李媚：纪实摄影要保持一种有痛感的观察

　　蜂鸟网：其实某一种样式里边可能只有很少数的拔尖者，多数只是跟风的。

　　李媚：也许吧。还有景观摄影也成为一种普遍的样式，实际上我看到真正的介入中国现实的，呈现和记录矛盾冲突的东西真的很少，也许是现在年轻人的方式不一样，这个问题我也不能随便地下结论，我想可能是不是年轻人有年轻人们的方式，不一定像我们那代人一样一定要持有很尖锐、很鲜明的批判态度或者怎么样，也许是这新一代的人介入社会的方式是不一样的。

第四届侯登科纪实摄影奖的评选现场

　　但是另一方面又有一个令人欣慰的现象，公民的影像对我们社会生活的干预与介入是越来越普遍的，比如“大表哥”事件、城管打人事件的拍摄，那绝对是图像在起作用，似乎这种直指社会现实的功能都交给公民去做了，艺术家只做艺术家的事情。

　　蜂鸟网：好像艺术家与社会割裂开了，大概有些艺术家觉得这种社会矛盾与我何干。

　　李媚：问题在于也很难看到艺术家作品中反映出内心的痛苦、灵魂的挣扎。反正我这个人是一个很传统的老土，我是接受传统文化过来的人，我觉得历朝历代艺术家们的内心都是和社会现实保持距离的，是有痛感的，就是一直有很深沉的痛感与关切的，不管是用什么方式。但是我觉得现在这种痛感似乎都没有了。

　　蜂鸟网：年轻人看不到真正有痛感的东西了。

　　李媚：他们看到的也不能说是风花雪月，就是一种很飘忽的东西。也许是因为普遍的社会情绪，大家心灰意冷干脆自言自语算了。

　　蜂鸟网：而且大家现在好像越来越不愿意用影像来叙事了，就是不愿意用图片来讲一个故事。

　　李媚：其实我们都还没有学会如何好好地用图片讲故事大家就都不讲了。

第四届侯登科纪实摄影奖的评选现场

　　蜂鸟网：让人们重新认识影像的叙事功能也是你们坚持做侯登科纪实摄影奖的一个目的吗?

　　李媚：我在鲁迅美院摄影系上了十几年的课，真的发现很多人都认为用影像讲故事是很低级的事情，我上课的过程中发现很少有人可以把故事讲好，就是不会用影像叙事，多数人都是搞点情绪的、虚无的东西，这个几乎每个人都会。