【人物】黄晓亮：用影像造梦编织人生

　　希望作品里符号性不要太强

　　释藤：从《《一个期待或者新的奇迹》，到《丛林日记》，还有就是《春—人间景》，这一路走来影像似乎在悄然发生着一些转变，这和你的经历有很大的关系哦?

　　黄晓亮：是的，很大的关系，从在学校，到毕业，毕业后工作问题的考虑，然后到开始进入工作，再到适应社会工作状态，再到开始对社会做出反应，我的作品就是沿着这个轨迹的。所以人家说很难找创作题材，我不信嘛，创作没有题材，演电视剧才要题材，电影都不需要了。

　　释藤：那是这些人太纠结于拍什么了。你的作品很多是具有符号性的，这组《春—人间景》似乎更带着浓郁的湘西风情，不过更多的应该还是和整个社会有关联的吧?

　　黄晓亮：更多还是和整个社会有关联的，我用影子去表现，就是不想让作品出现很具体的形象，我需要模糊掉那种具体视觉形象，让感觉成为每个人的影子，我想我要是不说我是湘西人的话，可能很多人都不会那么肯定的说那就是湘西。

黄晓亮作品

　　释藤 ：我倒觉得湘西的影子不大，皮影，福，还有那些游戏我们江南也有的，所以符号性太强了也不好

　　黄晓亮：是的，春这个活动是全国性的，所以需要把符号性模糊掉。 我选择影子的表现方式，不是随意的。也是有理论的，呵呵。

　　释藤 ：嗯，说来听听。

　　黄晓亮：就是刚才我们讲的，我研究摄影，到最后认定了摄影的根本就在于两个东西“光和影”。后来在我艺术想法的前提上，我把这种认识转化过来。那么我就要把摄影做到一个相当单纯的地步，也就是说用它最原始的两个组成来尝试，作品只出现光和影我当时想到这个问题的时候，好像悟出什么一样，好开朗啊：我用一个表现形式或者技术的最本质的东西去表达一个最单纯的想法。