生命之灵国际野生生物摄影年赛50年精选(2)

生命之灵国际野生生物摄影年赛50年精选

0 2015-03-26 10:58:38 蜂鸟网作者：全景地理书业责编： [专稿]

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    作者自述(中文版序言)
    自然是早期摄影师最初的拍摄题材——但起初只包括了植物和景观。以动物为主角，特别是拍摄野生动物，直到19世纪80年代才成为可能。这个时候，相机和底片的工艺已经发展到足够记录运动中的动物了。对于那些对自然史着迷的西方人来说，摄影就像素描和油画一样，成为一种记录、发现和“收集”物种的手段。同时对很多人来说，相机取代了猎枪。
    要成为优秀的摄影师，不仅技术上要娴熟，运用好光线同样是一个挑战，同时也要了解他所要拍摄的动物及其行为。这意味着既要能够找到，也要能够足够接近拍摄对象，才有可能拍到一张照片。对于当时既要携带庞大、笨重的相机、又缺乏长焦镜头的摄影师来说，这很不容易。等到相机和镜头等硬件的进步能让摄影师可以去考虑照片的美学，还是几十年后的事情。
    事实上，直到上世纪60至70年代，当相对便宜的彩色反转胶卷在欧洲和北美被广泛采用，同时相机的成本下降之前，野生生物摄影还都处于是少数专业博物学家个人爱好的阶段。而正是这十年间，国际野生生物摄影年赛诞生了。
从彩色反转片广泛应用到现在，野生生物摄影另一个巨大的飞跃是在过去十多年间－－数码摄影时代的到来。这项新技术使得在暗光条件下拍摄运动的动物成为可能，尤其是给水下摄影带来了翻天覆地的变化。遥控摄影技术使摄影师能够在不打搅动物的情况下拍摄它们，从而获得许多近距离拍摄的动物行为的照片。
    但回顾这五十年的国际野生生物摄影年赛，一张技巧绝伦和照片和一幅真正伟大的摄影作品间的区别，还在于摄影师的慧眼。事实上，年赛历史上不少最令人难忘的照片都是20多年前拍摄的。可见摄影师的想象力和眼光与相机和镜头是同等重要的。
我们在年赛中所看到的获奖、获推荐的摄影师，大部分来自欧洲和北美。一个明显的原因是这项比赛始于英国，并且在西方国家更广为人知，而且野生生物摄影本身成长于西方，并已有了悠久的传统；而在东方这还是一个相对较新的事物。
    也有一些中国摄影师曾在年赛中获奖，其中最著名的就是奚志农。但在过去，尽管很多来自中国的参赛作品所拍摄的对象几乎之前从没被拍到过，也有一些非常特别作品，但都因基本技术质量欠佳而没能进入决赛。现在，摄影师拥有更好的设备，并且随着数码摄影的来临，技术质量已经不再是什么问题了。但如果想要获奖，照片决不能是仅仅记录一个物种，即使这种植物或动物很罕见，而需要合适的氛围、情感或特别的诠释角度才能使其脱颖而出。
    中国摄影师的潜力是巨大的，中国广袤的领土和领海为摄影师提供了丰富的自然景观、环境和拍摄题材，这是很多国家少有的。中国也拥有几乎是世界最悠久的描绘自然的艺术传统。传统的中国国画画家们不仅旨在把握所描绘之物的外部形态，更是力求抓住其内在的精髓——灵魂和精神。这也正是最好的野生生物摄影师所追求的。这意味着要忘情于一处，将环境与拍摄对象并重，捕捉那特别时刻的独特氛围。当今的自然摄影不仅是艺术，也是科学，中国很可能会产生一些非常特别的照片，这些照片将不再仅仅是对西方的模仿，而是能够反映中国人看待自然的方式，而这也将赢得国际的赞誉与瞩目。
                                                         本书主编罗莎蒙德•基德曼•考克斯

作者简介
罗莎蒙德•基德曼•考克斯，资深自然科普和生态摄影编辑、作家，曾担任英国《BBC野生动物》杂志主编长达23年。多年来持续关注野生动物和环境保护问题，从1981年开始一直担任国际野生生物摄影年赛的评委，也是近些年来年赛年度作品集的主编。

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