【万岁万宁】柳涛作品及点评：行海记

    2014年1月2日，阳光明媚，天蓝海蓝。万宁市区以东10多公里处的乌场渔场，殷工宁父子俩驾着一只小渔船，在浩淼的海面上拉网捕鱼。这一天，海上的风浪并不大，但小船宛如一片树叶，大海的任何一点起伏动静，都能让这只小船像过山车一样大起大落。我在船上呆了半小时，就已经天旋地转。而这对父子，却从容自信，有条不紊。每一次出海，殷工宁父子都要海上作业6个多小时，渔船上只有鱼筐、雨衣和一根竹竿。

     万宁市有109公里长的海岸线，处于中段的乌场海域延绵约10公里。乌场是万宁市万城镇辖下的渔村，这里盛产马鲛鱼、石斑鱼、金枪鱼、带鱼、鲳鱼、鱿鱼、龙虾等经济鱼类达100多种。乌场村码头就是渔市，一年四季渔市不断，海鲜产品供不应求。特别是每天清晨，出海捕鱼的船只刚一靠岸，一群商贩就开始“争抢”，最畅销的是马鲛鱼。

    乌场码头附近，还有许多海产品加工厂，一些小鱼小虾就晒在路边。所有加工厂与渔民都是直接对接，已经形成了一条成熟的产业链。33岁的蔡叭玖，是乌场村本地人，他的父辈过去都是渔民。近几年，他们挣了些钱，也在码头投资了一个加工厂，主要收购马鲛鱼和加工小公仔鱼，把小公仔鱼制成鱼干后，一起销往省内外。现在，蔡叭玖的工厂里用了10名工人，一年净收入达60万元。

    正因为乌场鱼类丰富，海洋环境独特，每到周末，乌场码头就会迎来一批批旅客，海钓、冲浪、吃海鲜。到了夏季，很多喜欢海钓的外地人选择在这里休闲度假，码头附近的旅馆几乎天天爆满。目前，当地政府正在乌场村扩建码头和道路，村子里的宾馆和海鲜楼开始增多。30分钟就有一班开往市区的中巴车，45分钟即可到达。

    在万宁还有另外一个繁荣的码头——和乐镇港北码头。港北是万宁唯一的天然避风良港，被当地人称之为“小海”。小海总面积45平方公里，有8条内河入海口，是海南省最大的泻湖。小海生态环境特殊，适合很多特殊物种的栖息生长。港内是万宁最大的海水养殖区，这里盛产海南著名的“和乐蟹”。每当夜幕降临，港内港外，渔火通明，如同星光闪闪发亮。

    港北码头连接和乐镇的乐群村——盐墩村两个渡口。晨曦初露，远处的机渡船在层层轻雾中慢慢变得清晰。村民赶集买卖的农具、家禽、家电、肥料、大米、日用品、还有摩托混杂在简陋的渡船上。渡船是木制的平板船，长约10米，顶部没有遮阳棚，船的四周也没设防护栏，村民就站在船板上，随着“哒哒的”马达声慢慢驶向对岸。渡船是港北当地村民唯一连接两岸必不可少的交通工具，至今已有几十年的历史。

    “以前，渡口的船很小，就是舢板船，也没有发动机，只能摇橹。”49岁的莫泽芹在港北码头搭了一个简陋的小卖部，香烟、槟榔、矿泉水就摆在用渔船改装的桌子上，几把长凳放在外面，免费供乘客休息。

柳涛
毕业于南京政治学院。2004年进入媒体，现为《东南快报》主任记者，常居福州。
2008年被授予福建省抗震救灾先进个人荣誉称号
2008年第四届国际新闻摄影（华赛）体育新闻类组照优秀奖
2010年度中国“金镜头”经济新闻类组照铜奖
2011年度中国新闻摄影年赛体育类银奖和环境优秀奖
2012年度中国新闻摄影年赛科技类铜奖
2012年度中国“金镜头”科技新闻类组照铜奖和另外三个类别优秀奖
2013年度色影无忌中国十佳新锐摄影师提名
2013年第九届国际新闻摄影（华赛）自然新闻类组照金奖

一个报道摄影师的职业底色
李楠 /文

      每个图片编辑心中，都会有几个能扛得住新闻摄影职业标杆的摄影记者。在我心里，军人出身的柳涛，是当之无愧的一位。他对报道对象满怀热诚，善于运用非常适于媒体传播的影像语言，讲述那些普通人所遭遇的不普通的命运。无论是含冤入狱，还是骨肉相离，柳涛都以一个摄影记者的本能紧紧跟随着他的悲欢离合，并且，以饱含深情的照片讲述这些令人扼腕与唏嘘的故事，让这些与我们生活本无交集的人们，通过照片，走到我们面前，直接和我们对话，或是对视。我以为，一个报道摄影师，在喧嚣的时代所应恪守的职业底色，就是坚持在小人物的身上反映大历史的变迁。

     这也是我请柳涛来完成《行海记》的原因。这样一部洋溢着英雄主义和浪漫情怀的“海上传奇”，是整个系列中表现力量和动感的部分，需要一位特别坚韧的摄影师，拍出雄浑的劲道。当然，因为之前在《南方周末》编发过柳涛的《海上家园》，我相信，这个题材对于他来说，驾轻就熟。

    但柳涛完全像第一次拍摄大海一般全情投入。他迅速地从岸边小店的老板嘴里挖出了大大小小渔户的基本情况，并立刻找到了当晚就要出海的船老大一家，约定上船过夜，贴身跟拍。颠簸的大海让柳涛吐得一塌糊涂，整夜未眠，但一听说我对于专题的编辑设想，他二话没说，马不停蹄又出海了。他在海滩邂逅一只螃蟹，意识到这些海洋生物可以为专题增加新的内容。为了拍好这张特写，他整个人趴在沙滩上，结果一个浪打来，全身湿透！所有人都说，柳涛真是拼命三郎，干活毫不惜力！甚至于在我认为整个专题可以结束时，他还兴奋地说：“李楠老师，我还想去拍一组水下的镜头，你看怎么样？”

    这样单纯的、忘我的、完全出于职业本能的激情，在摄影记者遭遇着前所未有的生存压力的今天，真的，已不是太多见了。

    柳涛总是十分注意拍摄角度的选择，他力图在一个二维平面里，尽可能地制造出视觉上的跌宕起伏，在不断地变化中，腾挪转移，使拍摄对象处于各种丰富的关系之中，以此推动叙述的发展。所以，他的影像，一见之下，就相当打眼。即便在一个快速传播的社会，也能牢牢吸引大众的眼球。

    我和柳涛交流：“你的照片很OPEN，有时能不能‘收’一些？让调子沉下来一会儿，安静一会儿？就像一首进行曲，中间也有休止符。这样，可能内在的韵味释放得更充分。他们出海，很可能第二天就回不来了，但是他们依然要去。这种生命状态和性格特征，就是我们要表现的主题。”柳涛拍摄了一些我十分喜欢的人物特写。在他们的眼神里，我看到了大海的影子。不是每个人都能选择自己的出生地，也不是每个人都能有机会改变自己的生活。这些祖祖辈辈靠海而居的渔民，认认真真、踏踏实实地把自己交托给惊涛骇浪，交托给潮来潮往。他们在自然法则中乐观地安放希望，也无奈地接受命运的转折。

    每一个人，不过是沧海一粟；但每一个人，都真实地活过。我希望在柳涛的照片里看到这些。他以他的勤奋、执着和顽强，完成了对大海之子的影像刻画。生猛跃动的照片，在整个万宁系列中宛如昂扬的号角，使我们当初的策划在内容和节奏上都获得了完整。

    最近，有一种声音说：“要找回报道摄影师的尊严和光荣。”这大约是指新媒体和公民记者的兴起，使得传统媒体的摄影记者面临着极其严峻的挑战。我以为，一个报道摄影师的尊严和光荣，不是依靠他站立的媒介平台而赐予的。相反，越来越开放，越来越融合的媒介平台，将更需要专业和职业的报道摄影师，将真相和真知提供给大众。如果从不曾失落，又谈何找回？一个优秀的报道摄影师，不会失落自己。他会坚持做时代的瞭望者，在那些感人肺腑的细节之间，铭刻自己和这个行业永不磨灭的荣光。