杜宗尚：从摄影博物馆谈摄影作品收藏

　　2011 年开始摄影作品又不断地拍出高价,见证了摄影作品的收藏潜力,以在世作家为例 , 是年 5 月辛迪·雪 曼 Cindy Sheman 1981 年《Untitled #96》以 390 万美元拍出,11 月安德里亚斯·古尔斯基 1999 年的《Rhein II》 ,再度创下单张照片 430 万美元的高价,2012 年威廉·埃格尔斯顿 William Eggleston 的 36 张早期作品重新数码打印输出以 590 万美元成交。

　　Andreas Gursky 2001 的作品《99 美分 II》

　　相较与上述摄影家,过世摄影家价格反较便宜,例如 Edward Steichen 1904 The Pond-Moonlight, 2006 年拍得 292.8 万美元 ;Edward Weston 1925 Nude,2008 年拍得 160.9 万美元; Alfred Stieglitz 1919 Georgia O'Keeffe Hands,2006 年拍得 147 万美元;Richard Avedon 1955 Dovima with elephants,2010 年拍得 115.2 万美元;Eugene Atget 1898 Joueur d'Orgue, 2010 年拍得 68.65 万美元;Robert Mapplethorpe 1987 Andy Warhol,2006 年拍得 64.32 万美 元;Ansel Adams 1948 Moonrise,2006 年拍得 60.96 万美元。这说明摄影作品市场不仅活络且 具成长空间。除了价格不断上扬,照片及底片保存的不易及影像材质的变迁等问题,都是收藏摄影作品须考 虑的问题,因此,对收藏者而言,越早收藏越有利。

　　1982 年笔者赴纽约学习摄影,经常流连于著名的美术馆,对 ICP、MOMA、大都会博物馆……有深刻印象 与认识,为了充实台湾的摄影环境,1991 年起致力于成立 " 摄影博物馆 " 的诉求与推动,1993 年拜访东京 都写真美术馆,目的是想对日本摄影博物馆建立历程的理解,并学习其计划内容,因为十多年 来在许多摄影家鼓吹“设立摄影博物馆”不遗余力的精神下,日本在 1986 年完成“写真文化设施设置”的计划, 1990 年东京都写真美术馆预备馆终于开馆。1994 年后陆续至欧洲,如法国国家图书馆摄影部门 、 水之堡摄影美术馆 、巴黎各摄影艺廊、奥赛美术馆、法国摄影博物馆、瑞士洛桑摄影博物馆等著名博 物馆参访,并参加阿尔国际摄影节艺术节与巴黎摄影月活动,希望能学习到摄影博物馆所需要的各种条件及 了解影像收藏的细节。20 个年头过去了,台湾成立摄影博物馆的诉求,终于获得当局之重视,并举办“摄影 博物馆项目评估”,期望摄影博物馆设立的目标早日实现。

威廉·埃格尔斯顿 William Eggleston 作品

　　1991 年笔者有幸参与北美馆第一次收藏摄影作品工作,也是台湾首次大规模购买摄影作品。当时台湾摄影家们初尝作品典藏的滋味,尚 不知如何作价格定位,互相询问打探,十分有趣。从此也开启了摄影作品开始被重视的大门。1998 年北美馆更花费数百万元经费收藏林寿镒 (1916-2011) 作品,从 1930 至 50 年代的原件作品及手绘影像作品 不仅完整且独一无二。另外像郑桑溪 (1937-2011)1962 年的火车头 老照片,当年才 25000 元的价格,前几年必须 10 万元才购买得到,随着郑先生的逝世,作品已成绝响,以其现在 的价格想必有不断上扬的空间。北美馆除了 1991 年那次是以老前辈、中生代著名摄影家作品为收购名单外,在收藏作品方面的方向是: 一、在馆内展览过的国内、外摄影作品。二、尚未收藏到的著名摄影家作品。除此之外也曾对外公开征集作品,另有一次是以艺术家肖 像照片为主题,征求作品。尔后台中美术馆及高雄美术馆也开始收藏摄影作品。高雄美术馆 ( 简称高美馆 ) 曾于 2012 年举办“约翰·汤 姆生世纪影像特展”,约翰·汤姆生于 1871 年记录台湾许多生活影像,是最早的台湾影像纪录,替台湾留下最珍贵的历史,高 美馆获得英国威尔康图书馆授权,全部作品以高分辨率数字输出,作为高美馆的永久典藏。然而上述三个美术馆皆非以摄影为主的美术馆, 故对摄影收藏无法有系统制定,再者受限于经费不足的问题,只能从点开始作渐进式收藏,像是北美馆不是每年都有预算收藏作品,最 多曾一年编列 500 万的收藏经费,已属可贵。至今北美馆摄影作品共 1090 件,高美馆有 606 件摄影作品,台中美术馆有 923 件摄影作品。 其他单位也有少数的收藏,但不论在展示或保存上都无法同三大美术馆的水平相提并论,非常令人忧心。