黑白的物料越来越少了，我就去看看做湿版的东西能不能找到。大概在2003、2004年左右的时候看到很多老外在杂志和网络上发表一些文章，我也去画廊去看了他们真正的湿版作品。因为湿版必须去看原作，网络和杂志上看到的和原作的差距太大了。这其实也是很多国人的问题，他们只是在网络上看到湿版但是没有真正看到原作。很多时候做得不好的原因不是没有用心而是不知道一个好的标准是什么。现在北京、上海做湿版的人多了，他们的眼力会好一些，但是刚开始的时候也是也是不行，做出来的就很脏，水渍斑斑的。所以学生过来跟我学习的时候如果说之前没看过湿版原作，我就拿真正的湿版给他看，看看他是否真的感兴趣，如果没兴趣就不用跟我学了。
何敏基的湿版工作室
说回到胶片摄影，我基本上从来没有停止过黑白胶片摄影。很多的时候，我都是拍有人文因素的那些风光，我很喜欢拍这个题材。拍完后，自己来冲洗和暗房制作。现在很多时候都是拍一张黑白胶片，也拍一张湿版，两个同时拍的。我开始拍黑白大画幅的时间比较早，大约二十五年前就开始了，基本功都是很好了，所以我从拍黑白胶片转到拍湿版，就比较容易了，所需要的基本功都是一样的。显影、定影这些就都很容易控制了，还有那个感光材料能掌握的更好一点。
蜂鸟网：你现在的湿版工作坊的学生情况是怎样的呢 ?
何敏基：来我这里学习的学生有的人非常年轻，他们有时数码相片和胶片的相片都分不出来，更严重一些的连照片跟印刷品都分不出来。我首先要教给他们什么是数码什么是黑白银盐什么是湿版。现在国内来学湿版的人很多，但是做得好的人可能并不多。我知道现在北京、上海、还有海南有些朋友在做这个。在台湾也有我的学生，现在台湾做得好一点的有三、五位左右。北京现在湿版做得好的都有谁我也不是很清楚了，我记得有刘铮，他做得比较好也比较有名，还有骆丹我也都有在看，他们的作品我看得也不多，都是从我学生口中知道他们的名字，因为北京那边我很少去。
何敏基的湿版人像摄影作品
蜂鸟网：有评论认为湿版的媒介语言太过强烈以致于限制了对题材的表现，对于这种说法你怎么看?
何敏基： 外界对于湿版摄影的批评我基本都是不管的，我只是做自己喜欢的事情。每人都有权利去评价别人的作品，都是个人的看法很正常。我和学生们基本只谈湿版的技法。有些时候有人误解湿版就是和古老等同的，想用湿版做一些新的东西出来这个是不容易的。其实我自己也不是一个喜欢创新的人，我就做自己喜欢的东西。我也不需要用创新的作品来卖钱。拍出来以后你自己开心就好了。每一个摄影题材都有最合适的拍摄方式，最重要的是拍出来的作品能带出来你的感觉就对了。单独谈内容或者单独谈技巧都是不对的，这两样需要结合起来。
何敏基湿版人像作品
蜂鸟网：据我的观察，现在古典摄影工艺玩家群体中有一个问题就是题材的同质化，大多数人拍得东西都差不多，你对这种情况怎么看呢?
何敏基： 湿版摄影很多时候受制于器材的限制，比如那个铜镜头，本来它就是古老的镜头，用它拍出来的照片效果都差不多。拍人的时候不是说你能拍到背景多么虚化就是好的，而是看你能否从这个人的眼神之中找到这个人的特点。通过他的轮廓、五官、眼神等把他的特点强调出来。这样才是发挥了湿版最大的能量，仅仅是用老的铜镜头拍并不能说明湿版和传统黑白之间的区别。当然你也要考虑湿版的基本功，不能说你拍出来那层次和质感还不如胶片或数码相机好，我们还是希望观众的眼睛能在作品上停留时间久一点。
何敏基作品
蜂鸟网：你心中理想的最适合古典工艺去表现的题材是怎样的?
何敏基：现在来说中国有很多地方比如新疆、西藏那些大西北地区是比较容易找到题材的地方。我过去拍广东开平多一些，因为我也没那么容易到大陆的大西北地方去拍。我现在准备拍的就是香港的高楼大厦，这些我身边熟悉的地方开始会好一些。还有就是有些东西可以在湿版中慢慢发掘，从题材、手法上都有很多东西可以去探索。比如说我现在大一点的作品都是用黑色的亚克力去做，它能做很多东西，比如说它是可以弯曲的，如果你喜欢创新那这些方面都可以供你去探索。
何敏基湿版人像摄影作品
蜂鸟网：你现在自己在做的题材是什么呢 ?
何敏基： 我现在做一个题材，是有一点点怀旧的题材。我自己有一些离不开这个怀旧，但是我也在想在怀旧之中能不能把一些新的元素放进去。我现在做一个系列，比如说用十八、十九世纪那个绘画的构图，方式跟古代差不多，但是放一些现代的东西在中间，看看有趣的地方是什么。你远远看可能就是一个绘画，走近一看好像是素描，再仔细看看你会发现不只是古老的东西，里边还有一些现代的元素。
何敏基作品
蜂鸟网：你未来是否会再去尝试更多的古典工艺?或者有其他的什么打算吗?
何敏基： 我未来应该不会花太多太多时间在其他古典工艺上，但是我喜欢看，包括数码工艺。但是我知道自己没有太多时间去做。湿版我还有很多空间可以去提升。所以我希望把所有的时间放在湿版和传统黑白上面。我有一些时间是在大学教授传统黑白，授课的同时给他们做一些湿版的示范。不一定是叫他们跟我学，就是让学生们知道有湿版这样一种工艺。只有更多的人了解了才能懂得去欣赏。
何敏基的湿版静物摄影作品
何敏基的湿版静物摄影作品
蜂鸟网： 现在大陆有很多使用古典工艺的摄影师都是从你的工作坊学艺归来的，随着这批人回来也在大陆掀起了一种古典工艺的热潮，你对这些大陆的湿版摄影师怎么看?
何敏基：我知道现在中国，香港、北京、上海都有一些工作坊在做湿板，我刚刚开始工作坊的时候，基本都不是用来挣钱的，基本一个学生的学费都不够我交房租。我就是希望更多的人能看懂什么是湿版什么是好的湿版，基本就是抱着这样的目的做起来的。之前有北京的学生告诉我“何老师你的学费太高了”我跟他说不是我的学费高是香港的物价太高了。中国大陆买火棉胶可能两三千块钱，在香港买要八千块一瓶。我希望将来有更多机会到北京、上海等地方去转一转，去看看他们的作品做得怎么样。因为我自己都很喜欢看，我可以看到他们的作品怎么样能做的更好一点。
蜂鸟网：好的，谢谢！
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