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评论

2012-03-29

《纽约客》:安妮·莱博维茨——灵魂捕手

"这遗骸啊,是曾经的战士"------沃尔特•惠特曼,《草叶集》中悼林肯当你听到安妮•莱博维茨的名字时,你的脑海中会呈现出什么呢?《名利撤封面上的黛咪•摩亚怀孕照?约翰•列农耳鬓厮磨地蜷偎在小野洋次身边?还是把自己扔在床上的迈尔士•戴维斯,裤裢松开,边上放着小号,隐约的眼光凝视着镜头?但亚伯拉罕•林肯的灵尘可能不会在你脑海中浮现。但是因为莱博维茨的《朝圣之旅》非人物肖像(你现...
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《纽约客》:安妮·莱博维茨——灵魂捕手
2012-03-28

【人物评论】卢彦鹏:构筑诗意的栖居

初次遭遇卢彦鹏的摄影作品,很少有不为他作品中浮动的氤氲气息所感染的。作品中飘摇的雾气自池畔、塔顶、林梢、峰巅蒸蒸而起,与那些偶然停驻,却在时光飞逝的瞬间凝结成标点的青鸟,以及那些瘦硬干张的枯枝,一起构成了动静有致,变幻莫测却又肃穆雅致的诗篇,正是在这个层面上,读者抓住了缥缈中的希望,这个希望迅速蔓延开来,裹挟着快感和惬意。但在我看来,这种唯美或诗意恰恰是彦鹏的狡黠所在。如果我们把他的每件作品看成充...
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【人物评论】卢彦鹏:构筑诗意的栖居
2012-03-28

赫奇耶超维:用照片打造超维数字奇观

对让-弗朗索瓦·赫奇耶(Jean-FrancoisRauzier)的作品最简单也是最有说服力的介绍往往只有一句话:“借助电脑技术,他的每张图片都是由几百张到几千张特写照片拼接而成的。”从网络上找到的图片看来,大多数像是安德烈亚斯·古尔斯基式的迭代形式照片与一些著名建筑的混合,弥漫着电影《盗梦空间》式的科幻氛围。只有走进北京798艺术区巴黎·北京画廊“超维摄影”的展览现场,看到墙上的大幅照片之后,这些“数字奇观”才变得异常清...
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赫奇耶超维:用照片打造超维数字奇观
2012-03-27

【人物评论】 黄晓亮:用梦叫醒自己

本文由南方都市报视觉周刊特别授权蜂鸟网在线发布,未经授权请勿转载 我估计,对黄晓亮作品感到痴迷的人一般分两种:一种是对童年抱有异常爱好,而且记忆里总是“牧童骑黄牛,歌声振林樾”式的乡野梦想和“意欲捕鸣蝉,忽然闭口立”式的童年秘境,另一种则是沉迷于画面的层次分析与图像构成过程。前者弥漫在黄晓亮作品的气息里,而后者通常会问“这是后期做的吗?” 黄晓亮作品 相关阅读:《此景纷远》:黄晓亮与卢彦鹏摄影联展 ...
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【人物评论】 黄晓亮:用梦叫醒自己
2012-03-26

隐秘的呼吸:谈严明的作品《大国志》

很多时候,我会莫名地沉醉于一些影像当中,不得自拔。 或许是那些影像偶然之间拨动了那根心弦,让人在纷繁的时光洪荒流里得到一刻的清醒;又或者是那些看似游离于现实之外的介质,冥冥间抵达了内心深处,让你可以和它们同呼吸、共命运。 一直觉得当摄影成为一种模式化的观看后,很多稀松平常的景象便发生了扭转,如同我们的意识被这些影像所操控一般,会莫名地产生怀疑、不安、甚至离经判道起来。 严明作品《大国志》 其实在这...
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隐秘的呼吸:谈严明的作品《大国志》
2012-03-08

林路:说说日本纪实摄影大师“土门拳”

距离上次沈建一先生借我一些日文画册,在博客上介绍日本著名摄影家筱山纪信等人的经典之作,已经一年有余。这次他又带给我两本日本画册,于是先来说说土门拳。土门拳(Domon,Ken,1909—1990)出生于山形县的海滨城市酒田,自八岁起迁居东京,长大成人。早年他曾想成为画家,曾在东京大学就读较短时间,1932年,因参加激进政治活动被开除。1933至1935年,他在东京美术学校作为宫内幸太郎的见习生。1935至1945年,他成为东京仁本公...
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林路:说说日本纪实摄影大师“土门拳”
2011-12-08

递减的现状——马丁斯的风景

埃德加·马丁斯(EdgarMartins)的新作品,带给我们的是一次穿越时空的旅行。作品分为几个章节,每一个章节中都包含了在一天中不同时间拍摄的画面,因此具有一个共同的特点,就是光线和色彩的汇合。其实摄影家旅行的时空感并非很长的距离,甚至出乎意料之外的是,他的拍摄仅仅是工作室和家周围一公里半径的范围内,并且以其充满雾气和夜色的难得一见的画面,给我们带来了身临其境的独特享受。 我们随着马丁斯的旅途开始,一天中...
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递减的现状——马丁斯的风景
2011-07-27

王诗戈:摄影批评学术化的第一步

首先要明确,摄影批评是一种学术批评。 这一观点的理论预设是:摄影不仅仅作为感官欣赏的对象而存在,它也可以是理性认知、推演和思考的对象。在我看来,这是由摄影的内在规定性之一所决定的,即:作为一种独特的人类精神实践和社会参与行为,摄影在学科归属上呈现出开放的姿态。在2008年出版的《PhotographyandPhilosophy》(《摄影与哲学》)论文集中,摄影显示了在认识论、本体论、分析哲学、伦理学、文学、美学等多个维度上进行...
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王诗戈:摄影批评学术化的第一步
2011-04-27

维姆文德斯《一次》序言

摄影是一种走入时间的动作,从中撕扯出一些什么,然后以另外一种持久的形式定格。人总以为,从时间中抢来的这个瞬间存在于相机的前面。其实并非如此。摄影是一个有着两个方向的动作:向前和向后。对,也可以“向后”。这个比喻实在太不合适。就如同一个猎人举起他的枪,对着他面前的猎物瞄准扣动扳机,当子弹射出枪膛,强大的反作用力推人往后一样,摄影者在按动快门的同时,也会受到向后的一击,作用在自己身上。每张照片都是一张...
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维姆文德斯《一次》序言
2011-03-14

摄影,不在现场的证明

来自于现场的照片,反而成为不在现场的证明。因为"存在的证据≠意义的证据"。对于影像而言,"被理解"要比"被复制"重要得多。摄影,不在现场的证明李楠美丽的伊诺娜斜倚在钢琴旁,微笑,性感、优雅——60年了,这张黑白照片一直摆在布达佩斯SZABO餐厅最显眼的位置。一直到它的作者,身份显赫的德国上流绅士汉斯·魏克故地重游,到此庆祝他的80寿诞。正当众星拱月,谈笑风生之际,魏克突然瞥到了自己拍摄的照片,艳然不可方物的女子,...
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摄影,不在现场的证明
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