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骆伯年:一位民国业余摄影师的影像实验

2015-05-18 05:54:00 蜂鸟网 作者:毛卫东,金酉鸣 责编:王江 [读者稿]
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   骆伯年的风景作品与同一时期的金石声有所不同,他更关注景致中的树木,时而作为画面的陪衬,时而作为画面的主体。他从湖岸上拍摄水中的船只,垂柳成为画面的前景,显示出典型的中国古代山水的情怀,但同时细节极为丰富,已跳出了画意派和集锦摄影的朦胧氛围,形式主义摄影的痕迹开始显露出来。另外,骆伯年也尝试了同一张底片用不同工艺进行制作,如负相和浮雕效果,学习和尝试了西方摄影当时流行的技法。

骆伯年:一位民国业余摄影师的影像实验 
骆伯年作品

  骆伯年摄影作品中最令人难忘的,是他的摄影拼贴作品。20-30年代西方现代主义摄影中,摄影拼贴是一种重要的表现手段,很多耳熟能详的现代主义摄影大师们都采用拼贴的手法进行创作,例如莫霍利—纳吉。但骆伯年采用的是一种万花筒式的拼贴方式,用一张底片的正面与背面各印放出四张照片,在照片中选取关键的视觉核心,裁切成八个等边三角形,再把这八个等边三角形两两相对,拼合成一个完整的画面,最终画面中呈现的,是一个光怪陆离的万花筒,一切具象的拍摄对象都消解成抽象而难以辨识的光影片段。其实这些拼贴作品所使用的图像元素,也是生活中大多被忽视的物件,如植物的叶脉、阳光下的铁栅和投影。

骆伯年:一位民国业余摄影师的影像实验
骆伯年作品

  在中国早期摄影中,骆伯年是典型的业余摄影师,供职于银行,工作之余追求自己的摄影爱好,而且在他身上有着民国早期摄影的诸多特点。他们如饥似渴地汲取西方摄影技法和观念的先进经验,大胆进行尝试。这些业余摄影师的探索与实验推动了中国早期摄影的一个高潮,正如博蒙特·纽霍尔所言:”还有一类摄影师,他们对这一媒介的关注远远不是记录,而是一往情深地相信,摄影是一门纯艺术,而且值得得到认可。他们凭自身的活力和献身精神,探索了摄影的审美潜力……身为业余摄影师,他们并没有经济负担,而且能够无视职业摄影师们自我强加的各种限制。他们无拘无束地进行实验,富于想象力,而且愿意打破公认的规则。他们的风格最终成为了普遍的原则“(《摄影史:1839年至今》)。

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