【访谈】原久路：穿越时间与巴尔蒂斯相遇

　　蜂鸟网：巴尔蒂斯的画面中有种忧郁的、孤寂的情绪，整体笼罩在一种古典的气氛里，你是如何解读巴尔蒂斯作品中的这种情绪的?

　　原久路：不管是绘画还是摄影都有共同的特点，就是需要用现世的价值观去衡量他的好坏。人虽然只能活几十年，但是人的作品会流传很久。巴尔蒂斯很可能非常了解人的这种想法，于是他就有意识的去进行超越时代的创作。

　　二十世纪是人类把很多东西再分类的世纪，所以今天的科学、美术才有这样的发展。二十世纪出现了现代派、印象派、后印象派……那么多的流派，还有很多艺术的运动。但是巴尔蒂斯把自己从这所有的类别里划分出去，他不属于任何类别，二十世纪能做到像巴尔蒂斯这样把持自己的风格不变是非常难的，在那样动荡的时代里。巴尔蒂斯没有把自己局限在二十世纪的时间里。他的视野还是非常广阔。他的做法在我们二十一世纪来看就成了一个榜样，所以我非常尊敬他。

原久路作品

巴尔蒂斯作品

　　蜂鸟网：巴尔蒂斯成功的通过绘画传达了超越时间的情绪和氛围，而你又用摄影复刻了这一切。是否你更期望观众更多注意你画面中的氛围而不是去讨论你使用了什么手段?

　　原久路：是的，这就回到一个问题，为何要用摄影的手段?摄影术是在十九世纪发明出来，又在二十世纪不断发展成熟。今天来看摄影一直被二十世纪的价值观所束缚着。我想要不同于二十世纪价值观的方式。我们虽然活在二十一世纪，但是我们拿去相机还是受了八十年代的影响，如果你不是有意识的去创作那和之前作出的东西也没什么不一样的地方。我举一个极端的例子，1994年法国南部的小村庄发现了人类最古老的画，那是三万两千年前的洞穴壁画。我虽然没看过原作，看电子图也觉得是非常棒的画作。我每次拍照片脑子都会想起三万两千年前的这幅画。可以说这张画超越了三万两千年来影响了我，所以我也想按照这样的方式去创作。就是超越时间的，就像巴尔蒂斯的作品一样。

　　蜂鸟网：巴尔蒂斯包括印象派的画家们有很多都受到了东方艺术样式的影响，现在你又以东方人的视角回应着他们，这种回应是你创作的一个动机吗?

　　原久路：我是特意这么做的。巴尔蒂斯的妻子是日本人，巴尔蒂斯的作品不是模仿东方古典的绘画，但是由于他妻子的关系让他受了很多东方的影响。我刚才说了很多关于时间的话题。巴尔蒂斯既有超越时间的力量，更有超越文化的力量，在东西方文化之间不停的交汇融合。那既然我要重现巴尔蒂斯的作品，那这种文化的跨越我也要有体现。我作为一个日本人，站在东方的视角上看欧洲的绘画也会有隔阂，所以我就试图超越这种隔阂。

原久路作品

　　蜂鸟网：你的作品中有东方与西方，绘画与摄影，古典工艺与数码技术的三重对比，通过这样的三重对比你是试图去提出一个什么样的问题?

　　原久路：十八世纪荷兰的画家维米尔，他当时自己就制作了暗箱用来辅助自己的绘画，那时还没有胶片，所以那时的暗箱还没有被作为摄影来认识，所以那时并没有摄影和绘画的严格区分。所以我想通过这些作品想传达给观众的是，摄影这个技术是一百多年前就有的，所以今天我们要不要把它和绘画区分来看?我希望以此让观众进行再一次思考。所以回到刚才那个话题，二十世纪是把很多东西都重新分类的世纪，但是巴尔蒂斯在那时没有把自己放在被分类里边去，所以从那个年代他就开始对这种分类有没有必要进行过探索的。

原久路作品