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在黄晓亮的作品里，由影像叠加而显现的空间意识是作品不得不说的生长点，树和花草等环境是第二层的，第一层是人，而潜隐的墙构成了第三层。通过镜头，他让它们构成一个整体。大部分情况下，处在第一层(即前景)的人由于对焦点的调动，成为虚化的部分，人的虚化，加快了迷失的速度。而空间里不同时代画面的交织导致时间性的变幻与杂糅，这些不同的时间相遇，它们像一个个招魂者，同时喊着你不同时期的名字与外号，把你从纷杂的迷惘中叫醒。这种有些巫术般的气息，既是迷惑，也是安抚，通过记忆之惑，来移开现实的痛感。观众同时都处于黄晓亮所构建的剧场之中。
黄晓亮作品
于是，我们看到了《抒情》里的日常，《春-人间景》中的节气民俗魅影，《丛林日记》中张扬而迷幻的少年，《一个期待或者新的奇迹》中躁动与慌乱。这种节节走高的主题表达，一再提醒人们，作为一个梦境制造者的摄影师的运行轨道。
黄晓亮作品
梦是一个试图去叫醒我们的事物，而戏剧性是让我们恢复尊严的行为。当我们已经惯常地沉迷于现实时，唯一能叫醒我们的就是这些梦：奔走着的、呼唤着的、被花草围拢着的、歌谣般的、玲珑般的、追逐着的、窥探着的，甚至是戏剧般的、不可言说的……
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