曼·雷：与其拍一个意念，不如拍一个幻梦

    于是，曼·雷在1921年追随好友、达达艺术家马塞尔·杜尚的脚步离开纽约来到巴黎。来到巴黎后，在展开一系列令 人目眩神迷的激进实验的同时，为现实生活所迫，他还以摄影这个手段来尝试解决自己的生计问题。当时的巴黎是世界艺术中心，云集了各国优秀的艺术家、作家。 而与他们关系密切的曼·雷为他们拍摄肖像照片，是一件没有比这更顺理成章的事了。他为当时在巴黎的许多艺术家，如画家毕加索、米罗，雕塑家布朗库西、 诗人布勒东、查拉，作家斯坦因、海明威、柯科多等，拍摄了令人难忘的肖像照片。而他那富于创造性的肖像照片也果然赢得了巴黎艺术界的一致好评。

　　曼·雷是一个很具生意眼的艺术家。就在他到达巴黎后不久，他就听说了当时名重一时、被称为"时尚撒旦"的时装设计大师保罗·波瓦莱 （1879-1944）在收藏当代艺术家的作品。为了给他看自己的摄影作品，曼·雷就以给他拍照片的借口找上门去。在曼·雷的自传《自画像》中，他详细地 记载了与波瓦莱初次见面的情景。顺便说一下，这次见面是由画家弗郎西斯·毕加比亚的夫人加布里埃尔引见的。

　　"......我先把作品集递了过去，他开始慢慢地看了起来。他不时地停下来注目细看。然后他说这些作品不错，并问有什么可以帮助的。

　　不知道怎么的，最初想好的请他给我做模特的想法不知所踪，我变得有点茫然所失，只说了声‘不知道'。他的脸上闪过一丝焦躁的表情。他问道拍过时装摄影 吗。这可是我最怕的情况。我承认自己没有拍过，但马上又补充说自己很想拍，只是因为没有摄影棚因此拍起来很难。他做了不要让其他人知道的姿势后跟我说‘这 里是我的家'。他说这里有房间有衣服也有模特，而且摄影师也都是在现场工作的，因此也希望我这么干。然后我又坦白说拍摄好以后也没有冲印照片的暗室。他说 楼顶上有一间房间可用作暗室，为杂志来拍照片的摄影师们就是用那间房间的。

　　他把手伸进一个抽屉，从中拿出几把钥匙放在桌上。一把是暗室的，一把是正门进口的，另一把房子后门的。他说除了他店里的营业时间以外，随时都可用这个 暗室。也就是说，中午12点到2点的午饭时间，傍晚6点以后，还有晚上都可以根据自己的情况使用这个暗室。他想要独创性地拍摄自己的时装作品的照片，而不 是普通的摄影师拍摄的那种时装照片，那是一种远远不同的时装照片。他还说他会跟模特说，今后拍摄的照片不是给人看服装的普通照片，而是能够更进一步地赋予 个性的肖像照片，她们也一定会有兴趣并且努力合作。我被这个人的智力与好意所吸引，但我没有马上答应他。因为还有一点放不下心来。

　　最后我又说阴天与夜晚这里没有必要的照明设备。波瓦莱马上按了桌上的按钮，不久，一个讨人喜欢的女孩出现了。他向我做了介绍，并请她尽可能帮助我的拍 摄工作。然后他又叫来警卫。当警卫露面后，他问我对于照明有什么要求。我说要几个照明度高的灯泡安在支架上，然后再放上反光板就可以了。他们两人简短地交 换了一下意见后，波瓦莱跟我说，这些准备要一周时间，好了后你就可以来工作了。我向他表示了感谢，然后拿上作品集告辞。"