情爱与忠贞：细说摄影史上著名的拍妻党

     感伤的拍妻党：荒木经惟

     荒木经惟的一些言谈举止，在如今看来也还是会觉得荒诞不羁。比如他认为性也是一种关系，能帮助拉近人与人之间的距离。他的一些作品，尺度之大令人昨舌。我一直觉得他是摄影界中的老顽童周伯通，从来不按牌理出牌。

荒木镜头下的阳子

     说来也惭愧，直到写这篇文章，我才发现他和阳子的故事早已经搬上了大荧幕，一部拥有强大演员阵容的《东京日和》，用淡淡的笔触缓缓讲述了一段令人心动的爱情。

    在作品中将日式色情发挥到淋漓尽致的荒木，对于阳子的爱，是如此的始终如一。1971年出版的限量本《感伤之旅》，用赤裸裸的黑白影像记录下了1971年 荒木与阳子的新婚旅行，在其后20年的夫妻生活中，荒木的大部分影像都出自他们二人居住的寓所，荒木为阳子留下了大量的影像。

荒木镜头下的阳子

    据说荒木拍摄阳子的第一张照片是从鲜花开始：在下体私密之处巧妙安放一朵百合花。在荒木的影像世界里，花的意象，一直与阳子的形象交错在一起。在阳子生命即将走到尽头的时候，她在日记中写到： 

    “丈夫为了安慰这样的我，总是抱着生气勃勃的大束鲜花来探病，那要两手才能抱起的向日葵真是太漂亮了，等丈夫离开后我看着像火焰燃烧般的鲜黄向日葵，我感 受到丈夫的姿态、丈夫的体温、丈夫的气味，所以我总是一直看着。那时我深深体会到了人的思念是存在的，真的存在的，而且可以疗愈疲惫者的身体与心灵。我无 法止住滚滚流下的泪水。”

荒木镜头下的阳子

1990年1月27日，在和阳子说了最后一声“谢谢”后，阳子安然离世。
荒木用他的镜头记录下了这最后一刻。

    荒木的确是摄影鬼才，他似乎能将任何情绪变现到画面中，他的那组《花儿》很容易让人滑落到无止境的忧伤与思念中。

寓意着生死，寄托荒木对阳子哀思之情的花儿

阳子病逝后，荒木将镜头对准天空

    “妻子过世后，我总是拍天空。”他说：“开场白是否也就是尾声呢？”也将这样一张照片作为本文的尾声吧,荒木还真是一个带给人伤感的家伙。我们无法像都教授那样，在停住的时间里说出“我爱你”。时间终将抹平我们存在的痕迹，所有的爱都将随风而逝。但是在这样的天空下，我们还是要好好地相爱，把尾声当做开场白一样去爱，去生活。