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好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?

0 2015-11-09 10:23:16   蜂鸟网   作者:涂彬彬   责编: [原创]

  “别人家的孩子”一直是一个神奇的存在。小时候,大人们总是会在耳边念叨那个谁谁谁家的孩子多么多么优秀,让我向他们学习。这个道理用在摄影上也一样,小时候别人家的孩子成绩优异,被一些优秀院校录取。长大后,别人家的孩子又拍了别人家的照片,有的优秀者得到在摄影节展出的机会。

  那么,问题来了,为什么这些别人家的孩子可以在摄影节上参展?他们拍的作品又是什么样?相信大多数人还是蛮好奇的。今天,小编就盘点一下2015丽水摄影节上参展院校里的优秀作品,一起来看看别人家的孩子拍了什么样的照片。

  •天真与经验

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?

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  以上是北京电影学院2015届毕业作品联展《天真与经验之歌》的现场,关于这个展览,策展人朱炯在展览前言里是这么说的:这一群以80后、90后为主的年轻影像创作者,在长期的学习过程中,非常可贵的排除险阻,努力保持独立的思考。他们从影响出发对所处的时代、社会和人进行着敏锐地观察与诚实的反思。他们年轻,不是在年龄上,而是在精神的层面和创作的心态上,处处流露出少年天真的情怀,他们的影像表达也如孩子般,对外面的世界与对内心的世界同样的诚恳与坦率。

  这是别人家的照片第一组,为了详细的了解别人家的照片,我们再来看看一些细节照片及他们自己的介绍。

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  以上是仝丹奇的作品《象•无形》,作品中所拍摄的均为生活中随处可见的包装,将原本包裹着物品的包装单独取出,这些“外壳”上留下了物体原本的痕迹,循着痕迹,那些曾经包裹着物品形象若隐若现。在这些看似无形实却有形的包装中,我们能够清晰看到它们的材质有塑料、纸浆、海绵等,是我们这个时代的产物。对它们的凝视如我们时代的回溯,在“象”中工业化制品多了些许诗意的栖居,我将它们装裱进同样量产的蛋糕纸盘中,在去用途化之外包装也可以进入艺术表达的场域。

  关于这组照片,小编私以为,谁都有机会拍到一张很好的照片,而关于照片的个人思考就变得尤为重要,能否用照片表达出自己的想法更是细微处的功力较量了。

 

  下图是袁远的作品《家庭相册——回到 • 未来》,这组作品包括三个部分:《家庭相册》——在展厅里通过置景还原八十年代家庭空间,然后将老相册的实物在此空间里展示;《纪念碑》(暂用名)则是我与母亲整理老照片过程的纪录短片,在展厅一侧用投影放映;同时,另一个与成长有关的实验影像在展厅的小电视机上播放;《回到•未来》便是通过镜头重新记录下来的老照片与家庭生活的并置影像,则单独予以展示。纪录始于爱,爱催生信念,信念浇灌了生命。每天,每分,每秒,时光在流淌生活在继续,生命的光晕,便是最珍贵的作品。

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  小编在此处也有话说,用温情的眼光与爱拍出来的照片,想要不感动人怕也是很难的吧?

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  以上呢,是何博的作品《延伸的刺点》,他是这样解释的:如此连续行为的重点是“观看照片”,尤其是这类来自他人的、又带有强烈熟悉感的影像,这些熟悉感包括照片中的可视信息,以及观看者从“推测”衍生出来的对于照片的认同感和代入感。借此,我想在实践中拓展对于日常照片中“刺点”的认识:照片的刺点不仅可以出自照片的画面(实际存在的),也可以由照片的气息引发(实际并不存在)。不过,无论是哪种存在方式,刺点都确实作用到了每个观看者身上,不同年龄(参与者从十六七岁到二十六七岁不等)、不同社会角色(中学生、不同专业的大学生、白领等)、不同国籍(中国、挪威、英国等)的人的观看角度和反馈差异很大。

  小编觉得呢,一千个人心中就有一千个哈姆雷特,那么他们对于照片的刺点也各不相同,“包容”大概也是这组照片的过人之处吧。

 

  •思考与呈现

  接下来小编要介绍的是来自天津美术学院学生的展出作品,这些别人家的孩子也是蛮腻害的咧!小编在这些影像中看到了他们对于影像的思考与呈现。当有一个很好的idea,如何用影像将其很好的表达,最后用合适的方式呈现出来,这是一件极为不易的事情。

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  这是天津美院学生韩蕊的作品《“大鼻子”》,她对自己的作品的解读是这样的:我总称呼我的父亲“大鼻子”,这是我对他的爱称。其实我有时一天都接触不到他,他每天都是早出晚归的,我又在学校里面学习,周末回家才能见到他,可就算是这样,我们俩人之间还是会产生一些摩擦。父亲非常喜欢喝酒,不管是白天还是晚上都要喝杯。他喝酒以后情绪就会有很大的波动,因此家里面也有很多他酒后留下的痕迹,每当这个时候我都很伤心,这不是我父亲真实的模样,我总是在心里这样想,但是我又不得不承认这种行为是我父亲的一部分;可有时他又会像小孩一样耍活宝逗我们开心。无论如何我觉得父亲都是爱我们的。我也想把过程当做是一种记录,将多面的他都保存到我的镜头里面来,并且送给他。

  小编在这组作品中见识到了一种四两拨千斤的高深武功,韩蕊将对父亲的爱浓缩于一个个细节痕迹的捕捉,家庭是我们心灵的避风港,自然也可以成为摄影创作的源泉。

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?

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  于子淇的《侵》,这是一个影像装置作品。作品的介绍是这样的:在中国传统文化中,性是被视为羞耻的事,因而很多人受到伤害也不能够保护自己,这样的观念会伤及到整个社会。即使在社会高度文明的今天,也有大量新闻报道女孩受到伤害。虐待、忽视、性骚扰、性侵犯事件层出不穷。而新闻曝光事件也仅仅是冰山一角,大量伤害女孩的案件潜藏在社会之中,难以冲破“社会丑闻”的障碍显现出来。我试图用这组作品引起人们对这类问题的思考与关注。

  小编觉得这组作品关注的点很尖锐和具有现实意义,当然拍摄的题材也很容易就对被拍摄者带来伤害,但是作者用自己的想法去最大化的避免了这种直接。作者转了个弯,用色彩与格子装置来做最终的呈现,对被摄者与观者都有着温情的一面,也引发着大家观看之后的思考。

 

  •不像前言的前言

  小编今天最后要介绍的别人家的照片是中央美术学院的学生所拍,关于这些照片,展览前言里是这么说的:摄影的表现方式已经不是一个新鲜的手段了,从这些学生的作品里,看得出学生们在不断的完善着自己的创作语言。但是,现在的学生们面临的问题真多,真的很琐碎。这是一个事实,但是这就是社会,如何面对它并解决它,一定是每一个学生都躲不开的,所以有的时候,创作过程是一个解决问题的过程。这些同学们的作品基本上也是用排除法产生的,不断的放弃、不断的重新拾起,有的同学则很顺利,纵马长鞭直捣“黄龙府”,而有的同学可能到作品完成时都没有解决好问题。但是这些都不是最重要的,重要的是这一次完成的经历。从一开始的构思、反复、修改、推翻、重构、混乱、再整理、选择、确定、语言、对接、制作、失败、校正、装裱、完成………  我们好像都经历过这个阶段,好好体会吧,这个过程会影响到你后面的生活。

  既然展览前言都这么有逼格,那么赶紧来看看现场都有哪些人的照片吧。

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?

  喏,展览现场长这样!

  毕竟是别人家的孩子,央美的童鞋们也是有点傲娇。现场展出的作品每一幅都木有文字介绍的咧!所以小编也只能对读者们无奈的摊手:怪我咯?

 

  那么,就让我们静静的看图,众读者们自行联想加脑补为什么别人家的照片能在这里展出吧~(~ ̄▽ ̄)~【有的现场图看不出照片的效果,因此小编特地放了作品图和现场图各一张】

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?
李俊——《物影I》 (捂脸,现场实在是有点反光所以小编不小心就这样上了镜~)

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?
于筱——《爱蓝天》(左上)《快乐节日》(右上)《祖国花朵》(左下)《小白船》(右下)

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?
李艾霞——《过家家》

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?

好照片长哪样?别人家的照片为何能参展?
刘晓芳——《我记得》

  以上,便是央美的部分参展作品。不知道大家看完以后喜好如何?

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  那么,这些别人家的照片算不算你们心目中的好照片?为什么它们能够在摄影节中展出呢?

  小编是这么觉得的:在这些作品当中,我们可以看到年轻一代摄影师对摄影语言的多元化探索。这些作品,这些影像是我们浓缩的生活与艺术。摄影节现场展出的不仅仅有照片,还有装置等其他艺术形式,这些也让观者看到不同以往的一面,有的还是一份意外的惊喜。这大概也是别人家的照片为什么可以崭露头角,可以在摄影节上亮相的原因之一吧。

  不知道众位看官你们又是怎么看?欢迎留言参与讨论。
 

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