【人物】黄晓亮：用影像造梦编织人生

　　安德烈斯.法宁格曾经说过：好照片是技术和艺术的成功合成。这句话用在黄晓亮的作品上倒是恰如其分，严格意义上来说，他的创作忽视了摄影本体，即用摄影直接框取现实之物，但却依然秉持摄影独有的特性，即光和影进行创作，这样的创作让影像本身便具有了很多的不确定性，也让艺术的质感变的更加迷人。

《丛林日记》

　　黄晓亮用影子造景，聆听梦的呓语，其实不也是对现实的一种思索和诘问么?他用影像的名义进行独立的表达和陈述，从而获得个人的释放和解答，久而久之，相信他的影像会得到更好诠释和认知。

　　在品读摄影师作品的同时，笔者释藤和摄影师黄晓亮进行了一个认真的对谈，希望读者通过他的作品和言谈得到一些新的启发和收获，下面是访谈的内容：

　　委婉的表述当下和新的思想

　　释藤：首先恭喜你获得此次大理摄影节“亚洲先锋摄影师大奖”，参选时对自己的这组作品抱有多大的信心?

　　黄晓亮：谢谢。参选的时候抱着得奖的希望去的，但是当我看了所有人的作品后，发现每个人的实力都是很强的，所以说把握就谈不上了，心里也是很忐忑的。

　　释藤：评选的过程一定很激烈吧?

　　黄晓亮：评选之前大家都在猜哪个会获奖，但是没有一个是可以猜准确的。我想每个人或许都觉得自己可能会得奖，因为整体水平都不差。评选之前谁也不知道评委是谁。直到开始评了前一刻才知道，评选很保密。后来公布了评委的名单，我想自己可能希望不大了，因为那些评委大多都是特别关注社会纪实摄影方面的，对于我这样的作品他们不一定会喜欢的。

　　释藤 ：等结果公布时吓一跳了吧，意外之中的奖项啊?

　　黄晓亮：是啊，我当时觉得可能做新闻社会纪实类的会获大奖，因此当听报我的名字时，那一刻我被镇住了，几乎呆了，觉得不可置信。这等于把我之前的种种猜测彻底推翻了。我既高兴又意外，没有想到评委还是很包容的。

　　释藤：这次得奖也是对你这种影像探索的肯定吧?

　　黄晓亮：但这是我个人觉得，从学术上来说，我对自己的作品还是很清楚，是在表述什么，纪实和艺术的关系有没有，这些都很清晰的很。而且获奖过后我听他们说，评委们对我的作品还是很喜欢的。我的作品其实是比较间接的，委婉一点的在表述一个当下的时代社会，但是委婉不表示不敢说，不敢直白，是更好的让观众陷进去看更动情的东西。

　　释藤 ：嗯。这一点你似乎做到了。跟以前比这组作品好像有些变化了，比如影调、营造的气息等等，虽然都是利用影子的形式去表述，你是怎么想的?

《春：人间景》

　　黄晓亮：我想它更像一个旧的东西，但又出现在现在。而里面的东西更旧了，深入进去看，又会发现里面的内容其实只是通过旧的方式表述了新的思想。

　　释藤 ：其实也是指内心的东西吧，时代在进步是在所难免的，但怀旧也是正常的。

　　黄晓亮：对，就是这个社会和时代给我的反应，因此我想用作品表现出来，可能下一个系列或者再下一个系列不用影子表现了，也是完全可能的。而且我觉得人不怀旧，这个人不懂温情，我怕这世界上难找出这么个人。

　　释藤 ：是一种比较积极的心态，每个人的内心总有属于自己的柔软和温情，就是看你怎么呈现。因为作品如人品嘛。

　　黄晓亮：是的，肯定很积极。喜欢回忆的人都很善良，做事不会很太越轨。以前画画的说，画如其人其实也是同样的道理。