不留下张照片 这风景可能真的再也看不到了

风景与照片中的“风景”

    2015年6月，我在北美驱车旅行。行至大提顿公园 Grand Teton National Park 时，在一条公路边有个观景平台，1942年伟大的摄影师安塞尔·亚当斯 Ansel Adams, 1902-1984就在这拍下了一张著名的照片。

Ansel Adams, The Tetons and the Snake River, 1942

    73 年后，到访此地却再难得见到这番光景，河边的茂密的树木生长了大半个世纪，将河流遮蔽的密密实实。于是我拍下了这片『残景』：

Timothy Wang, The Tetons and the Snake River, 2015

有些风景可能再也看不到了
 
    在回来的路上，我脑子里只有一句话在回荡：有些风景可能再也看不到了。
 
    仔细思量，不觉渐感凄凉。这凄凉不为物是人非，也不为鸟啼花落，为一种时空的交错，为这荒诞的错位感。许多时候，人们都爱讨论照片的纪实属性，当我们在争执中质疑照片的真实性时，是否想过我们可能是错的。我们既有的印象也许更多的是对“风景”的一种误解。
 
    所以，为什么要拍风景？常言道“太阳底下无新事”，这颗星球上有土壤的地方大概都留下了人类的足迹，不论是珠峰之巅还是南北极，甚至是马里亚纳海沟。于是人们忽然发现再也没有什么可以被发现了。

作为一个摄影师最悲剧性的瞬间
 
    当你坐在电脑前寻找美妙壮阔的风景照片时，你把目光放在 500px、Flickr、Lofter、图虫等各类摄影社区和论坛上。也许你会发现那些绚丽的色彩甚至在想象中都没见过的景色，已经再难打动你。百万风景，毒德大学，没有一张能使你动容，有些甚至令你感到厌恶。再也没有一张照片会像这张亚当斯拍摄的大提顿公园那样永驻脑海。
 
    当看见像亚当斯这样的大师作品时他只要一瞬间就能报出作者的姓名，但当他在网络上看见某张疑似自己的作品时，他却需要回忆是否是自己所拍摄。这是作为一个摄影师最悲剧性的瞬间。
 
    悲剧发生之前他站在角楼上、站在外滩的人群中，或是站在元阳梯田的某个泥坑里，就像是羊群里的一只羊，毫无保留的准备随时跟着羊群去向不知道的地方。