【人物评论】 张碔：沿着公路去猎色

　　初看他的作品，似乎能感觉到与国内女摄影师游莉的作品有着某种关联，但张碔作品里的寂灭感不容易察觉，表面上的明朗与对光的利用，在观众看来是愉悦的，光与影的投射与映衬是明显的，更多的是在晴天拍摄，所以会有人觉得他的作品开阔里泛着糖水。但美洲大陆的阳光与天空总有不尽如人意的时候，这时候来考察张碔的作品，则会觉出他的纠缠与郁结：苔藓一般碧绿的土地上，一棵杂乱的树独立在前，而远处是密集的树和隐约的人家，天空一片阴霾，多郁结啊，接了地气，把潮湿抽调出来。并非所有的郁结与寂灭感都是生存于阴天下，那么明显地让人感知，在张碔的镜头里，这样的情绪总是无处不在：吹笛子的老人;俯拾的镜头之上，是悠闲吃草的牛和云卷云舒;碧绿的大海边有人低头不语;汽车头顶一束不明来历的花;一条开阔又让人窒息的公路……

张碔作品

　　他喜欢拍摄天空与公路，这样的开阔与喜好，在满是内心少年气的人那里是有情结的。张碔还原了在路上(尽管这个词很俗)的部分美好形态，用那些熟知却熟视无睹的影像试图去回答人们为什么要远行。他实现了性情与影像的较为自然的结合，让影像焕发出摄影师性情中独有的气息，这气息冷僻而孤傲，甚至有一种洁癖。

　　从这个角度上来说，张碔的作品不排除是公路片，沿着公路一路猎色，行走几千公里，走走停停，拍下公路两旁的风景或者更为深入的人与自然的状态与关系。在美国，有很多废弃的公路，那里不是废弃的汽车，便是兀自矗立的恐龙雕塑，这些公路业已成为摄影师寻找题材的好去处，只是像这样总是与猎奇的景观相关，与凯鲁亚克粉丝团撇不清关系的摄影行为，现在已然成重灾区。这些在张碔的作品里也可以看到，只是这并非他的主要索取之物。

张碔作品

　　从张碔拍摄的大量作品可以看出，他是一个色彩管理的积极分子，并且有着卓越的把握色彩的能力，他平常出没于纽约的大街小巷，练就了这身本事。摄影本就是光影和时间的艺术，摄影师没有必要回避这最基本的构成，而将这种构成表现到一定层面，需要功力与耐心。在这个构成里，融入自己，焕发内心的张力，并通过作品反观自己，是摄影师的必要而有效的工作。