“撒旦的婚礼”——专访艺术家邱震谈新作

《撒旦的婚礼05》 邱震 摄 

蜂鸟网：最后为什么是废墟呢？

邱震：就是空了，可能一切都消散了，或者是这样，一个梦，到最后一切都清醒了。

蜂鸟网：你自己表达了这么多悲观的、不快乐的东西，那你自己觉得快乐的东西在什么地方？

邱震：应该就是拍这些东西的时候。其实很短暂。在前期筹备、构思的时候也挺耗人的。三年多时间，也就是最后把东西摆上，在你的拍摄的几个钟头比较有意思。完了之后在展览的这几天（高兴），完了之后又回到平常的状态。我做这个艺术是因为它是你表达的一个渠道，表达你的心情或者你的思想的一个方式。

蜂鸟网：这5张片子，你是拍完一张拍下一张？拍一张半年时间？

邱震：有些是连着拍的，01和03是在棚里搭景一起拍的。有些你之前就想到需要哪些道具，得去找。有时候会有意外的惊喜，比如十字架，找了一大堆十字架，最后来发现这个很时尚，镶着钻石，太漂亮了，不是传统的十字架，给我一个惊喜。象02，03这样的时间就长，它需要施工队置景，一两个人干不了这事，做假墙、窗户、还有其他各种道具。

蜂鸟网：很花钱呀。

邱震：是的，置景，道具都得很大花费。象这个背景布，这一整块背景花了将近一千块钱，而且刚开始想的是白的，白的也买了，但后来觉得粉的好，很贵，考虑了一下还是要换。

蜂鸟网：这个新娘还是以前那个。

邱震：对，这是最早那个。

蜂鸟网：牛头马面和神父的衣服呢？

邱震：这个衣服是可以租到的。神父的是去订的，（定做的皮衣？那也挺贵的），没有，它不是真皮。

蜂鸟网：这个屋顶是怎么做出来的？

邱震：这个是后期做的。

蜂鸟网：后期的功力都花在哪里了？

邱震：首先一个就是修片子，因为片子很大，这些都是4×5，那张长的（03号作品）是8×10的。扫猫出来一张要1个G多或者2个G。首先是修脏，然后是调色，调色完了之后有些地方需要合成。这次合成的比较少。基本上就是修片，影调色调调整及局部的合成。

蜂鸟网：猪头是真的？

邱震：这个是真的，展览现场那个互动装置的是假的。

蜂鸟网：模特是不是后来整了好几个。

邱震：对，对，原来最早那个是站着的。后来一直想这个事，想这个事想了挺长时间。你要让她动起来呀，后来去模特厂挑了好多别的模特。这样就可以组合了。

蜂鸟网：灯光都是用电影灯么？

邱震：都是电影灯。

蜂鸟网：04这张是在现成的屋子里拍的？

邱震：是，这张布置的时间比较长。最主要是找道具花的时间最长，这些都是我收的旧的娃娃嘛，我光收这些道具找了有半年时间，因为二手旧货市场他只是在礼拜六礼拜天开。

蜂鸟网：什么地方有？

邱震：东四环有一个，南三环外，主要这两个。最意思的是，城南旧货市场，那里是个封闭的大院子。头两次去挑娃娃，这一个娃娃要二三十块钱呢。最可气的是后来我去得多了他们还抬价，说要这个东西的人多了，弄得我没办法。后来我过了一段时间收得差不多了，不太去了，价格就掉下来了，太逗了。

蜂鸟网：是不是电影学院的这样拍的比较多？

邱震：可能和我个人有关系，因为我喜欢拍电影嘛，这整个过程和拍电影一样，服、画、道呀，制景呀，我要找一帮人帮我做这个东西。

蜂鸟网：接下去有什么计划?

邱震：休息一下吧。其实真的是这样，当艺术家不都像别人想的那样生活丰富多彩的。其实大部分时间就一个人自个呆着。我出去和人说我是职业“坐家”，一个人天天坐家里。我很少出门，我很少去做其他的事情。我也会偶尔拍电影摄影，但为了不分精力，推掉了很多活。接下来要拍新娘的下面一组。第一组是我当时的情感，可以说青春情感的冲动吧。现在这组是我对自我意识的一种挖掘，或对现实的思考。下面一组可能是更深层次的探险。人有想法，要慢慢实现。我希望用几年时间，可能5，6年，至少五六年，长的话10年时间。我即使以后不做别的，能把这个系列完成起码它是个东西了。

蜂鸟网：拍的时候用什么片子？

邱震：用柯达的PORTRA 160NC。是4×5和8×10负片。负片的色彩及曝光记录范围都比反转片大，可以保留更多的色彩和影调信息。

蜂鸟网：曝光时间多长？

邱震：曝光时间都是一秒。因为电影灯是连续光源，另外因为我用4×5或8×10座机，为保证景深，一般光圈都在F22以上。再开大景深就不够了。我现在能保持一秒不动，但时间再长的话，人难免会动，就会虚掉。

蜂鸟网：最累，最费心的是哪张？

邱震：应该是小孩那张，道具最多最难找。